堂会戏提调的来历
今日推送之《堂会戏提调的来历》录自《京剧艺术在天津》书中《天津十年》一文，作者许姬传（1900-1990），字闻武，号思潜，原籍浙江，生于苏州。1919年到天津，在直隶省银行当文书，后长期任中国剧协和梅兰芳剧团秘书。我们将分期连载推送此文。
戏提调的来历
每次堂会戏，都有一个戏提调，这个风气是从进京赶考的举人，发榜中进士后，举行团拜，听戏吃饭缘起的，我的二舅父徐莹甫（仁镜）连捷点翰林，徐家唱昆曲有名，所以常被推举为戏提调。他对我说：“堂会戏可以从各班挑选角色，譬如用的是三庆班班底，可以从四喜、春台外串，所以堂会戏荟萃名角，我常把汪大头（桂芬，因脑袋大而有此外号）、小叫天（谭鑫培的父亲谭志道是三庆班的老旦，嗓音嘹亮，湖北有一种鸟，‘叫天子’鸣声动听，谭老旦外号‘叫天’，所以大家称谭鑫培为‘小叫天’）两出戏挨着，叫他们比赛。”
谭鑫培便装照
二舅还说：“我最喜欢小叫天、王桂官（楞仙，名小生）、罗百岁（寿山，名丑），常把三人拴在一出戏里，譬如《群英会》，谭扮鲁肃，王扮周瑜，罗扮蒋干，‘盗书’一场最为精采。又如《打侄上坟》，陈伯愚打陈大官三个屁股座子，板子和身段非常严实，罗百岁的院子也陪衬得好。还有一次《八大锤》，谭的王佐，楞仙的陆文龙，罗百岁的乳娘，说书一场里，三个人棋逢对手，异常紧凑。”
母亲插话：“当年，北京大宅门的小姐是不能到戏馆听戏的，我家住上斜街，隔壁赵家是三庆班戏园的房东，每年有三四次堂会，我10岁起到赵家看过几次堂会，有一次看到杨月楼的《四郎探母》，扮相方面大耳，嗓子宽亮，字正腔圆，是‘奎派’（张二奎），特点是脚太小，有点头重脚轻。另一次看到《三娘教子》，刘赶三反串老薛保，陈石头（陈德霖早年都叫他陈石头，不知何所据）的三娘，赶三唱做均佳，据说他早年唱老生学余三胜，后改丑，大红，在宫里演《探亲相骂》，真驴上台，他是有名的京丑。”
刘赶三之《探亲家》
杨三已死无苏丑
张伯驹兄赠我《红毹纪梦诗注》，内有一首：“骂世敢嘲李合肥，方巾难演是耶非，赶三一死无苏丑，唯有春山唱打围。”(郭春山亦苏丑，能唱《回营·打围》。）
注曰：“……甲午后，李鸿章主和，士大夫轻之，赶三病卒，有人为联嘲李云‘赶三已死无苏丑，李二先生是汉奸。’”这里，他把杨三误为赶三了，我幼年闻外祖徐子静（致靖）先生云：“有人挖苦李合肥，作联：‘杨三已死无苏丑，李二先生是汉奸。’”我问：“杨三何许人？”外祖云：“杨三名鸣玉，是专唱昆丑的好角，我看过他的《十五贯》《访鼠·测字》的娄阿鼠，当况钟说到鼠字，杨三的身体往后挫，倏忽闻从板凳下钻出来，坐在原位，这个身段不到一分钟，杨三是个胖子，这是绝活。还有，他与昆旦朱莲芬（他有文化，内行称他为莲二先生，书法学潘伯寅据说可以代笔）合演《活捉》，是棋逢对手，有许多难做的身段，张三郎下场时的“铁板桥”是任何人来不了的。
（《京剧艺术在天津》）
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