苏少卿(1890-1971)，徐州人。票界名宿、戏剧评论家。字相辰，艺名寄生。自幼喜爱京剧，曾发表过大量有关京剧、昆曲等戏曲剧种的文章。苏少卿对全国名伶名票在艺术上的得与失，大都进行过评论，实为伶人知音。他主编过《戏剧半月刊》、《大戏考》、《袖珍戏考》等。中华人民共和国成立后，应上海人民广播电台之约，长期主持广播京剧讲座，为传扬京剧艺术做了大量工作。1956年经梅兰芳介绍至北京中国戏曲学校任教，为培养新一代艺术人才勤奋耕耘。
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谈俞振飞、叶盛兰《贩马记》对台风波
昆曲与吹腔截然不同，而皆以横笛和音。昆曲无过门，吹腔则有过门，吹腔唱法字眼近于昆曲。盖昆曲之绪余，如《贩马记》是也。有人谓贩马记为昆曲，乃不加审辨之误，从前昆腔班无此戏，昆曲家之固执者，绝不习此，严守雅俗之界域故也，《贩马记》掺人昆腔班出演此二十年前仙霓社事也。朱传茗扮桂枝，顾传玠扮赵宠，郑传鉴扮李奇，一时称盛。
朱传茗与名票顾祯祥之《贩马记》
俞振飞家学渊源，擅昆曲巾生，为清曲家中魁首，初不习乱弹，《贩马记》一戏，彼故不屑为之，乃有志改习平剧，始渐演之，扮褒城县官赵宠，以昆曲名家，改唱吹腔易如反掌，继受其师程继仙指点，陪程砚秋诸名旦合演，又加以揣摩变化，时日既久遂以专擅赵宠享大名，凡演此戏目扮桂枝之名伶名票，无振飞之赵宠，则索然少欢，振飞亦以此戏为拿手杰作，非遇名手，不轻出演，暗中似有目无余子只此一家之意焉。
俞振飞、黄桂秋之《贩马记》
最近彼与黄桂秋合作于黄金戏院，而叶盛兰、李世芳诸人，忽由北而南，以迅疾姿态将出演天蟾，而第一日即以《贩马记》打泡闻。有神经过敏者，以为盛兰与振飞有同门之谊，今如此急不及待，显然无逊让之德，而有威胁之心，且迹近比赛褒城县之优劣，幸天蟾因暑热延期，否则双方之写状三拉，早屡演而不一演，各呈浑身解数以争强斗胜矣，作此说者亦不无理由。然吾闻袁世海之言曰：天蟾此次脚色甚多，而无龙首如梅兰芳、程砚秋其人者，众人大半皆师兄弟，资望在伯仲之间，大轴及压轴之戏码，无固定人选，每日戏码须轻重平均，无大出入，且系群戏，因种种困难，第一天戏码即大费周折，此事请许多人参加意见，甚至梅兰芳博士以世芳师傅资格亦代为筹划，经数十人研究两三小时之久，才定为第一天大轴贴《贩马记》众意佥同，方成定案，并非有意与振飞比赛也。天蟾开演，原定八月九日，后鉴于天气热过百度，各戏院生意均受影响，乃改迟五日，于十四开始，而黄金方面黄俞诸人，已赶在前面将《贩马记》演出，《贩马记》好比新娘子，赵宠好比新官人，其初夜权总算未被叶盛兰抢去，及盛兰十四出演，已是二刀货，并非头炉香，在振飞亦可以弹冠庆幸，心平气和矣，此笑谈博双方一嘘。
叶盛兰、张君秋之《贩马记》
依我平议，振飞演此戏可称一绝，此江南人所公认。而盛兰亦小生专工，尝数陪名角扮赵宠，非现钻锅之雏鸡可比，或另有其别开生面之佳点。今盛兰既肯相让，而将演出矣，自然形成竞争之势，夫艺事有竞争然后有进步，吾料二人从此必将用私功，动脑筋，调嗓子，练表情，以求制胜之道，因而不敢于秋高马肥之夜，恣意陪着夫人安然睡觉，可断言也，或闲时更以夫人为桂枝，而抚摩之，熨帖之，又佯做恼怒之，并不惜屈膝跪伏之，以增进戏情之摹拟、唱白之改进，亦意中事也。因此双方之嗓音、扮相、身段、表情种种，将各有格外之收获。岂非今后观众之福哉！至二人此剧之优劣，须待观后再谈焉可也。
（《秋海棠》1946年第11期）
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