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藤田嗣治丨单枪匹马闯荡欧洲,备受争议还是鲜明个性?

谢礼恒 艺术野疯狂 2022-12-25


藤田嗣治 青衣少女 1925


众所周知,巴黎既是传统文化的中心,也是现代艺术的摇篮。19世纪末至20世纪前期,除了五花八门的现代艺术流派之外,巴黎画坛上还活跃着一群不属于任何流派的浮游生物,他们大多来自不同国家,生活清苦,较多地保持着与传统绘画的联系,虽然单枪匹马,却都有着鲜明个性和与众不同的艺术风格。他们对20世纪艺术有着重要贡献,在美术史中一般被称为巴黎画派


藤田嗣治 画室里的自画像 1926


其中有一位来自日本的画家,他开创了融合水墨韵味的油画形式,在象牙般的乳白底色上勾勒纤细的墨线,并施以梦幻般的淡彩。他的作品极具现代洗练感,以明显的东方风格为特征,独特的样式倾倒了巴黎乃至欧洲,成为在欧洲取得成功的第一位日本画家,他就是被称为巴黎的宠儿的藤田嗣治(1886~1968),近代以来,日本油画一直是欧洲的学生,是藤田嗣治完成了一代艺术家的理想和使命,第一次向欧洲展现出日本式油画的魅力,他也由此赢得了世界性声誉。


藤田嗣治 安娜德诺阿伊肖像 1926


藤田嗣治出生在东京一个名门之家,自幼接受良好的教育,并成为较早赴法国留学的日本学生。他从东京美术学校毕业后不久,于1913年前往巴黎,与来自荷兰的凡·东根、意大利的莫迪利阿尼、立陶宛的苏丁、西班牙的毕加索等人成为好朋友。


1950年毕加索、奥西普·札德金出席藤田嗣治个展开幕式


第一次世界大战期间,藤田嗣治熬过一段极度贫困的生活,但丝毫没有放松勤奋学习。他信奉自由的学习精神,过人的才情和好胜的性格,使他在异国焕发出极大的创造力。经过多年研究,藤田嗣治借鉴浮世绘的手法,发明了呈大面积乳白色的画面,女人体的肤色间施以富有弹性的线条勾勒。在1920年的秋季沙龙上,藤田嗣治的作品一举轰动巴黎,被誉为绝妙的乳白色,他由此成为秋季沙龙正式会员;1921年11月,37岁的藤田嗣治被提名为秋季沙龙审查员;1925年,他被授予法国荣誉军团骑士勋章;1926年5月,藤田嗣治成为法国国家沙龙审查委员。


藤田嗣治 玫瑰 1922


明治维新之后,还没有哪一位日本画家在国际上的影响力能够与藤田嗣治相匹敌。但是,也没有任何一位日本画家像藤田嗣治这样在国内和国外受到截然不同的评价。当他的名声在欧洲如日中天之际,日本国内媒体却对藤田嗣治不以为然,流言蜚语不绝于耳。批评不仅针对他的作品同时也涉及他的人品。日本媒体对藤田嗣治的非议主要集中在两方面其一指责他在巴黎引起的轰动并不是因为艺术的成就而是靠奇装异服和宣传不惜贬低日本人的品位向法国人献媚;其二认为他的作品只是利用了异国趣味效应实际上是很低级的东西是日本的耻辱。这是日本国内媒体评价藤田嗣治的主要观点也由此滋生了藤田嗣治对日本不信任的念头。


藤田嗣治 巴黎的玛德琳 1939


太平洋战争期间藤田嗣治又被卷入一个充满争议的漩涡—战争画。当时日本军政府利用美术作为战争机器的服务工具这是日本美术的一段特殊历史。藤田嗣治从巴黎返回日本后作为从军画家的一员在1942年至1944年期间绘制了许多表现战争场面的大幅油画。无论数量还是质量他都是描绘战争画的画家里最出众的一位。翻开世界美术史以战争为题材的绘画作品并不鲜见。虽然在甲午战争、日俄战争期间日本的许多画家也都绘制过表现战争场面的油画但是二战期间由日本军国主义政府主导的战争画与此有着本质上的区别绘画被作为鼓吹侵略的宣传工具实际上成为罪恶战争机器上的一个组成部分。虽然藤田嗣治介入战争画的时间并不长但正是战争画使藤田嗣治在日本的评价受到本质性影响也从根本上改变了他的命运。


藤田嗣治 猫(争斗)1940


第二次世界大战之后在由美国主导的清算战争罪行的过程中日本美术界也开始追究战争画的责任,“战争责任成为当时美术界的一个常用语也由此引发了一场大论战。但是在后来由美国占领军司令部公布的战犯名单中美术界并无人上榜。然而藤田嗣治已对美术界的人事纠纷深感失望决然重返巴黎从此再也没有踏上日本的土地。藤田嗣治于1955年加入法国籍1959年接受洗礼皈依基督教。此后他深居简出主要绘制圣经故事和儿童题材的作品并在晚年主持建造了一座小教堂倾力独自完成全部壁画。1968年他去世后就安葬在这里。


藤田嗣治 花的洗礼 1959


自江户时代末期以来日本美术就将学习的目光由中国转向欧洲。尽管明治维新之后开始有大批留学生奔赴西方但依然是单方面的文化输入。半个多世纪以来日本油画始终处于模仿和独创的纠结之中。只有到了20世纪前期藤田嗣治才从真正意义上实现了日本油画民族化的理想。虽然他一度陷于战争画的漩涡扮演了不光彩的角色成为一位毁誉参半的画家但他早年在巴黎所开创的东方风格油画依然具有美术史和文化史的意义。


藤田嗣治 猫的教室 1949


从欧洲画坛看藤田嗣治不像其他众多日本留学生那样仅仅将所学到的油画技法带回日本而是以自己的创造投身于欧洲的美术变革运动并以基于东方传统美学原则的线描风格蜚声巴黎画坛对西方油画产生影响。正如法国学者伯纳德·多里瓦尔( Bernard Dorival1914~2003)指出的那样:“藤田嗣治向欧洲投射出远东的新光线将日本绘画传统作为照耀欧洲绘画传统改革的光芒。


藤田嗣治 塞壬 1952


从日本画坛看明治时代以来日本绘画被分割为日本画洋画两个概念而藤田嗣治以日本的美学理想参与欧洲绘画运动他将纤细的线描和滑润的平面性与油画的写实性天衣无缝地结合起来由此展现出丰富的表现性彻底打破了日本画洋画的界线。从这个意义上说藤田嗣治从根本上超越了黑田清辉的局限真正从民族文化的角度理解并成功创造了新的油画样式成为连接东西方美术的桥梁。



艺术巨匠·藤田嗣治


不同时期作品欣赏


藤田嗣治 看展览的四位少女 1918


藤田嗣治 二女子 1918


藤田嗣治 蒙巴纳斯的吉吉 1926


藤田嗣治 五位裸女 1923


藤田嗣治弗兰克肖像 1924


藤田嗣治 白雪的肖像 1928


藤田嗣治 自画像 1929


藤田嗣治 卖狐狸的男子 1933


藤田嗣治 我的画室 1936


藤田嗣治 少女肖像 1941


藤田嗣治 咖啡吧 1949


藤田嗣治 Hotel Edgar Ouinet 1950


藤田嗣治 披着蕾丝的少妇 1962

藤田嗣治是第一位将日本油画带向欧洲的画家。也许,正是由于他没有一味追随当时的欧洲现代艺术流派,并不惜回归传统,才得以创造出令欧洲美术界注目的东方风格,也使藤田嗣治成为为数极少的载入世界美术史的亚洲画家。



艺术巨匠·藤田嗣治
出版:河北教育出版社2012.12
书号:9787543499096
装帧:软精装小8开224页
定价:138元

本书为“艺术巨匠”系列丛书之一,用编年的形式记录了日本人藤田嗣治一生的艺术生涯,并收录了藤田嗣治不同时期的代表作。


本书目录


引言
第一章 启蒙时代
第二章 巴黎的际遇
第三章 “绝妙的乳白色”
第四章 故国情愁
第五章 “战争画”的漩涡
第六章 永远的“异乡人”
结语
藤田嗣治年表
主要参考文献


实拍书影







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