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再说《玉堂春》之“会审”
今日推送之《再说＜玉堂春＞之“会审”》出自《留香集》，作者署名为凌霄，应为剧评家徐凌霄，《留香集》1927年11月由北京京城印书局在《白牡丹》的基础上再版重订，由袁抱存（寒云）题写书名，张振宇编辑，舒舍予审校，选收荀慧生照片52幅、山水画6幅，还选收了吴昌硕、胡佩衡、钱瘦铁、张光宇等名家赠荀的书画作品。
《玉堂春》之“会审”自从梅兰芳中兴，现在最为风行一时，绿牡丹、白牡丹、程艳秋、徐碧云、尚小云都以此为重头叫座之戏，其中艳、碧二人还是兰芳高足。可是无论何人腔调词句，各有巧妙不同，大家充分发展本能，不相拘束，实在是个好现象。
梅兰芳之《玉堂春》「会审」
从前我评《玉堂春》，把各家异同大致说了一遍，只白牡丹那时远在上海未能细述，此次在开明听白君此曲，所以再来比较一下，并补充几句。
出场那四句“来至在（梅君唱‘来在’，白君唱‘来至’）都察院举目往内观（梅唱‘往上观’），两旁的刀斧手，唬得胆战心又寒（白唱‘又心寒’）。苏三此去好有一比，好比那羊人虎口有去无还。”这四句有唱纯西皮的，有唱秦化腔的。内行里老先生简直就说西皮、梆子两种唱法（我定名为秦化腔，是因为并不纯粹是梆子腔，乃是梆子、西皮之溶化）。现在唱秦化腔的只有白牡丹，其余全是西皮（尚小云好像也是秦化腔，但长久未听，记不甚清了）。上次梅君答复我，唱西皮的理由，我认为可以赞成。且唱西皮，并不比唱梆子省事，例如“心又寒”之“心”，西皮须提得很高，梆子此处只须要转低落。但是我个人的意见，却觉得秦化腔掩抑悲凉，更好听些。白君于“好有一比”之“比”字，使长腔凡三转（此处有使腔的，有不使腔的），白君之腔，转得甚为新颖，有柳暗花明之妙，步翁说这是德霖的腔。
荀慧生在天蟾舞台之《玉堂春》「会审」
“羊入虎口”四字，现在人人都唱“鱼儿落网”。白君唱得却是“羊人虎口”。两句词义和音节都微微有些出入。“鱼儿落网”本是德翁为临时救济而改，依德翁说，这字眼里可也差着点事。虽没有具体说明，但我根据他这句话仔细哼了一遍，的确羊字开口比鱼字开口要见些分量（闭口音与开口音的关系）。
歌曲参加秦腔之多寡，位置各有不同，倒板后之“大人哪”回龙腔尾节转梆子，白君无此一转，故较简（记得兰芳此节亦去），惟“周仓足下”一句南梆子之后，再加唱南梆子两句“公子将银回家转”，则为其他诸人所未有，故白君之梆子比诸人约多一倍。鄙人乃赞成多用几句梆子者，盖此等秦化腔，既非西梆噍亢之旧，实有低徊掩抑之妙。前者梅君云：梆子多则妨碍皮黄剧精神。此与鄙意不甚相合。鄙意多唱三四句，比例全剧词之西皮，犹只数十分之一，似无不可也。别弹腔（实亦梆子）兰用在“探望情人”，艳用在“化灰尘”，白则用在“三世人”，此种支配总不外乎音节与词义两原因，如以与“叙一叙交情”太近嫌复，则挪远一些（如白、如艳）可也，如以此腔宜于传写凄切之情思，则兰所用为恰当矣。
荀慧生之《玉堂春》
“知心人也不知心”句，白仍照老词。 “犯妇那有知心的人”而将“堂上人好似王金龙” （此末三字有唱“三世人”者，有唱“旧情人”者），唱作“好似知心人”亦佳。老词到“如今不见公子面”，梅、程等都唱“不见我那三……”下小生问“三什么？”再接“三郎啊”。白唱如梅、程，但接小生问之下三字系“三公子”，为老新两词之参合，其急转直下之老词腔，则已全废，此乃优存劣汰之一例也。其他词腔不同之处，不胜其举，可以说词腔上各有各的玉堂春，腔不能谓为最美，表情以白为最细，认清悲剧二字，故凄婉蕴藉，自饶风韵。
老词老腔之《玉堂春》，则十年以来只在天乐听过一次吴彩霞的，以与现在诸伶比，老者之拙质（多复缺韵），宜其汰矣。
白君另有一好腔须特记着，即“犯妇本当不招认，皮鞭打断无数根”。他人皆就文连唱，白于两句之间加“哎呀大老爷”随着上句递入下句，作锁练式，玲珑迅利无痕，为之击节。
（《留香集》）
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