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漫谈余叔岩的咬字与唱法
余叔岩唱《搜孤救孤》的“娘子不必太烈性……无奈何我只得双膝跪”“只”字读作“祗”音。三十年前有南方名票许良臣君，以学谭名满宇内，嗓音清越，气力充沛，较之王又宸抑且过之，听其唱此段则读为只本音。老谭此戏余仅于民四夏季在天乐园听过一回，亦记得只字音。叔岩虽讲念字，是否应如此念法，望知者见教!
叔岩《摘缨会》唱片“ 孤合你同偕老地久天长”偕字读为“阶”字音，亦未知有所本否？
民国初年某报谓《南天门》中之“ 戴孝披麻”的麻字，谭叫天向下一抑，成为“马”音，苏寄生君（即少卿）在报上指摘谭氏“麻”字本是阳平，不应读作上声。就此一端，似不如余叔岩。盖叔岩唱到此处，将麻字下加一“呀”。虽加上一赘字，稍较不妥，然为读阳平起见，似不得不如此念法，此说一出，无名氏君大加攻击，二人争辩月余，几出恶语。
谭鑫培、王瑶卿之《南天门》
盖果按谭氏唱法，势非变为上声无疑，若依汪派之唱《让成都》“孤王待你那条不好”“好”字高拔非成“毫”音不可，又若刘鸿升《斩黄袍》之“孤王酒醉桃花宫……兄封国舅妹封在桃花宫”前花读作阴平，后花读作去声。
谭鑫培氏固伶之圣者，叔岩之唱工，论天赋的喉咙，似不如老谭之清。余君之嗓略 ，是其小疵处，然五音俱全，且味极厚，听之如饮陈绍酒。若论人工，则余不弱于谭氏。换言之，“以余君之嗓能唱到如此地步，可谓登峰造极”矣，绝非又宸辈能望肩者。
又宸灌有《火烧连营》西皮两段，时人多誉之，是不佞所不敢赞同者。民初在文明园演此，因邻座有二白发叟曰“这是唱么？是骂老谭哩”。倘二翁听叔岩，愚敢断定决无此谑语。叔岩“ 杀尽了吴狗恨方消”“狗”字上下齿一错用力出，如切齿之状，“方消”用力下抑无腔，确合刘先主当时身份。先主六旬余，苍老之音，必须露溢。又宸私淑谭氏此句耍花腔，未免不合戏情。就此一点论，是叔岩优于谭氏处。
王又宸之《连营寨》
不佞听叔岩《南天门》十余次，某日在陈老夫子寓，又亲为指点，与青衣盖着唱的西皮原板“太老爷做天官吏部大堂”数句，都是下句，每句腔不同。“恨奸贼把我的牙咬坏，挖他的心肝活祭灵台”之唱法与老谭不同，词亦异。高庆奎词“ 剥他的皮挖他的眼，与太老爷太夫人 ”乃谭词也（民五陆宅堂会杨宝忠、王琴侬演此即是此词，友人在后台问及王瑶卿，王云谭词确乎如此。王以之授宝忠，今王、杨均健，如讯之可得梗概），叔岩所以不照谭词唱，大约系这句字数太多，老谭出音流利宜唱快，愈快愈清（由《战太平》假装疯魔见夫君一段可证明），叔岩气力稍弱，势不得不变一唱法，此正是叔岩聪明处。能舍短取长也。快板“霎时间天色变得快，说什么行走不方便!”“小姑娘说的哪里话 ”几段，千锤百炼，火气毫无，专以“喷口，气口，咬字，味道”胜人，如欲仿效，非百千遍不能窥得门径，以较青衣之节节高腔虽多，尤难百倍。末段二六“ 尊一声小姑娘细听我言!”一句“我”字平滑而下，以较时下“疙疸”腔高出多多矣。
《宁武关》乃叔岩不肯露名贵戏之一，不佞在浙慈会馆听过一次。姚增禄配周母。鄙意不敢故作谀词，论气魄之雄伟，不如杨小楼（小楼台风虽好，然最重之小桃红竟不入笛是大病），论唱不如李寿峰，只有派头尚好而已。老谭此戏愧未见过，据戏友某云红豆馆主侗将军较谭尚好。以不佞所知已故之白永宽（白云生叔祖行）唱作念打，尤称绝调。陶显亭只能唱，大体不如李寿峰。如取出李之唱，杨之扮相与气魄，叔岩派头，庶几称为一佳剧焉。
余叔岩、钱金福之《宁武关》
浙慈馆盛时，叔岩一日反串《骆马湖》，陈远亭去李大成，前未带“回船”，后无“水擒”，只“回樵酒楼”，正如到山东馆要煮干丝换换口味而已，不必论做得如何也。
（《立言画刊》1940年第89期）
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