谈荀慧生：“《钗头凤》剧本如程砚秋君去演，敢说不佳”
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《十日戏剧》的彩色图在前几期初复刊的时候，的确不大令人满意。可是自从古愚先生病愈以后，就日益精彩，越觉得精力弥满、万象在旁了。当中秋的晚上，接到三十四期本刊，非常高兴，首页就是荀留香的《盘丝洞》彩图。当此时际而谈留香馆主，自然心中万感交集，也越激起了提笔的兴致。月色虽好，也不想去看了。
荀慧生之《盘丝洞》
慧生本习秦腔，号白牡丹。后从陈桐云、路三宝学花衫。他的成功，自然不是侥幸。在四大名旦中成名最晚，后来因为着力于新剧之排演，有不少成功。在捧他的人里，能不因瞎捧而害之，并且在剧事上有甚大的帮助的，不能不推舒舍予君。舒君近在武汉，《串龙珠》特刊中有他的题词，不知是不是老舍“落花时节又逢君”。慧生虽尚无来此的确息，因为要在此地提起他们两位，真不禁使人欲作此想了。
《枪挑穆天王》荀慧生饰穆桂英、郑子褒饰穆瓜、舒舍予饰杨延昭、刘公鲁饰杨宗保
慧生是绝顶聪明的。他的幼工又极好。因为是梆子班出身，所以跷工身段是非常好的。看过慧生的旧照片如《梅龙镇》《辛安驿》等戏的，当然应有同感。不过近年来的去跷，却不是可称赞的。以下想分别来谈他的优点：
一、慧生的根底既如上述，当然《小放牛》《辛安驿》《英杰烈》《得意缘》《十三妹》等戏是特别出色了，这是他的第一手绝活。
《小放牛》有人分成文武两派。武派指的是九阵风的硬跷派，也就是后来武旦所学的一派，因为不注重表情，减色的多。文的却重在乡村女儿的活泼，和互相调逗的地方。除了身段外，更添了剧情的配合，的确是可爱的一出戏。荀和晚年的王拴子（长林）同演，红颜白发，确是一时盛事，后来和马富禄合演。近来因为年华似水，似乎不要动这一派小儿女的戏了。真是大使人惆怅的事。
荀慧生、马富禄之《小放牛》
荀的《十三妹》，最好在一口活泼甜净的京白。王瑶卿倒嗓后曾灌过两张《十三妹》的片子。听起来老辣得很。我看倒是慧生的更出色，更妩媚，必要的自然，也有娇嗔。近来因为在上海，颇听到不少南方式的北平话。其难听不在刚而在肉麻得过柔。这种现象不独在普通社会中，就是国产有声片中和新剧中，也颇有显明的存在痕迹。新剧本有移译的，不免有诘屈声平的欧化语法渗入，创作（剧本）里似乎就亟应避免不通行的话语。而在听着剧中人背着像公式一般的台词时，我也不禁有过一阵阵肉麻的感觉。现在您要听极美的京白，慧生的《十三妹》的确不可放过。这才是真正从民间来的，活语言写的名作！赵桐珊的就比较差些，旁人的更是不如了。
荀慧生之《十三妹》
二、慧生的悲剧：在他的悲剧里，《钗头凤》和《鱼藻宫》是极值得称赞的。尤其是《钗头凤》的确不知使多少人下泪。有许多新剧迷的朋友，压根儿看不起旧剧的，在看过了《钗头凤》后，都哑然了，因为他们真被感动了。慧生的成功，自然是一大半因为剧本的好，南宋诗人陆放翁亲自演出的一幕两性间的悲剧。另外一大原因是慧生身份好。如果拿这个剧本去约以悲剧著名的程砚秋君去演，敢说不佳。程迷请勿着恼，详情待我慢慢道来。
程、荀同擅悲剧。其间却有一小分野：程应演普通妇人的痛苦境遇戏。如《三娘教子》《金锁记》《朱痕记》等。全仗着如三峡哀猿、杜鹃啼血的一副程腔，衬出悲哀的气氛来。而两性间的故事，演出必然可喜。如砚秋的《碧玉簪》等戏，不独不令人悲哀，反觉得一出喜剧。无怪乎传授给戏校的小孩子，演出更像一幕滑稽剧了。反过来荀则长于表现两性间的哀怨。使人觉得可怜可爱，而不只是觉得苦。这是人云亦云“慧生悲剧好”的一点未揭之隐。
荀慧生之《钗头凤》
三、全本《玉堂春》，这本来原也应归诸上类。全剧的悲剧气氛，不因结尾的大团圆而冲淡。反而有着“含着泪的微笑”的意境的。这本戏梅、尚、程、徐都有，我觉梅、荀最佳，而梅仍较逊。什么原因大部均已在前段说过，不复哓哓了，写来殊有不能自己之苦，就此打住。
（《十日戏剧》1938年第1卷第35期）
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