朱家溍：杨小楼的《夜奔》
今日推送之《杨小楼的<夜奔>》录自《故宫退食录》，作者朱家溍（1914-2003），字季黄，浙江萧山人，为故宫博物院研究员、国家文物鉴定委员会委员、中央文史馆馆员、九三学社文教委员会委员、著名文物专家和清史专家，还是著名的戏曲研究家。
在第39期《戏剧电影报》上（后来并入《信报》），看到曾复兄谈杨小楼先生演《野猪林》一文，引起我想谈《夜奔》这出戏。
《夜奔》的曲子，是迟景荣兄教我的，唱尺字调。一般流行的曲谱都没有《夜奔》，只是《纳书楹》曲谱有这出。但《纳书楹》明白地写着是小工调。我请景荣兄吹小工调我试唱过，用小生嗓子可以唱，用武生大嗓唱不上去。景荣兄说：“杨老板唱的也是尺字调。”说明这出戏和《探庄》一样，原本也是小生戏。
杨小楼便装照片
杨小楼先生未演《夜奔》以前，京班未见谁演过这出戏。我只看过昆弋班王益友的《夜奔》，是一出独角戏。杨先生在一次到上海演戏时和盖叫天先生闲谈提起想学《夜奔》，盖先生说：“我不会这出，您要学只有请牛长保。”几天之后请来了牛先生。按习惯学昆腔戏都是先请吹笛子先生拍曲子，等曲子唱熟了再拉身段。一般拉身段的先生都不管拍曲子。不过杨先生在上海演戏是短期的，每天演出，时间很紧，只是抓工夫“钻锅”学这出《夜奔》，所以破例没学曲子就拉身段，由牛先生一边小声唱着，一边拉身段。这种学戏的方式，是行里常说的“站站地方”而已。回到北京，才请方星樵先生给正规地拍曲子，再把牛先生说的身段串起来。也有忘了的地方就自己想主意。举例来说，据杨先生自己讲：“‘远送登高千里目’，抬左腿、亮左掌、右手向前指的这个身段，我就是看王益友的照片上有这样一个身段，我觉得很好，就借用了。”
王益友之《夜奔》
杨先生把曲子唱熟了，就在家里一遍一遍练，虽然这个时候练的仍然是那一出独角戏，但已经有不少自己的东西，不全是牛先生的原样了。
这出戏已经到了可以下地的阶段，杨先生请来他的把兄王瑶卿先生给看一看，出出主意。瑶卿先生看了之后说：“好！这出戏真够累的可是搁在大轴，还不够‘一卖’。还得想主意。”于是把这出独角一场的戏变成一出大戏。头场“数尽更筹……”到“……五陵年少”，除念做之外，唱这两支曲子。其余每一场唱一支曲，中间穿插徐宁起霸，王伦、杜千、宋万坐寨。到开打，由钱金福先生设计一套“剑枪”，到“开档”“起连环”的最后林冲换枪和徐宁打一套“九腰封大快枪”“双收”下。林冲下场的亮相是把甩发抡起来张嘴咬住，正在底锤锣上，狠、准、脆，异常精彩。杜千、宋万上，徐宁败下，然后唱尾声。这出大《夜奔》改得非常好。所加的过场不但不嫌絮烦，更增加了剧情紧张气氛。每支曲子都有上场下场，身段当然就更丰富。
这出戏的演员，当时是钱金福的徐宁，郭春山的王伦，迟月亭、刘砚亭的杜千、宋万。除徐宁后来由许德义扮演，最后由钱宝森扮演，其他角色始终没换过。徐宁在《水浒》书中是个白面书生，所以钱先生虽然是花脸，但演徐宁也只能不勾脸，净脸挂黑胡子。演过几次之后，钱先生自己觉得太不好看，又改为勾油红三块瓦，带黑满。许德义演时也是勾油红三块瓦，戴狮子盔，绿箭衣。后来又换回钱先生演徐宁，改为不戴胡子，勾一个好像来护的脸谱、戴喀拉毡帽。钱宝森接替演徐宁继续这个扮相。林冲的扮相，从一开始就放弃了独角戏时期青箭衣、素罗帽的打扮，改为黑绒箭衣、戴倒缨盔。
这出戏上演以后，首先仿效的是李万春。他到上海向牛先生学会之后，完全照杨派路子演。其次的刘宗杨是杨先生教的，迟景荣给拍的曲子。茹富兰演《夜奔》也是杨派路子，向谁学的我不清楚。
李万春之《夜奔》
杨盛春、高盛麟出科之后，都先后向丁永利学的演杨派《夜奔》。富连成原来没有这出戏，在这个时期王连平向刘宗杨学会这出戏，在科班里教给黄元庆、徐元珊、茹元俊，从此富连成有了这出杨派《夜奔》。这出戏的身段我是向刘宗杨兄学的，宗杨说：“我姥爷说，这出《夜奔》可别把它唱成短打戏的味儿。”
（《故宫退食录》）
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