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谭富英、马连良合论：“吾愿二人各善保其嗓音为要”
马连良出演黄金戏院，功德才告圆满，谭富英又异军突起，将登更新舞台，后生二杰，先后献技，上海人耳目之福，岂不优于他处哉？友人因我稍懂戏，常以马、谭二人优劣为问，我本不欲多言，而问我者甚众，姑写此答之二人。
同为京角，同出身一科班，同唱老生，同享盛名，年亦相若。论牌号姓谭者资格正，论年份连良红得早，几乎不可轩轾，然二人之擅长不同，路子各异，今得而论之。
马连良、谭富英之《群英会》
须生分三类：曰安工，即唱工；曰衰派，即做工；曰靠把，即武工。谭、马二人演《定军山》，我皆见过，在伯仲之间，谭虽略胜一筹，皆非本工，可以不论，考其专擅，谭长于安工，马长于衰派，天赋不同，工力亦异，分道扬镳，皆类声名，各能用其所长故也。
安工重唱，做工副之，衰派重做，唱工为副，谭非不能做，马非不能唱，视其哪一类戏之成分较多，成绩较优，为分类之标准。
观此次马在黄金由打泡戏至于临别，总计演《甘露寺》《借东风》《四进士》《青风亭》为多，即《三娘教子》《打渔杀家》《状元谱》，亦是衰派戏，简直不动，连良有俏皮之做工，边式之扮相，改良之行头，多演做派戏，足能善用其长，又省力，又叫座，何乐而不为？再观更新谭富英之三日戏，以《空城计》开第一炮，此剧本是安工老生之打泡戏，亦谭派戏之杀手锏，昔年其祖英秀演此，入神出化，戏迷至今念念不忘者也；第二日《奇冤报》亦安工戏，至《定军山》置于第三日，示能靠把而次于安工也，打泡戏如“卖货”之货样，观其排列次第，可以知其精粗，故我谓富英长于安工也（我前年听富英演此戏，记得他唱出“言前辙”最佳，如靠山近水之“山”字，又宽又亮，澈满之至，时下无人能及）。
马连良之《甘露寺》
夫戏曲以唱为主，语云，“丝不如竹，竹不如肉”，言人声为贵，故老生三类，安工居首，昔之嗓音差者，始专衰派今举唱片及无线电机之收音，皆非唱工不可，做工至妙者，亦无法收入，若靠把之开打，则金鼓齐鸣，吾人无不嫌聒耳者，此虽笑谈，可确证唱工为主之说。
昔奎派专唱安工戏，衰派及靠把戏绝不学习，盖有由也。以安工为首是梨园相承之习惯，非我杜撰，我之注意说此者，意欲凡内行，以及票友，但有佳喉，总宜先将唱练好，唱工字眼练好之后，再学做派不迟，因唱念（念包在唱中）关系音律字韵甚大，传达内心情感最灵，是耳的艺术之结晶故也。
谭富英之《定军山》
今叙述二人嗓音之转变，以结束吾文，当洪宪时代，连良倒仓未复，然已成正角，甚受欢迎，时富英同在富连成社，正式童子音，唱中轴子，如《战蒲关》一类戏高响可听。民十连良在上海亦舞台大红，富英在养嗓时期，民二十年左右，连良嗓音大好，唱正工调，富英嗓音始渐有进步，近数年富英嗓音大好，唱正工调，而连良嗓音又稍弱，二人势均力敌，若楚汉相争，惟视嗓音佳否为胜负；有好嗓则精神百倍，以一当十，否则保守不暇，毫无斗志，二人皆吾老友，吾愿二人各善保其嗓音为要，高庆奎昔固称雄，今何如哉？
（《申报》1940年7月2、3日）
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