作者、摄影丨谢礼恒
录音整理、设计丨张涵
特别致谢丨罨画池博物馆馆长刘旭东
文内两幅情景摄影作品请版权方联系后台补充署名，感谢。
文内诗词作者丨守园
© 张涵
我很想知道，是哪位中国古代的文人，首次将罨画池的美妙与孤寂，用诗文传递出去，他们当然会注明自己的年代与心情。因为这些句子，曾悄悄地推动这一池秋水，在春天里波光粼粼。
最初是被罨画池博物馆刘旭东馆长提供的数张黑白老照片吸引，那些年代感十足的游人，身影、姿势在罨画池悄然定格，令人想起时间的痕索。三年前在“崇庆州文庙”大殿门口参加的一次寒食节书法临帖活动，满院的桂花树香比墨香更诱人。后来才知道，罨画池那里故事传奇，厚重深沉。
一个中国古代文人不管漂泊何处，晚年最大的向往就是回归故乡。这事到了近代那些具有世界历史视野的学者那里就不一样了，他们会以一生的学养把时间和空间浓缩，然后拄着拐杖站在书房的窗口看着远方。他们在想：如果生命能够重来一次，我最希望投生何处？
© 张涵
能够想见，陆游以川为美食之乡，生活之乡，是风雪、脚印、心律与思念的多重乡愁，他精神富足的背后，终究却只是一位背囊寒薄的骑手——他的迷恋之处，往往又是首感痛痒之处，罨画池终究为何有资格成为唐宋生活范式的典型场域？
与刘旭东馆长的两次深谈，加上他声情并茂的导览（这也可能是罨画池博物馆最大的特色之一），解除了我的众多疑虑，自然也有了一些另外的不解，比如他说这崇庆州文庙泮池（古代学宫前的水池）上为何是三座拱桥。因依礼制规定，需地方上出过文状元泮池上才能架桥……我当然也想起，陆游对于罨画池，罨画池对于陆游来说，仿佛一座蜉蝣之域，与他心心念念的浙江绍兴沈园不同，罨画池更若一个隐藏自己痛痕之处，我难免牵想起那个多情的大画家张大千笔下的爱痕湖。
因为陆游，因为“像陆游一样生活”这样的句子，自己一开始为这篇文字，定了一个绵软的标题：陆游有座宁谧的后院。于是，在还未正式对外开放的一个阴天下午，我们见到了这个独特春天里独特的罨画池。
陆游活了85岁，即使在今天，也是高寿（说宋代人平均年龄仅30），留下9300诗篇余首，是中国历史上诗作数量最多的诗人之一；官宦之路漫长而不得志，这向低向暗的人生命途尤其让我迷恋，在他暮年的某个下午回顾一生，一定有大散关的铁衣，一定有沈园的红酥手，也一定有广汉的鹅黄酒，当然，也一定有罨画池的两年默默时光。
贬谪与离散，往往是一位文人才情勃发的催化。从1170年抵奉节至1178年离开成都东归，除南郑的八个月，陆游在四川前后待了八年，再加上陆游的太太王氏是蜀郡人（而且就是崇庆人），四川称得上陆游的第二故乡。四川物产丰富，又靠近西北和贵州，与鱼米之乡的江南截然不同。在四川，陆游感叹来自北方的羊肉肥糯不膻；来自西北的驼峰细嫩翠黄；来自贵州的熊肪洁白香滑。提起做菜，陆游头头是道，“东门买彘骨，醢酱点橙薤。蒸鸡最知名，美不数鱼鳖。”彘骨指猪排，醢酱是肉酱，薤是薤白，也叫藠头、小蒜，大约是把薤白、橙子捣碎再加入肉酱和酱油做成味碟，蘸着排骨吃。
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当然，陆游最喜欢的还是四川的美酒。他说广汉的鹅黄酒口感像凤凰幼鸟，不浓烈刺激，醇厚悠长；又说眉州产的玻璃酒饮下像天马行空，暴烈不羁；还说冷艳的碧琳腴酒，在月光下一片空灵。陆游被称为小李白，一方面是其“三万里河东入海，五千仞岳上摩天”、“引杯快似黄河泻，落笔声如白雨来”之类的诗句如太白般豪放天成，另一方面则是他嗜酒好言，也如太白那样酒酣耳热、快意人生。一意抗金作战的陆游与官场同僚格格不入，被人诟陷，说他“谁知得酒尚能狂，脱帽向人时大叫”，在1176年被评劾为“恃酒颓放”而免职。这次罢官让陆游耿耿于怀，时年52岁的他干脆自号放翁。
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陆游在四川是“豪放”还是“颓放”已难以还原。清代词人徐釚编撰的《词苑丛谈》里记载了陆游纳妾的轶事，说陆放翁在四川夜宿驿馆，看到题壁有诗“御街蟋蟀闹清夜，金井梧桐辞故枝。一夜凄凉眠不得，呼灯起坐感秋诗”，询问后得知是驿卒女儿所作，于是纳为妾。但不到半年，就被夫人逐出家门。徐所依据的是宋人陈世崇《随隐漫录》卷五中的记载，但此事在陆游的生平，考证中并无佐证，显然不靠谱。不过陆游确实情路坎坷，20岁时与首任妻子唐琬“伉俪相得”“琴瑟甚和”，却被陆母强令休妻另娶，几年后陆游与唐琬在游沈园时重逢，双双写下了哀怨的《钗头凤》，唐琬因此郁郁辞世，成为陆游终身的隐痛。
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我想他与前朝老世的诗人苏东坡一样，人生际遇里总有一种难言的孤独，使他彻底洗去了人生的喧闹，去寻找无言的山水与园林，去触及远逝的旧情。罨画池与黄州一样，成为他们在无法对话的地方寻找对话的地方，于是对话也一定会变得异乎寻常。
跟着刘旭东的讲述，这罨画池陆游祠里门板上的木雕，仿若最后的古建。一块门板上无意间落款刻工的年纪“七十六叟”。隽永的刻工成为时间的佳酿，传统的纹样寂静无声，300多扇门、几千个白色封板无一重样——门板上的木雕，不同的植物题材纹样皆用不同雕刻手法来表现其肌理。我眼见那些“威震山边”、“嬉戏”等题材的木板成为沉默古建的嘴巴，古拙绮丽，付与造物。那些改建修缮过程中慢慢恢复的木柱油漆，由最初的酱油色，会经过收光透气，慢慢泛红。
罨画亭是当初于1850年建造的桥头亭整体迁建到罨画池的，桥归桥路归路，桥是当年造，材料换过不少，目前的过桥中路较宽，专门过人。我感兴趣的是刘旭东提到当初这亭遭受蚁患的救治与等待，亭外面看着还算完好，但打开顶部一看却被白蚁蛀空。历史的潦草煽动成焦渴的蚁穴，镜头穿越那些水面的倒影，留下涟漪，这注定是一个即将微雨的下午。
我在尊经阁面前待了很久。这座经阁建于1701年，距今有319年了。亭阁式楼阁。撑拱精巧极了，是由一整块木镂空雕，贴近柱头的一侧写意而中间部分又写实。一共三对，各有蟒、狮、凤凰，每对又各为雌雄一对，根据方位排布，暗含阴阳之意。前年，博物馆方把经阁中间的楼板拆掉，婉拒游人上楼，以便古建保护。我在想，这座经阁，一定藏着无数学子的旧时月色，经阁就是图书馆，对于学庙，这是山河之书，对于文人，这是孤寂中的心灵突围。
尊经阁面前一株六百年的金弹子，是明洪武年间的老人，“它三弯九倒拐的姿态完全是川派盆景的活标本。”他的驻守，让我想起“天涯眼神”四个字，佝偻时间的崖头，沉默，追索，把那些官样文章与民间故事，统统抛在身后。只有这园林，能给出准确的答案。在刘旭东撰文的《罨画池园林植物景观营造特点简说》一文里写，“启圣殿和尊经阁之间仍属文庙建筑群的有机部分，过去等距离栽种大量低矮植物，打断了文庙建筑之间的关系，也不符合庙殿建筑的基本特则。目前将原有植物几乎全部移走，铺栽小麦冬，亮出了建筑，恢复了崇州文庙前后相连的建筑气势。植物还可以起着在建筑之间补空的作用，典型的例子是在银杏园移植金橘一株。此处新砌围墙遮挡民居建筑之丑，在两墙相接的转角，移植金橘一株，恰好填补此处空白。”
我迷这院子的一个小机巧，来自于“柜子”、“盆景”、“板凳”等题材都被嵌进了这周围院落门头垂脊的端头，超越传统的无名匠人以神奇的遐思、微缩的世俗景观，装点了这新派的川西园林。让人在正襟危坐之片刻，突然有了兜住目光的一瞬。
罨画池与崇庆州文庙这种典型的“右庙左学”格局，让人想到人文的平行时空。两条贯穿优美的线索，各自抵达自然生态与园林人文的深处。一泓清清亮亮的池水，倒映文庙那两座浑和的殿堂，“如今四川留下来的都是县文庙的规制，而崇州文庙的修建是按府文庙的规制，不拘一格，这一点连曲阜的孔庙都不及。”作为一个体量保存相对最完整的文庙建筑群（最先有左中右三路，现在中路还完整保存，右路是州学和祠堂，中路是主体建筑），联袂那满院的桂花浓，这让我联想起盈盈秋波到朦胧慈目，始终那样庄严又和善，刘旭东专门写给我一段：崇州文庙在清代是“右庙左学”的格局，有着深厚的科举文化特色，文庙中大量植入与科举文化相协调的桂花与紫薇，“蟾宫折桂”是进士科考金榜题名的比喻，同时天上的文曲星有被称为紫微星，故“天上紫微星、人间紫薇花”，在科举考试中金榜题名的士子往往又被称为“紫薇郎”，故白居易有诗“紫薇花下紫薇郎”。罨画池桂花和紫薇的布局基本上在文庙范围，尤以大成殿前祭坝和尊经阁四周为最。
说到这文庙的两殿：大成殿与启圣殿，故事更多。刘旭东去年竟在罨画池内发现一块残断的石碑，“大清乾隆四十六年......”，刻的是雍正五年的圣旨。这座寂静院落唯一一块清碑，下一步准备移驾至碑亭。
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大成殿康熙时期就开始重建，但现在能看到的很多人认为是清代中晚期（光绪年间）修建。去年馆方在维修时，刘旭东请工人把殿上的木头进行测样，发现都基本使用金丝楠木构建，相当奢侈。值得一提的是大殿的门，朱底金纹的官刻蟒纹木雕，年代应跟故宫木雕同时（同光时期）。触摸上面残留的漆金，得知这种磨损程度要上百年才能到此光景。品相完好，三十二扇天纹，三十二扇地纹无一重复。这蟒纹也很符合孔子的身份。
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大成庙的歇山顶是中国第二高等级的屋顶，重檐黄瓦，吻合孔子身份。七开间的宽度也符合礼制（曲阜孔庙是九开间）。大成庙基座也较高，九级台阶，是“府”文庙的规格。
刘旭东今年要做一个很有价值的“宋明雅乐”的复原工作。按照我们对雅乐的认知，雅乐是用于郊庙祭祀、春秋飨射以及朝廷举行的各种典礼仪式上的乐舞，乐人多由具有一定身份的良家子充当，乐器虽然也有丝竹乐器，但以钟、磐为主，是金石之乐。雅乐表演时，舞人俱进俱退，整齐划一，闻鼓而进，击铙而退，文武有序，音乐和谐，气氛庄重。刘旭东的计划是聚集并培养52位乐工，6位唱工，36位舞工，从曲谱、调式、依仗、乐工等等方面复原宋时雅乐之经典。于今年9月，再度奏响千年之音。
在大成殿的对面，越过泮池，棂星门才是全球独一。背面两层顶，正面三层顶，两边皆有碑亭。这样的格局和形制让人印象深刻。一层卷棚歇山，二三层是如意斗拱，翘起来角度还各有不同。封板密布既是结构要求，也可避免飞鸟钻进去做巢，这就像米花糖切了一刀。整个门坊由绿、黄、蓝、红、白无色组成，素雅、端庄、大气。难怪刘旭东强调说棂星门是文庙最有价值的建筑之一！
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2019年是崇庆州文庙落成六个甲子的岁数。唐风宋潮元印明情，加上清时寒月与民国风骚，风雪背后的焚毁与重建，心灵深处越来越不平静的再度历险，超浓度繁荣与动乱的杂糅遗留——那位将逝情与远虑置放在罨画池的陆游，恐怕也不会想到，他的短暂停留并未消解时代诗情的浓度，反而加深了典籍里那些冷月的光辉，他的诗意与时间的风霜教会了后辈的孩子，一拨拨从这里毕业，有出息的没出息的都算是认真领教了岁月的滋味，回头看清，陆先生倒是自顾自叹息一声，抚摸一下自己斑白的头发。
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