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论杨小楼的艺术：所演之剧如唐摹晋碑
赵何如君，足迹遍天下，学问渊博，中西俱谙，今之学者也。对于戏剧，亦颇有深切之研究。品评现代伶人艺术，公正得当，绝无阿私之见，豁公先生编辑杨小楼特号，征文于余，余以冗忙，久久无以应命，特转求何如先生赐稿，俾余得卸仔肩。蒙何如先生不吝墨宝，果以钜制见惠，特加封转寄豁公先生，并志数语，以代介绍。（梅花馆主识，时在二十年二月十日）
凡论一个成名人物之艺术，一要知道艺术之来源派别，二要知道艺术与时代之关系，三要知道艺术传授之源流，四要知道艺术本身之性质。故我对于论杨小楼艺术之前，即提出四项标准，以为论断的根据。杨小楼为今日平剧界有名人物，早列于第一流，即就报纸所载，口碑所称，谁不曰杨、梅、余，或曰杨、余。梅兰芳自美国归来，获得文学博士之学位，固为世界闻名之人。余叔岩以举国号称谭派之日，独能自树宗风，号称余派，亦是出类拔萃之尤。梅、余二人，非不可一世之豪杰哉，然不能驾名小楼之上，易其品题曰梅、杨，或曰余、杨。可知舆论之次序，即为艺术之评定。
舒舍予、刘豁公、杨小楼、刘宝赓、郑子褒（梅花馆主）之合影
且小楼之所长者武生耳，武生固为生之一类，以其唱工不及须生之中和，易于动听。红生之做派，易于见长，在徽汉、绍兴、四川、广东、福建以及江湖班中，凡为生者，称先生，必须文武不挡，红净兼长，乃可以生名。且元明杂剧之角色，只分生旦净丑末，不似今时生角门中，分类至繁。有以年龄者，曰老生，小生；有以技艺者，曰文生，曰武生；有以派别者，曰唱工老生，曰做功老生。杨小楼固以武生名者，其分类亦有二，曰盔铠，曰短打，盖盔铠状大将之威仪，必须仪表魁伟，实大声宏，顶盔贯甲而出，乃能一惊观者之目。至于短打生必须拳足精通，身段活泼，乃可显出英雄之势派。现在平剧人才虽众，求兼此二者之长者，亦不多得即以俞菊芬而论，非俞润仙之贤郎耶，只以身材不合尺度，不能演《挑滑车》之高冲、《长坂坡》之赵云，只能以《金钱豹》之武打，擅名一时。人皆谓俞润仙之绝技，不传于子而传于小楼，谓能以天下为公。然杨月楼之猴子，何以不传于门人，而传于其子，此即舜禹之授受，得贤则传诸贤，得子则传诸子。艺术本天下之公物，得人而传，不问其为子与门人也。
杨小楼之艺术得诸父师之传授，既如此之盛。然在光绪十三年，小楼初次出演于《财神殿》，观者无不叫绝，即大栅栏诸园中，亦无不争先聘请。杨小楼于演毕归家之后，竟以所学尚未能至，更从事于练习，其后艺术日晋，乃出演于广德楼。数十年来，独力支持，号称台柱，于谭叫天之领中和园，始终不易其地者，情形正同。
杨小楼化妆照片（饰姜维）
在当时戏园，五班分演，轮转一周。至是谭在中和，杨在广德，砥柱中流，岿然独异。先是北京演剧，只有日戏。由午前九时起至午后五时止。夏秋日长，尚可毕演，冬时日短，未至五时，园内已黑。客既未散，戏难停锣。余在胭脂坡上，曾经数次论及，添置电灯，园主以惜费而止。减少时刻，观者亦多未许。缘是平剧之进步，远不如昆剧家对于声音之研究。如孔云亭之编制《桃花扇》，先制《小忽雷》一种，并闭门弹琵琶三月。又如李笠翁之《十种曲》，每一种曲编成，即由家伶试演。故音乐之讲求，无微不至。京调虽源于徽汉，但自四喜、三庆传习而成为京调，曲本之改良，胡琴之调协，有为徽汉所不及者。更有一种老听客，日夕踢坐下场门，闭目若睡，饮茗如忘。及至名角登台，于唱工之高妙处，则击节以叹赏之。于做派之传神处，则注目以视之。倘有微疵，一经指摘，无不闭门谢过，更求名师详加研究。以故外江名角，到京者甚鲜，而北角南来，无不饱载而归。此即由于老听客平日督责甚严，不似外江名角，成名亦自不易，顾无老听客其人指责于平日，遂以入京为畏途矣。
近年以来，北京老听客似已消沉，然如《古城返照记》所载捧角之盛，评论之严，每读一过，不啻亲见其事。余少长燕京，又以家伯巡视南城，余得不名一文，遍观诸伶之剧。且是时戏园向无海报之宣传，戏单之分散，唯余得地方官人之报告，先知各园所演之剧，且可以己意改定。稍长，忙于应试，不克时入戏园观剧。光绪十八年，随侍入浙，台处所演，多为昆乱曲本。每思京调，辄为遐想者久之。至丁酉科幸中式，次年报罢，即以中书入内阁。公余之暇，无时不以观剧为乐。庚子之后，改分江苏，又得遍观上海剧。民国以来，只于民国三年、六年、十四年至平，每次在平日月，至多不过半年，故余于京剧之所得甚微，何敢妄有议论。然杨小楼以武生而为平剧界龙头，岂是侥幸而得之，必有所以致此之道也。
一、平剧艺术来源的派别
北平为燕京旧名，辽之大都元之上都，其遗址已无可考。若据《日下旧闻》所载，自燕王分守北藩，创制已具规模。靖难师兴，建文遁野，永乐不欲南京，遂令薛六修制北京。至十八年迁都，乐部随以北迁者，十有八家。近时考古者每据此而言，以为京调无独立之根据，明清之盛，不必言矣，平剧之兴，实由四喜班所独创。良以桐城之后，继以新安，徽调入京，已非一日，只缘昆乱尚盛，徽调不能与汉调相合，创此新声。及至四喜独霸于大栅栏，三庆亦联合而成名，于是昆乱遗音，仅演于中轴，曲高和寡，渐失社会之倾向。
余在京时，尚及见莲芬、小香所演之《琴挑》及《长生殿》、《牡丹亭》各剧本。每值出演，全场散出。因此昆曲遂有车前子之别名，谓其利小便也。丁酉以后，昆角老死，后起无人，北平剧场，乃纯为平剧所独占矣。
若言平剧来源固以出于徽汉者为正宗，然诸伶在坐科时，曾习昆乱者亦有之。故余每谓平剧集昆乱、徽汉之大成而自成一种韵调者，非无故也。且平剧所演曲本，亦多自昆乱、徽汉之原本改串而成，平剧唱法，初时和以海笛、唢呐，音调过高，唱者每至神疲。其后易以胡琴，音调适中，且平剧之拉胡琴者，既得李近海所制之京胡，梅大锁之胡琴奏法，又与众不同，故徽汉胡之奏法，遂不及京胡之超妙。又平剧创始者如程长庚、汪大头之流，属于安徽，谭叫天属于湖北，孙菊仙、刘鸿昇则为平津人，虽各人籍贯不同，但皆以平剧名。即不能谓程、汪之出于徽，谭出于汉，犹之杨小楼为安徽潜山人，自杨月楼随侍程六峰先生于九江，辗转而入燕京。程六峰先生自罢官后，无以豢养诸伶，程长庚与六峰先生原属同籍，遂更以平剧授月楼（此系安徽老伶戴胜奎所言）。月楼演剧，虽由长庚所授，但在程六峰先生处，已传昆曲之法，故月楼于《安天会》剧，所歌“醉花阴”诸法纯为北曲唱法。至于所扮《黄天霸》诸剧，精神勃勃。小楼所习武生各剧，得于坐科者十之二，得于父师传授者十之三，由于个人之简练揣摹者十之五。是可知小楼之艺术纯出朝夕之练习，乃能成此大名，弥久弥盛也。
杨小楼之《连环套》
二、平剧艺术与时代之关系
杨小楼生于光绪初年，成名在庚子前后，是时平剧如日中天，前辈程汪，虽即世而名存，并世之谭叫天、孙菊仙，以唱工名于一时。世人之评谭者，如《庚子竹枝词》云“国破家亡谁管得，满城争说叫天儿”。可见声音之迷人，甚于酒色。谭虽仰承师训，不甘败节，无奈家人饥驱迫而出世，远不如孙菊仙之游行自在，故人之评孙曰：“一声宫调出台前，老辈人称孙菊仙。此是内庭旧供奉，何如天宝李龟年。”观此孙、谭之优劣可知，且孙之高调入云，实有排山驶气之势。谭所唱《碰碑》《琼林宴》，则音调近于悲伤。再以清宫诸供奉论之，同光两朝，女主垂帘，虽以程长庚之力回天听，要不如赶三之微言以讽。如《思志诚》、《丑表功》各剧，皆能以民间疾苦，宛转上陈，胜于御史章奏。其后赶三为李合肥家人所杖毙，《东海传奇》有刘赶三骂贼身亡，亦可见其身份。
赶三既死，宫中每令谭叫天倒串《探亲》《相骂》之乡下妈妈，叫天所演，虽亦极尽调笑风生之能事，然去赶三远矣。闻《盘丝宫》猪八戒一角，亦为宫中指派。是谭叫天虽以谭派风靡天下，而其在清宫所演之剧，固未能超于赶三也。且宫中之喜怒无常，只有杨小楼独邀宸眷，颁赐御书各字。某年万寿，杨小楼带携弱女入宫，已蒙点心之赐，更荷宸翰之颁，亦不能不谓之异数也。民国二年，新华宫里，歌墨方陈，项城手执南京捷电，心有所感。是时台上所演为《阳平关》，锣鼓正欢，项城忽命梅兰芳与某伶演《双摇会》。此为梅兰芳成名之剧，不知项城之心理，以河间驻军浦口，正与张勋相持不下。是知《左传》所记列国之聘飨，赋诗言志正与尔时演剧相同耳。
三、平剧艺术传授之源流
小楼之剧，虽得于其父月楼，而实成全之者为其师俞润仙。俞润仙所演之剧，如《挑滑车》、《长坂坡》、《落马湖》、《盗御马》各剧，极尽武生之能事。虽月楼视之，亦愧不如。润仙艺术虽高，性情浮躁，其诸子固不肖，即诸门人亦均不堪其责骂，只有杨小楼虚心请教，先意承志，能得润仙之欢，故润仙尽心指教。小楼今日得成大名，润仙之赐也。
杨小楼、钱金福之《长坂坡》
小楼成名之后，对于所演之剧，无不时时练习，尤其是武工架式，除了天雨在家演习外，若在天晴，则陈德霖喊嗓子，途人以为鬼嚎。杨小楼练武工，过者亦以为把武场子也。不知艺术虽小道，苟非练习有素，何能胜任愉快。故我敢说杨小楼之艺术实由于时时练习，非彼暴得虚名，即已自满者所可比也。
四、平剧艺术本身之性质
平剧之得大名，非一朝一夕之故。至于今日，西洋剧已入中国，其剧本之超妙，思想之不同，不但平剧有所不及，即昔之徽汉昆乱，亦均望洋生叹。在平剧有守旧思想者，处处以保存国粹为重，但是老辈凋零，后继无人，即今时成名诸角观之：程长庚、谭叫天、言菊朋、马连良、汪大头、王凤卿、余叔岩、王少楼、梅兰芳、徐碧云、程砚秋、新艳秋、陈德霖、龚云甫、朱青云、杨小楼、李万春、黄润甫、郝寿臣。
依此表所列，所谓生旦净丑末各角，已寥如晨星可数。虽北方名角如林，然只能保持平剧旧有之平衡，不能再有进步。即如梅兰芳远赴美洲，思以中国剧介绍于美人，而以余所知，法国所演之《八义记》，即《搜孤救孤》已经数度之改作。在中国近日盛行之电影与留声机尚可为介绍之工具。余有外国友人，于留音片学唱谭剧，颇有似处。而日人某，为北方评剧家之一，虽内行亦称之。
至杨小楼所演之剧，我尝以“唐摹晋碑”许之，盖此论实发于《安天会》。《安天会》为杨月楼得意之作，猴子之名亦由于此。故以杨月楼之《安天会》比王羲之《兰亭序》，小楼所歌“醉花阴”，尚能得其大意，故以唐摹晋碑许之。
小楼擅长之剧，尚有《霸王别姬》及《林冲夜奔》各剧。某笔记云：“如此良宵美夜，不演绿户传骄语，乃演《千金记》耶。”
但在今时，能演《霸王别姬》已称能事。至于《千金记》全部，余只于安徽石埭观演《楚汉争》，三日后闻张勋在徐州曾问跛刘曰：“你能演《鸿门宴》不？”刘曰：“不能。”又闻人言：“常春恒在天蟾舞台曾拟排全部《楚汉争》某君有此稿本，议价不合而止”。至《林冲夜奔》，本为科班坐科必演之剧，今时能者已鲜。杨小楼在广德楼，居然将此剧演成名剧，其能力从可知矣。
梅兰芳、杨小楼之《霸王别姬》
更有一事，小楼所演之《落马湖》、《问樵酒楼》二段为最佳，《盗御马》以拜山口白为最真切，以黄天霸为漕标副将，应着清代衣冠。近来演者，多着英雄氅，使人不知是何朝代。唯宣统元年广德楼初次夜戏，小楼曾以便衣演之，余大为叹赏。衣着虽小事，以艺术眼光观之，未始非大事也。因论杨小楼艺术，故附及之。
（《戏剧月刊》第3卷第5期）
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