记拍摄《游园惊梦》

许姬传梨園雜志 2022-05-01

今日推送之《记拍摄<游园惊梦>》录自《许姬传艺坛漫录》，《游园惊梦》出自昆曲《牡丹亭》，是明朝戏剧大家汤显祖的代表作，描述的是杜丽娘和柳梦梅的爱情故事，1960年由许珂执导，梅兰芳、俞振飞、言慧珠主演，将《游园惊梦》拍摄成舞台艺术片，搬上电影荧幕。

　一九五九年，夏衍同志向梅兰芳先生建议拍摄《游园惊梦》彩色电影片，由梅饰杜丽娘，俞振飞饰柳梦梅，言慧珠饰春香。梅先生表示同意。

　文艺界欢度了一九五九年国庆节后，十一月上旬，北京电影制片厂厂长汪洋邀中国戏曲研究院、中国京剧院院长梅兰芳，上海戏曲学校校长俞振飞，副校长言慧珠和我到北京西长安街全聚德烤鸭店聚餐。汪洋即席宣布了在年内拍摄彩色戏曲片《游园惊梦》的计划，并于席间介绍导演许珂、摄影师聂晶、美工秦威、化妆师孙鸿魁、制片主任胡其明等和梅、俞、言见面，还谈了化妆、音乐、布景等问题。

影片《游园惊梦》剧照梅兰芳饰杜丽娘俞振飞饰柳梦梅

　三天后，梅、俞、言、朱传茗、许伯遒（我的堂弟，上海戏校教师；梅剧团巡回演出时，特向上海戏校借调为梅兰芳吹笛伴奏昆曲）、姚玉芙、李春林、许姬传、许源来、朱家溍等到北影参加摄制组成立会。艺术指导崔嵬、导演许珂发表了意见，他们打算用故事片手法拍摄古典剧《游园惊梦》，规定了闺房、庭院、花园、小桥畔、牡丹亭几堂景。导演又说：“国庆节里我在民族文化宫看过梅、俞、言的《游园惊梦》，昆曲的规矩，在歌唱进行中是没有间断的，电影里打算插一些音乐过门，使身段、台步更适合写实的情景。”梅先生说：“我们要根据导演的意图，拍好这部片子。”慧珠说：“我拍过戏曲故事片，在实景中必须改变身段台步才能和谐。”梅先生建议：“既要适应电影艺术的特点，又必须保持戏曲的风貌，使后人可以根据这部电影来参考提高。”

　十一月下旬响排录音，梅先生与言慧珠同录〔步步娇〕、〔醉扶归〕、〔皂罗袍〕三支曲子。梅、言都是宽嗓子，事先梅对慧珠说：“杜丽娘是闺门旦，年龄十七八岁，我近年嗓子宽了，要控制音量；春香是花面丫头十三四岁，更要收敛。还有春香的唱、做尺寸都要比杜丽娘快。当年乔先生（蕙兰）教《游园惊梦》很合适，因为他在宫里专唱闺门旦。春香是贴旦，非其所长。我请李七（寿山）先生教《春香闹学》，李在三庆科班初学贴旦，后因个子长高改花脸。你是朱传茗教的，朱也是唱杜丽娘的，你要放快些才合拍。”

　录〔皂罗袍〕是杜丽娘唱，春香夹白。唱“兀声声燕语明如剪，听呖呖莺声溜的圆”时，许伯遒的学生顾兆琪（近年已为上海昆剧团主要笛师，为俞振飞伴奏）用玻璃鸟灌水吹鸟声效果。慧珠的夹白“小姐，你看莺燕叫得好听吓”她根据先生的嘱咐，竭力压低音量。录音师吕宪昌认为鸟声的效果太低，慧珠的音量太弱，需要重录。于是慧珠提高了嗓子念，顾兆琪把玻璃鸟的水灌足，吹起来就响了。

影片《游园惊梦》剧照梅兰芳饰杜丽娘言慧珠饰春香

　闺房内的身段、台步、部位与舞台上出入不大，进花园后，在象征性的布景中就有了变动，师徒二人反复推敲试验。梅先生对慧珠说：“我们要很自然地表现这位富有诗意的古代少女的日常生活，又不能脱离传统程式，从立体舞台到平面银幕，演员必须按照导演的意图，进行创造。你我都拍过多次电影，积累了不少经验，这一次要下功夫把它拍好。”慧珠说：“有您的指路明灯指引，我相信是能够完成任务的。”录后，慧珠兴奋地说：“我能和两位艺术大师合演汤显祖的名曲，感到幸福，这在我的艺术生活中是光彩的一页。”

　那次，上海戏校全体师生参加了拍摄《游园惊梦》的工作，杨春霞是杜丽娘的副演员（代梅兰芳做身段，试角度），蔡瑶铣是春香的副演员（代言慧珠做身段，试角度）。花神全部用戏校女生，由郑传鉴、方传芸设计舞蹈，华传浩在《惊梦》中饰杜母。花神的唱词〔画眉序〕，是上海戏校改写的，这段唱词华丽切题，兹录出如下：

　好景艳阳天，万紫千红尽开遍，满雕栏宝砌，云簇霞鲜。督园工珍护芳菲，免被那晓风吹颤，使才子佳人少系念，梦儿中，也十分欢忭。湖山畔，湖山畔，云蒸霞焕，雕栏外，雕栏外，红翻翠妍。惹下蜂愁蝶恋，三生石上缘，非属梦幻，一阵香风送到林园。一边儿燕喃喃软又甜，一边儿莺呖呖脆又圆，一边蝶飞舞往来在花丛间，一边蜂儿逐趁眼花缭乱，一边红桃呈艳，一边绿柳垂线，似这等万紫千红齐装点，大地上景物多灿烂。柳梦梅，柳梦梅，—梦儿里成姻眷，杜丽娘，杜丽娘，勾引得香魂乱。两下缘非偶然，梦里相逢，梦儿里合欢。

　这场戏舞台上称作“堆花”，十二个花神分扮生、旦、净、丑各种角色，手持画着代表一至十二月的花枝绢灯，先由五月花神钟馗登场舞蹈，众花神依次出场，站定后引大花神（老生挂黑三绺髯）穿黄帔、戴九龙冠、持牡丹花出场，从扮相看他是花王而不是大花神了。由他领唱几支曲子，唱时，有的站着唱，有的配合舞蹈动作唱，大花神没有动作。梅先生初演《游园惊梦》，姜六爷（妙香）饰柳梦梅，姚玉芙饰春香，李寿山饰大花神，特邀斌庆社的学生演十二花神，有一个王斌芳也扮过大花神。以后，富连成的学生扮十二花神，李盛藻、贯盛习都唱过大花神。解放后，一直是王少亭扮大花神，梅葆玖接替姚玉芙扮春香。据姜妙香兄说：“初演《游园惊梦》每贴必满，是最能叫座的戏。”

影片《游园惊梦》剧照众花神

　导演许珂主张由上海戏校女生扮演花神，人数增至二十人，一律是旦角穿古装，外披红绿纱；舞蹈队形也有改变，舞台上是“三插花”（北方称“编辫子”）、“绞十字”（北方叫“十字靠”）、“四合如意”等。这次由郑传鉴、方传芸（武旦）编舞，我对传芸说：“还是用老程式，不要搀外国东西，电影是发行到全世界去的。当年梅先生到美国演出，最受欢迎的是《刺虎》、《打渔杀家》、《汾河湾》、《贵妃醉酒》，朱桂芳在《青石山》里耍大刀，美国人称为“大刀舞’，观众看的出是民族形式。”传芸说：“我理会得，你在旁边看，有不合适的告诉我们。”

　我看花神们的脚步有快有慢，不匀整，就问郑传鉴是什么缘故？他说：“二十个人虽然都唱旦，但老旦、正旦、作旦、刺杀旦、闺门旦、贴旦而外还有武旦、刀马旦，脚步不一样，贴旦比闺门旦快，老旦就走不快，武旦最快。”

　方传芸在排花神舞里采用了“绞十字”，“梦儿里十分欢忭”众花神先做“鹞子翻身”的动作，跟着“卧鱼”，由于她们的腰腿功夫不同，显得参差不齐。方传芸一个一个地纠正姿势，还做给她们看，就比较整齐了。

影片《游园惊梦》剧照梅兰芳饰杜丽娘俞振飞饰柳梦梅

　导演很重视这场舞蹈，还用电影叠印手法，在灰色背景前拍大红花一朵，拉开变成四朵，又在丝绒背景前拍粉红花、红绿绸、五彩亮片，配合唱词“万紫千红，眼花缭乱”的景色；还用俯瞰镜头，众花神围绕着杜丽娘、柳梦梅，形成花团锦簇，众星捧月。有一个镜头是花神分列两行，排成一条花胡同，杜丽娘、柳梦梅从胡同里走出来。郑传鉴对梅、俞二位说：“花神都有动作，杜、柳没做身段，显得单调，可否做一个‘推磨’身段？”梅先生说这个主意好，立刻与振飞试做“推磨”身段，正式开拍时就用上了。

　花神第一对特写镜头是杨春霞、蔡瑶铣，因为她们是副演员。我记得有一位花神质问郑传鉴：“郑老师，阿是我格面孔勿好看，所以呒不特写镜头？”传鉴笑着说：“格是导演的意思，我不能当家。”这位女演员的名字我叫不出来，其实扮相很美丽。

　排花神舞蹈时，慧珠和我坐在一条板凳上观看，她说：“这场花神舞比舞台上热闹，因为电影可以发挥它的特技镜头的变化，就绚丽多彩了，这是百花齐放、推陈出新的例子。还有，舞台上的堆花，在变换队形时显得拥挤走不开，影棚里场地宽敞，可以放手做戏。加上这些小姑娘年龄相仿，都有朝气，所以精神面貌焕然一新。”

影片《游园惊梦》剧照梅兰芳饰杜丽娘

　《游园惊梦》从一九五九年十一月十三日成立摄制组，到一九六○年一月二十一日全部拍摄完毕。梅先生说：“我一生拍了多次电影，从无声到有声，从黑白到彩色，这次是比较满意的。我们对剧本、化妆、服装、道具（按闺房景内陈设的古玩，是梅先生委托我到宝古斋选购的，有明青花、霁红瓶、明雕漆匣等，都有点冲口、磨口的毛病，所以价钱便宜，在电影里是看不出的）、布景（第一堂景我和朱家溍兄认为没有时代风格，提了不少意见，以后厂长汪洋照我们的建议，重新设计）、唱腔、动作、音响、色彩都作了细密的研究，全体工作人员付出的劳动是惊人的，但又是愉快的，我希望再接再厉，更好地为广大观众服务。”

　俞振飞兄说：“昆曲是传统戏曲最完善的表演形式，在国际上有影响。这次《游园惊梦》的摄制，使这一古老剧种输入了新的血液，获得新的生命，这是戏曲史上一件值得庆祝的大事。先父粟庐先生曾训喻我：‘杜丽娘是有诗意的古代少女，要得静字诀才算度曲高峰。’梅先生的确得到静字诀，这和他虚怀若谷的修养是分不开的。”

影片《游园惊梦》照片梅兰芳在幕间整理妆容

　慧珠说：“这次我和梅、俞二老合演，在唱、做和修养方面，得到一次最好的学习，梅老师对我的言传身教，将对我此后的舞台生活起到深远的影响。戏校的学生能和老前辈在影棚里生活近三个月，对她们的前途是大有裨益的，夏老创议拍摄此戏，功德无量，我们全体工作人员应该感谢他！”

（《许姬传艺坛漫录》）