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京剧演员如何“喊嗓儿”
欧阳中石，著名文化学者、书法家。现任首都师范大学教授、博士生导师、中国书法文化研究所所长。欧阳中石博学多才，对中国传统文化、艺术有较全面、精深的造诣。他还是一位京剧艺术家、研究者，是“奚派”创始人奚啸伯先生的嫡传弟子，曾长期协助奚啸伯先生工作，对“奚派”艺术的完善有着重要的贡献，此外举凡京剧的历史渊源、音韵、各派艺术特色及表演实践等都有专门的研究，创获颇丰。
戏曲演员非常讲究“喊嗓儿”，京剧当然也不例外。喊“嗓儿”始于什么年代，现已无从查考，但这种看起来很原始的训练方法，却成为各种戏曲都十分认可的训练方法，其中必有其相当的科学性。
嗓音练习最基本的办法就是“喊嗓儿”，最佳时间是早晨，每天天不亮就得起来喊。把嗓音练习说成是“喊”，的确很形象，不管什么剧种的演员，练嗓的办法好像是一样的，这就是找个地方“喊”。
过去北京这儿学戏的一般是到城墙边上去喊，或是到有水的地方去喊。著名京剧表演艺术家奚啸伯先生的嗓音比较窄，所以就更注重嗓音的练习。奚先生喊嗓儿一般是出安定门，顺着城墙走13个城垛子，再走回来。每走一个城垛子，就停下喊一阵子。为什么呢，城墙边上有回声，站在城墙下面喊，可以听到自己的声音。也有的人喜欢到有水的地方去喊，因为有水的地方一般比较宽阔，站在水边还可以感觉到水音儿。不管是在城墙边或是在水边儿，都是为了听自己的回音，在比较空旷的地方喊嗓，是为了使声音达远。
《南天门》奚啸伯饰曹福 侯玉兰饰曹玉莲
喊嗓儿还有另外一个目的，就是找自己的发声点。发声点找对了，声音的亮度就有了，嗓子也不累了。如果找不对，自己就会觉得不合适，而且还觉得很累，不只是累，声音还不响。歌唱用嗓与我们日常说话用嗓是不一样的，但说到“用”字，就有一个科学的问题，而这其中的科学道理应该是一样的。
有人曾说演员的发声可以跟电车售票员学，这有一定的道理。售票员是很会用嗓子的，他们一天到晚报站名，疏导乘客，声音大得很，其实就是在喊，但他们喊出来的声音虽然挺亮，却不费力。当然这里说的不费力是相对于我们而言，我们要去喊一天那可不得了。那他们不累吗？当然很累，可是累归累，嗓子就是不哑，今天喊完了，休息—个晚上，明天照样上车去喊。是他们的嗓子特别“禁用”呢？还是有什么窍门？应该说是有窍门的，各行各业都有自己的窍门。售票员的嗓子从器官上看和我们的嗓子没什么两样，之所以不哑、“禁用”，是因为他们找到了发音的窍门，他们肯定不是直着嗓子一味地喊，而是有张有弛地用巧劲儿。久而久之，他们习惯了大嗓门说话，你让他小声点儿他会觉得别扭，习惯成自然了。
戏曲演员的嗓子也与众不同，稍微留意一下，就能明显地感觉到，演员说话时有非常好的共鸣音，不但音质好听、圆润，而且有力度，这就是长年练习的结果。可见用嗓、发声确实有科学道理。
喊“嗓儿'’首先要喊“啊”和“衣”，一个是开口音，一个是闭口音，这是两个基础音，不管哪个行当都要先喊这两个音儿。喊“啊”的时候，是要找胸腔的共鸣，喊“衣”的时候，是要找脑后音儿的共鸣。
马连良指导学生吊嗓
喊嗓儿并不是一味地扯着脖子喊，除了有高音和低音的轮回练习外，还要与唱念结合起来。喊嗓子的目的是打开喉咙，让发音器官处于自然的松弛状态，使咽喉处形成一条通道，气流通过时不受任何阻碍，长此下去，会使咽部的肌肉变得坚韧有力，富有弹性，声音经过这里时产生共鸣，不但会改变音量，而且会使音质、音色都有很明显的改进。
早晨喊“嗓儿”回来，接着就要唱，唱完了还要念白，要大声地念大段的白口，用念自来规范自己的发声，掌握字音。京剧讲究字正腔圆，所谓字正，就是要把字念对了。像尖团字、上口字，听老师念是一回事，要自己会念才是最重要的。很多演员对于字的念法知道得一清二楚，可是一到了台上，声音放大了，就念得不到位，或者念得含含糊糊，观众听了就觉得似是而非。也有的演员嗓子很冲，力度也有，念得也对，头几句听着很好，可时间一长，嗓子就有些嘶哑，这都是因为功夫不到家。所以说练声是有一套讲究的，无论是喊，还是唱或念，都是为了使嗓子听使唤，耐用，最终目的就是发音清楚、声音悦耳。
余叔岩先生特别注意对于嗓子的训练和利用。据王庾生先生回忆，无论什么样的天气，余叔岩总是第一个起床，并且负责叫醒一起练功的同伴，遇到风雪交加的时候，大家都不愿意起来，他就一遍又一遍地敲窗户，连催促带鼓励，直到大家都起来为止。从他的家到喊嗓子的地方有十几里路，每逢下雪，他总是拿着一把笤帚走在最前面为大家开路。有时天气太冷，他就和大家先跑步、耍大刀花，练出汗来以后再喊嗓子。
余叔岩吊嗓照片
余叔岩先生喊嗓子有一套比较完整的、行之有效的办法，与众不同。他不是简单地喊“衣”和“啊”，而是请对音韵学有研究的老票友王品一先生陪同训练，而且每天都要按照十三道辙口的顺序来喊。在喊嗓儿之前，先由王先生把每个字的发声部位和口型讲解清楚，再小声地念几遍，直到把声韵都念对了，再渐渐地放大声音，—个字一个字地练习。与其他人相比，余叔岩学得最用心，每一辙口的基本字，都要反复训练，直到满意为止。他还常常把《失街亭》的引子作为练习字音的基本素材，每天都要念上几遍，逐字逐句地琢磨其中的韵味。由于他在嗓音训练方面下了苦功，又得到了行家的指点，所以他不但练出了一条韵味醇厚的好嗓子，还能够准确掌握演唱和字音的关系，自如地控制声音，加上他对于剧情和人物的理解比别人也要深一层，又能创造性地设计唱腔，遂成为谭派的优秀代表人物并自成一家。
（《京剧艺术漫谈》）
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