李砚秀谈张君秋：尊贤敬业，推陈出新
更多精彩 点击上方蓝字"梨園雜志"↑免费订阅
张君秋先生是一代杰出的京剧表演艺术家，他之所以能有如此成就，是与他自幼便尊贤敬业分不开的。君秋小李万春先生9岁，小我3岁。我们从幼时就常在一起。他不足10岁时，李万春先生已是很有影响的名武生了。他很羡慕李先生，常说：“赶明儿个我也学武生，能像大哥哥一样才好呢！”虽然他还是在旦行里发展起来，可对李先生一直非常尊重，而且几十年如一日。过去，他成了角儿，有了自己的包月（洋）车，每次到李先生家串门，告辞出来，李先生送他到门口，他向来不马上登车，总是步行到胡同口才登车。
不仅对李先生，对别的前辈或比他大的平辈，也同样尊重。所以他在京剧界人缘极好。李先生与我，跟他关系都非常好。他跟原配夫人——赵砚奎的女儿结婚那天，我在赵家，李先生在他们家分别帮助操持一切。我们关系好的另一个原因是，彼此都很孝敬老人。李先生对他的父母亲，一向百依百顺；君秋对他母亲同样言听计从；我也是这样的。
张君秋、李万春之合影
君秋还没享大名时，搭谭富英先生班社（剧团）到上海演出，我正巧也在上海演出。我看了他的戏，便断定他这回准能红遍上海。果然不错。旧社会讲究的是：一个演员在北京唱红了，然后到天津、上海去“挂号”，如果再唱红了，回到北京便大增身价；同样，上海、天津的演员，在当地唱红了，则到北京“挂号”，也唱红了，返回原地，也是身价倍增。君秋这次从上海返回北京，便跟许多名老生合作，挂并牌。与他合作，挂双头牌时间最长的是马连良先生。
一个演员成名，必须博采众长，既要学得宽广，又要融化为己有，就是所谓融会贯通。君秋虽然主要师从尚小云先生和梅兰芳先生，但也向程砚秋、荀慧生二位学习，而后吸取名家之所长，根据自己的条件加以变革。他在尚先生的刚的基础上，适当柔一些；在荀先生的柔媚的基础上，适当强烈一些；用亮嗓音唱低回的“程”腔。把这三者与“梅派”唱法融为一体，创出有他自己特色的唱腔，形成了“张派”。由于“张派”唱腔、唱法特色鲜明，新中国建立后，学他这种唱法的旦角，逐年增多，成为与“梅”、“尚”、“程”、“荀”等各旦角流派之后的一个新兴的流派，并与以前的旦角流派并驾齐驱。尤其自本世纪50年代以后，成为京剧史上一个重点流派。学“张派”的旦角，不仅遍及大陆、港、台，而且远及欧、美。“张派”独有剧目，如《望江亭》《状元媒》《怜香伴》等，广为流传，达到尽人熟知的地步。尤其是《望江亭》《状元媒》中的几个重点唱段，许多京剧爱好者能随口唱出，可与早年满街争唱刘鸿声先生《斩黄袍》里的“孤王酒醉桃花宫”，马连良先生《甘露寺》里的“劝千步杀字休出口”媲美。
李砚秀之《霸王别姬》
君秋是个不忘旧的人，新中国建立后，北京市政府为我们分别成立了四个民营公助京剧团。李万春先生和我为北京市京剧一团；谭富英与裘盛戎二位为北京市京剧二团；君秋为北京市京剧三团；北京市京剧四团则为吴素秋与姜铁麟二位领衔。我与君秋后来成婚的夫人吴励箴，也是多年的老关系。早年在上海时就经常在一起。这个时候，彼此领导市属演出团体，平时见面、共同聚会的时候就更多了。特别是我们住北京大吉巷老宅子，君秋他们住附近的兵马司后街，来往非常方便，接触极多，关系也更为融洽。可君秋、励箴二位从来都极为谦虚，把礼节总搁在前头。
马连良、张君秋之《摘缨会》
“文革”后，我们彼此从遭受冲击、迫害中解脱出来，演出不多的时候则是经常一起绘画国画。有时候分着画，有时候合作。君秋以画雏鸡和老来红擅长。有一次合作，到他那儿，他说：“我还是画株老来红吧！”李先生立刻说：“好！我看你的画跟你这个人一个样，你在艺术上也是老来红，越来越红啊！”李先生真说着了，由于君秋在他息影舞台之后，李瑞环任天津市市长时，把他请去培育他的“张派”接班人。并且把他的老搭档刘雪涛、高宝贤等几位一同请去，把他的“张派”代表作，包括他特色的传统戏《刘兰芝》《秦香莲》、新编戏《西厢记》等，一一传授给天津市青年京剧团，让青年演员继承演出。李瑞环同志调来中央工作，担任全国政协主席之后，又倡导京剧“音配像”工作，请他担任总负责人，使许多久不见于舞台的传统名剧，在电视上重新与观众见面，免去失传之虞。包括他本人的许多名剧，也都配出像来，可以长久流传、广为流传。他为京剧发扬光大方面作出贡献，立了功勋。也使他的“张派”艺术，“张派”名剧得以发扬。君秋可以含笑于九泉了！
（《张君秋艺术大师纪念集》）
- 历史推荐 -
长按识别二维码关注我们
更多梨园旧事get√
致力于寻找和分享
梨園雜志
微信号：liyuanzazhi
今日头条：梨園雜志