《魔方》：在一种自鸣得意的自嘲口吻里逐渐陷入难以自拔的失控状态

之前听过一些关于戛纳电影节的内幕消息，说是每年的金棕榈作品往往并不是所有竞赛作品里的最好的一部，而往往是不同评审间互相妥协的折衷选择。去年的《我是布莱克》就是很有争议的结果，当我在欧盟影展上看了今年的金棕榈大奖作《魔方》后，也有了同样的体会。

这位瑞典导演可谓戛纳的嫡系成员，之前几乎每部新作都在此首映，《身不由己》和《游客》先后入围“一种注目”单元，《儿戏》入选“导演双周”。这部《魔方》更是以候补的身份入围本年度竞赛单元，看来戛纳对奥斯特伦德有着难以割舍的感情。新作仍然是导演一贯的嘲讽口吻，这回的对象是艺术圈子里的精英分子，用一件行为艺术作品“方形”引出对“旁观者效应”的探讨，继而也对资产阶级日常生活里的虚伪与道貌岸然做出无情的揭露。

然而有别于《游客》和《儿戏》围绕一个完整故事的叙事手法，这次采用的却是多个段子拼凑出男主人公遭遇一次意外事件而引发出的连锁反应及其后果。明显感觉出导演在整体上把握并不到位，这些接踵而至、话题十足的段子故事并不能很好地彼此融入叙事，要么处于游离状态（男主角与女记者的情节），要么单独拎出来过于突出而自成一格（晚宴上“猩猩”的荒唐行为艺术）。

导演洋洋得意地抛出一个个引人注目的劲爆话题：移民、阶级、道德、病毒营销、当代艺术困境等，看得观众眼花缭乱之际也令情节变得臃肿不堪，部分对白场景不够节制而显得冗长啰嗦。似乎奥斯特伦德在《游客》大获好评以后不甘心拍摄线索单一的小故事，开始向多线叙事挑战。然而过于膨胀的野心也彻底盖过了他昔日冷静而锐利的作者风格，令这部新作在一种自鸣得意的自嘲口吻里逐渐陷入难以自拔的失控状态，就跟那场宴会上以暴力事件告终的行为艺术一样，令人觉得震惊和意外。

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