希望周信芳作“国防京剧”主力军（1936年）
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寇深势迫的现在，在救亡图存运动中应有全民族的总动员，这是毫无疑问的。负着教育和鼓动群众情绪之责的文化界，当然更得站在最前线尽他们的天职。“国防文学”这个口号，就是为实践这原则而提出的。
这次全国的论战，是为了两个文化集团的意识形态不同而起。对“国防文学”确定这个前题是意见相同的，热烈辩论和提倡的结果，良好的作品是一部部的献了出来。因此亦影响了文学之其他部门，乃有了“国防剧”“国防电影”之形成。到目前为止，还不大有完全良好的收获。
至于“国防戏剧”若是仅指话剧一枝，那么成绩是非常是可观的。这当然因为他们的形式都是新的，外来的，从事工作的人们，又都有联络。但是亦就因了形式问题和意识形态的相隔太远，宣传游行中的露天演戏，无论说是怎样的进步，新形式的表演不能深入一般群众，这是无可否认的。所以现在救亡阵容中的人们亦不能不注意旧形式了。在这种情形下，吾友梯公能抛去他素来批评旧剧技巧的工作，而有提创“国防旧剧”之作，其意义是很重大的！
欧阳予倩《家庭恩怨记》之小桃红
我个人虽然是从旧剧环境中长大的，但是因为它一一旧剧（即京剧）一一对于新思想新文学运动，二十年一贯的隔膜呆钝，其间虽然曾经有人如欧阳予倩君之注入新血液，反应却极细微。
现在反变本加厉，不是神怪瞎闹，就是仿效腐化，各往自杀的路上走去，老实说，我虽然有点似乎看见老朋友在堕落般的哀感，而已对它失望了。
当然在绝望中，周信芳尚可说是能寄托希望的一位。但他的天才经验尽是合格，而他的环境却限制了他作更远大的发展。
这次梯公提出“国防旧剧”，如第1期本刊上那篇文章所说，亦是希望信芳作这运动的主力军，这正是旧剧和信芳君个人的出路。他若是成功了，追随摹仿的人一多，这就是一种广大的运动。关于演出的效果，只要合个性，有适当的配角，我想信芳是可以胜任的。不过问题是在剧本的编制上：
周信芳之《打严嵩》
第一：以往经验告诉我们，旧剧是不宜演现代题材的。在这里我们的“国防旧剧”乃于“国防文学”以为最合理想的手法“社会主义的写实主义”分手；而向故纸堆中的历史上找材料了，尽管田汉、郭沫若以前在历史里找积极的创作题材，欧阳予倩能替潘金莲作翻案文章，但事实上历史材料能供给“国防旧剧”的只有两种：一是表扬“民族英雄”，如郭子仪、岳飞、文天祥、于谦辈；二是描写亡国惨痛，如宋末、明末的史事。这样题材制成了剧本当然不会如别种现实剧本之不能通过检查难关（这层上梯公文里亦提到），但亦就缺少积极的意味了。
第二：编制剧本的人，这须是有丰富文学修养，历史知识，意识正确，才行。理想的人材是：洪深、田汉、欧阳子倩几位。欧阳先生是宜于写冷清细腻的场面，因为他有对于这方面的舞台经验，还有一层，最好采取洪深他们在光明用的集团创作方法，拉拢在旧剧界能排戏的如杜文林辈加入。以免制成剧本不能上演，“没有戏班儿的谱”，因旧剧亦有旧剧的一套，抓住观众情绪的技巧，这是不能忽视的。
田汉
最后，梯公担心的营业问题，我想希望老板牺牲作赔本生意是行不通的，最好还是从生意眼上着手。换句话说，有了能抓住观众情绪的剧本和演员，可能的按上布景、“砌末”，再加有计划的宣传，我想营业也不一定是会无把握的。现在时势下的观众，并不是非看“济公西游火烧封神榜”不可呀！
起来吧，有志革新旧剧的人们！不才愿作摇旗呐喊的小卒呢！
（《戏剧周报》第1卷第8期）
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