《何不怜取眼前人》，17位艺术家的书房文心，谢礼恒 著，定价68元，特惠38元。扫码即可购。
其他
布彩如还乡——赤子石虎的怀乡梦
编辑丨艺术野疯狂
设计丨张涵
编者按：此次选发的石虎先生这批油画作品出自20世纪90年代人民美术出版社出版的《石虎画集》，旨在重温经典，以飨读者。因年代久远，书中所刊发作品己散落各地，难见真容。本次所刊发作品均翻拍自《石虎画集》，因当时印刷条件不成熟，作品图片效果虽尽可能还原，但仍难以企及原作，仅供参考。
石虎
1942年，出生于河北徐水县。
1958年，就读于北京工艺美术学校。
1960年，就读于浙江美术学院。
1962年，应征入伍。
1977年，任职于人民美术出版社。
1978年，代表中国远赴非洲13国写生访问。
1979年，出版《非洲写生》画册。
1982年，在南京博物院举办个展。
1987年，香港集古斋举办个展。
1991年，在澳门市政厅举办“石虎心象”个展，同年在香港多次举办个人画展。
1992年，在新加坡、雅加达举办“天命年展”。
1994年，参加广州中国艺术博览会，同年成立“石虎诗会”并多次举办“石虎论字思维”诗歌研讨会。
1995年，应邀出任世界华人艺术家协会主席。
1999年，在香港大学博物馆举办个展。
2003年，中国画研究院、香港、澳门、新加坡、雅加达巡回展。
2004年，在中国美术馆举办“石虎艺术大展”。
2013年，在中国美术馆举办“石虎艺术大展”。
我抱着仿如重新打开宝藏的心情，来观瞻石虎先生这一批创作于20世纪90年代的油画佳作。
丨《天筝》 瓷有釉色名花青 颜有玉质淀蛤粉
布面丙烯
97cm×46cm
1994年
记得在20世纪90年代，有过一段对“油画中国化”的争论，因为这一提法过于笼统，歧义甚多，最终不了了之。今日看石虎先生当时的作品、文论，气魄还是不一样。在他的眼中和手上，不是“油画中国化”的问题，而是“布上赋彩，中华古有此技”。他将中国古有之大漆、帛画等与西洋油画齐而观之，这样一来，哪还会有“恨不能修成金发碧眼之苦”，反而笔笔都是贴近自己母体文化的图像经验与历史记忆，心手合一，笔笔笃定；那种斑驳华贵，丹青绮丽，“情同阔步乡路，自信不会迷野”。
丨《细月》 情系芦笙边陲月
布面丙烯
84cm×39cm
1994年
然而，油画毕竟是舶来品。先生以过人的才气智慧将之与中华古文明相链接和转译，显然这无论如何不是一种复古，而是独身开辟出来的一条新路。看先生这一批油画作品，我最大的感触，是他将看似不可能协调的事物那样自然轻松的熔于一炉，了无痕迹，仿若随手勾勒，但造型、构成、色彩、气韵丝毫不爽，生艳泼辣，直接纯粹，非大家手笔不能如此。令我想到毕加索晚年那些随手涂抹的画，每一张都是不可复制的创造。
丨《两斜》 一枕春忱眠两斜
布面丙烯
70cm×50cm
1994年
先生在取法传统的路径上也与常人不同。平常一说“东西融合”，大家想到的往往是水墨画、文人画，或是把书写性与油画的表现性进行嫁接。而先生对传统的汲取面向要比这宽广得多，从画面中能够分辨得出的就有剪纸、大漆、皮影、壁画、帛画、重彩、水墨等等，这还只是就画种分类而言。更为重要的，则是先生对于东方艺术哲学中“心象”的阐发，这又是他在画论上的独特贡献。他笔下的画面虽有具体的人物、动物造型，但整体上呈现出一种抽象结构。画面形象也不拘一格，变化多端，时而弯曲缠绕，时而直线勾勒，时而叠加互融；有的形象还清晰可辨，有的只有人的面部可以分辨，身体已纯然是线条与色彩的错落交织；有的则人身、花叶、动物的剪影相互交织重叠，此为形象？抑或抽象？这似乎是一种现代主义的平面构成意识，但其内在实则是艺术家“心象”的给予与创发，是艺术家对于母语文化根源的回应。
丨《烛花》 随朱即翠
布面丙烯
88cm×45cm
1994年
正是因为以上所说的这些特点，这一批画作在画面结构和语言方式上变化多端，姿态万千，每一幅都各不相同，却又不露斧凿痕迹，称之为随心所欲当不为过，才气真如汪洋恣肆。艺术家“心象”的给予化为作品的内生结构，画面就如同拥有了自己的生命，像植物一样逐渐生长出来，摇曳多姿，“风行水上，自然成文”。此种自由自在，要令多少艺术家们羡慕！虽然石虎先生近些年来在创作上不断出新，但属于那一时期的那一批作品，想必也是不可复制的。
丨《儜云》 森魂有气蛮有诗
布面丙烯
86cm×60cm
1995年
创作这一批作品时，石虎先生寓居南洋，笔下亦有炎炎之气。先生自谓“求画者比比”，甚或“一夜间推出数十幅油画”，这或将被道学家诮之为“墨戏”了。而在我看来，石虎先生的这一批油画作品，与其当作西画看待，更不如就看做“墨戏”。不但在精神境界上有文人墨戏的放达疏旷，在语言技法上也如墨戏般纵横涂抹，毫无油画排笔板结之感，有的画面直如水墨般清透流畅。于先生而言，画种、媒介的运用已然是存乎一心；不单油画、水墨，即连书法、山水也都打成一片。唯一不变的，是重塑中国文化信心，唤回古老文明神性与强韧生命力的宏远抱负。以此依归，行所当行，止所当止，无可无不可。
丨《瑯綉》 瑯綉针针出画盤
布面丙烯
48cm×72cm
1996年
如先生自言：悠悠五千年中华文墨在侧，布彩当如还乡。这一批油彩作品，是艺术家的怀乡梦，是幽古文明的招魂曲。
丨《安鸟》 安木知棲
布面丙烯
88cm×48cm
1994年
丨《奕相》 奕心龙争
布面丙烯
77cm×69cm
1994年
丨《八仙》 四旧小弃因铁拐 八仙宏归乃龙人
布面丙烯
89cm×67cm
1995年
丨《湘君》 湘君金韵随日无
布面丙烯
70cm×67cm
1995年
丨《沃原》 丰沃硕华之地
布面丙烯
72cm×48cm
1995年
丨《青倪》 猊人人猊
布面丙烯
62cm×55cm
1996年
丨《泊鹅》 绒天三月思北飞
布面丙烯
98cm×79cm
1996年
丨《夷妹》 绳粉图此
布面丙烯
73cm×53cm
1996年
丨《雁抒》 汉魂殊墨
布面丙烯
90cm×80cm
1996年
丨《春衣》 去春衣而博夏
布面丙烯
77cm×78cm
1994年
丨《细典》 对月切勿上马迟
布面丙烯
72cm×48cm
1996年
丨《璜面》 璜面侧像直鼻口 悟像得梦识丹青
布面丙烯
64cm×64cm
1994年
丨《卓玛》 智愚乃近 神蛮乃通
布面丙烯
72cm×78cm
1995年
丨《璧星》 斑花而素
布面丙烯
84cm×65cm
1995年
丨《白牧》 取色如土取形如陶
布面丙烯
100cm×62cm
1994年
丨《朱思》
布面丙烯
76cm×60cm
1995年
丨《紫市》 紫市琉璃
布面丙烯
78cm×77cm
1994年
丨《丰铭》 铁扣铜栓戴乡门
布面丙烯
134cm×85cm
1992年
丨《穹度》
玫瑰玉魄横欲飞 盔夫戈仕连相随
牵手星穹苍龙恨 更劲西风几人回
布面丙烯
55cm×62cm
1996年
丨《拾秋》 莫失秋心脉脉情
布面丙烯
60cm×60cm
1994年
丨《珊花》 碧天珊花段段诗
布面丙烯
91cm×68cm
1997年
丨《臂子》 墨色守白之作
布面丙烯
66cm×48cm
1998年
丨《花茸》 寒茸彩象
布面丙烯
66cm×48cm
1998年
丨《烛蛾》 烛我明谁
布面丙烯
72cm×48cm
1998年
丨《丹柿》
布面丙烯
68cm×47.5cm
1994年
丨《人面》
布面丙烯
60cm×80cm
1998年
《何不怜取眼前人》，17位艺术家的书房文心，谢礼恒 著，定价68元，特惠38元。扫码即可购。
往期精彩推荐
预热川美80周年校庆丨线下第一展，他们的歌与路川美80周年丨重庆成都艺术家的对影：两个城市的艺术比较徐悲鸿与石家花园|重庆这座百年隐秘老宅竟是央美国美前身
何大草与《春山》丨春山可望，但要在夏天到来之前读完闲人闲事丨一部不止茶盏、旧物、院落、文房的绝色游记
梅子《幻》与《初夏》系列新作丨害怕你将停留风景与书丨我们的文明史是书籍、艺术的历史吴子建先生四十余年篆刻荟萃