Arch | 不再被束缚，我要去游牧！

Ettore Sottsass，是一位意大利的建筑师、设计师，他可以说是启发意大利二十世纪60年代末的 Radical Design Movement激进派设计运动 的先导，今天介绍他的 Container Furniture 家具组：

最早在 Arch | 当我们谈论家具时，我们在谈什么？——柜子篇 我提过这个家具，不过只是简单带过，今天认真讲讲。当时若关注那三篇家具合辑的人，或许会注意到这些将家具不再作为单一物件，而是能成为融入居住环境中的景观的大部分设计，都是来源于意大利激进派运动时期的建筑师或设计师。

Furniture in Radical Design Period

基于意大利二战后来自经济、政策、文化、媒体的多重影响，加之 "Economic Miracle" 时期的结束，刚刚发展了本土设计风格的意大利家具步入了一种大批量生产、制造业主导的设计窘境。而 Sottsass 也开始思考家具如何将真正作为文化载体，而不再是工业制造业的附属品。他于 1969 年设计的 "Valentine” 打字机恰体现了他的理念：

受 Pop Culture波普艺术 的影响，这个打字机采用了饱和度极高的颜色，并被设计为可以在传统办公室外的多种环境下使用的功能效果。在这个打字机上体现出的使用 可变性 和 灵活性 正是 Sottsass 所想表达的主要设计理念。而 Archizoom, Superstudio, Gruppo 9999, UFO 等一批此后激进派运动代表的建筑师即是受 Sottsass 的理念启发，开始了一系列的设计反思和探索。

First exhibition of “Superarchitecture”, Jolly 2 Gallery, Pistoia, 1966

Archizoom Associati: prototype of bracket furniture, 1966

与那些直接投产的设计品不同，这些激进派设计领导者更多地把设计舞台转向了展览、杂志、画廊等大众媒体平台，于是这些家具更多地被以原型、展览品或是想法宣言的形式展现出来，当然也有部分家具原型之后投入了实际生产。而展览在此时便成为了重要的设计媒介，不仅仅成为呈现设计的平台，也是对商业市场开放的产品试验田，更成为了设计师们再思考的刺激工具。

1972年，在美国纽约的 MOMA 博物馆展出的名为 Italy: The New Domestic Landscape（Achievements and  Problems of Italian Design) 展，正是刺激前文我所说的那一系列关于家具物件可以作为居住空间的设计出现的催化剂。

Dondolo rocking chair, Cesare Leonardi and Franca Stagi, 1969

Joe Sofa, Paolo Lomazzi, Donato D'Urbino and Jonathan De Pas, 1970

Sacco ('Sack') beanbag lounge chair, Piero Gatti, Cesare Paolini and Franco Teodoro, 1969

这个展览除了收集了激进派时期的三种不同风格的家具作品，更给当时一批年轻的建筑师兼设计师提出了一个 “命题创作”：当人思维中微观的那一分支主导了你周围的一切，它操控你的思想、行为乃至个性，此刻自我的认知主导时，对于环境的感知便变为由身体出发。而这种由身体出发的设计态度，使得家具不再成为是一个脱离身体的独立体，而是成为身体回应家庭空间的一部分，即所谓 “住在物件”。

上下图对比激进派设计运动的前后家具风格特征

Sottsass 作为受邀的设计者之一，给出了 Container Furniture 的设计构想。这是一组由银灰色塑料容器单元构成的家庭环境，各个单元配备了滑轮和用于相互连接的塑料缆线，各单元空间功能各不相同，包含炉灶、冰箱、衣柜、淋浴房、图书馆、阅览室等等。

在 Sottsass 看来，这些 Container 式的功能空间其实是代表了使用者的生活需求类别。由于使用者的文化背景和群体特征的不同，他们对于功能的需求自然而然会增加或者减少，而相较之下细分功能类别后 Container 这一对象则显得在适应环境上无需任何作为。使用者需要较多的功能，那么 Container 数量就多一些，使用者不需要那么多功能，那么 Container 数量就少一些，因而这个时候他的灵活性就体现在数量而非质量上了。

由于 Container 底部被设计上了滑轮，而电缆线也设计成为了易连接的部分，使得这样的灵活性在现实中更具有可操作性：

基于当时技术迅猛发展的背景，Sottsass 认为，总有一天技术能够帮助人类摆脱传统的建筑或是住房当中那些严苛元素（墙、门、柱）的束缚，以及摆脱那些用于服务和使用需求的管道、装置束缚。每个人都可以拥有一块只属于他的功能空间，水、电、暖等应有尽有，且这个功能空间可以随他的需要随时被移动。

Container 空间的可拆卸节点，使得家具群的组合、分解、开放性、空间深度、宽度都变成了可以自由定义的要素。Sottsass 将这个概念称为超越于 "Prototype原型" 的 Pre-prototype，似乎让人类的生活状态回归于了某种相对原始自由的存在模式，而无需将这样自由自在的梦境转变成为象征传统生活方式的建筑空间。

家是一个需要安定的对象吗？住所是一个冰冷的空壳而因附加了家具等功能性物件才具有了生活价值的空间吗？答案都是不一定的。这更像是一种游牧式生活，事件的发生和与环境的回应都在一种以行为需求为中心的前提下进行，尽管这看似像变色龙般地不确定，更是赤条条地把你的生活暴露于环境中，但却从某种角度唤醒了更重要的意识：自由和创造力。

尽管这个野心看起来还有些乌托邦，但 Sottsass 相信，总有一天，人类可以将住所作为每天穿着的衣服一般，或是像我们选择电影院、选择书一样自由，最终每个人都可以自由选择他的生活，不再一成不变。

因为新学期突然多了很多非学习外的事情，所以对于更新频率我一直感到很抱歉，当然这个小小的愧疚感主要还是对自己的。我也不为谁写文章，只是自己，不过如果连这么一点小小的坚持都做不下去其他更无关紧要的东西我只能再权衡去留。我和 Sottsass 所想一致，自由至上，虽然常常碰到事儿了还是怂，但是依然自由至上，精神自由和物理自由。

Empty Body, Clemen Skrauss

好了就这样吧，最后这张图图文无关，去忙别的了想多抒发一下都得克制，好几天了，赶紧补上这个推。

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