学唱京剧之用气法
今日推送之《学唱京剧之用气法》录自《京剧艺术在天津》书中《天津十年》一文，作者许姬传（1900-1990），字闻武，号思潜，原籍浙江，生于苏州。1919年到天津，在直隶省银行当文书，后长期任中国剧协和梅兰芳剧团秘书。我们将分期连载推送此文。
陈彦衡教我用气
“七七”事变前夕，四川票友罗孝可迎陈老入川，一月后就要动身。有一天他给我吊嗓，唱的是谭派《辕门斩子》。唱完了我说：“我觉得吊嗓后感到吃力，是否身体不好的缘故？”陈老笑着说：“你在戏班里混了多年，怎么说外行话，谭鑫培晚年长了调门，难道他比中年身体更好？因为他善于用气，而你还不懂用气的缘故。”
纪玉良之《辕门斩子》
“我跟您学了十几年，为什么不教我用气的方法？”我的语气表示了愤慨。他说：“因为你是玩儿票，没打算下海，所以就没有教你用气。”
“我对唱腔是一种研究性质，比方昆曲，我外祖教我的时候，也谈到气沉丹田，但没有细致的传授。而皮黄的用气方法和昆曲不一样，您一月后就入川，我学了多年，最要紧的东西没有学到手，真是遗憾。”
“你不要发牢骚，可以在10天之内教会你用气的方法。现在就开始学，我教你《碰碑》、《乌盆记》两出「反二黄」。”他从“叹杨家，秉忠心，大宋扶保……”起，拆开来教，每个字的提气、换气、偷气、吸气的地方都作了细致的分析。教完《碰碑》，教《乌盆记》，共教了5天。有一天，罗亮生来看陈老，他正教我“劈头盖脸洒下来……”，陈老说：“谭晚年不但在养气有心得，并且发音部位非常准确，例如劈头盖脸(应读‘检’，如读‘炼’则发高音困难)的近乎嘎调的高音，纯用脑后音。怀来辙的末一字，则用腮音，这就是西方的共鸣法，可减轻喉音的负担，所以他晚年长了调门。”
罗亮生
罗亮生加了补充：“某年，谭在上海演出，我每天在前台听戏，觉得在唱时，面部肌肉的运动并不显眼，当然，还有髯口挡住嘴，口形是看不到的。有一天演《乌盆记》，池子里买不到票，我就到台上下场门外站着听，正对谭的背后，当唱到“未曾开言泪满腮”的大段反二黄时，只见他后腮的肌肉运动得非常剧烈。由此可见前辈名演员既保持了正面的美观，又注意唇、齿、舌、腮、腭……的相辅相成密切配合。当然，这种方法是并不外传的，我只是偶然的机会从背面看到其中奥妙。”
陈老笑着说：“有些人纯用喉音，唱到后半出，就立竿见影地使听众觉得竭厥而听来不舒服。”
他又对我说：“张嘴音和闭嘴音都要恰到好处，张得过大则泄气，过小则包音，这样就打不远了。师父只能告诉你道理，还要根据自已的理解灵活运用，才能水到渠成。”
那天的一课，使我增长细识，豁然贯通。
临行前，陈老对我说：“明天是星期日，客人多，后天下午两点来，我给你吊嗓，看你对于用气方法是否有心得。” 。
我回家就哼《碰碑》、《乌盆记》，有时还提起调门唱。星期一到了陈家，陈老从橱中拿出胡琴给我吊嗓，他还说：“这把胡琴当年给老谭拉过。”我问：“现在唱《碰碑》，还是《乌盆记》?”“不！今天吊《空城计》，你先打引子。”
陈少霖之《空城计》
我念完“羽扇纶巾四轮车……”的引子，接着起「原板」，一句不漏地唱到城楼「二六」，胡琴停下来问我：“怎么样，觉得累吗？”“不太累，似乎还可以唱下去。”陈老叫我自己倒杯茶，坐下休息。20分钟后，他又拿起胡琴继续吊《斩谡》，一口气唱到底，这出戏在台上玩票彩唱时，最怕带《斩谡》，因为快板多，哭头多，往往气儿顶不住。陈老问：“现在感觉如何？”“现在有点累了，但并不觉得气短！”
以后，分两天吊了《碰碑》、《乌盆记》，并不觉得累。不但用气得到窍门，同时对胸腔、腮音、颚音、脑后音的运用，也起了变化，我对陈老说：“我真有小儿得饼之乐，可惜您一星期就走了，不能再学下去。”
“这种方法，如果得到真传，可以融会贯通，与年俱进，将来你就知道妙趣无穷。”陈老入川后，不到两年，以不适应气候逝世，我得讣告，挥泪写挽联寄去，以后还常与富年通讯。1958年梅兰芳先生曾为陈老遗著《谭鑫培唱腔谱》（有11出谭派戏）作序。以后，我为陈富年兄所著《京剧名家的演唱艺术》作序，1984年四川人民出版社寄来精装本此书，可惜陈富年兄已于1983年逝世。书成人去，感慨系之。
（《京剧艺术在天津》）
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