戏曲界与普通话：“喊”字上口读“险”毫无道理

程砚秋梨園雜志 2022-07-30

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　关于戏曲界推行普通话的问题，曾经引起各方面的议论。据1956年10月号《戏剧报》载，文化部已有明确的指示：

　（一）不要用普通话去改变京戏及各地方戏。

　（二）演员在日常生活中可以逐渐推广普通话。

　（三）不要用对话剧及新歌剧的要求去要求京戏，以免发生混乱（这就是说要话剧先推行普通话）。

　（此是一个明智而切要的指示。）

　关于第一点，京戏（及地方戏）可以安心放手按着本来的方向去做了。京戏（皮黄）若全用普通话（即以北京音为标准），实在不易处理。如前文所举《教子》，唱“问住我”及“王春娥”之“我”、“娥”二字，若照北京音唱，完全拧了。诸如此类，不胜枚举。而名人腔调，更根本摇动，等于撤销。

程砚秋之《三娘教子》

　但是有许多上口字与音节毫无关系，是可以随时更正的。例如“喊”字上口读“险”就毫无道理，《卖马》的店主东小花脸是京白，说：“我要喊叫，臊你的皮。”秦琼是上口白说：“怎么，你要‘险’叫，臊你二爷的皮？”这个“险”字就可以不必。又如《戏凤》，凤姐和正德都用上口白。凤姐说：“我要与你险叫。”正德说：“你险叫什么？”凤姐说：“险叫你杀了人。”这些“险”都可以照京音念“喊”。

　又如“脸”字上口念“检”，亦没有道理。记得李寿山去《盗骨》的孟良，“有何脸面去见元帅”。并不读“检”，是很合理的。由此可见《翠屏山》石秀唱的“只气得小豪杰脸上发烧”，亦无须唱“检上发烧”。

　诸如此类与音节与意义无关的上口字，都可以改北京标准音，京戏运用字音相当灵活，许多字早已改从京音，并不用老皮黄的湖北音。所以京音在京戏里没有多大问题。(至于各地方戏曲，则情形各有不同，以上只就京戏说说。)

陆德忠、宋德珠之《翠屏山》

　关于第二点，要演员们在日常生活中推行普通话。这在京戏演员中，更容易解决，因为京戏演员平常口语，就有多数是北京音的普通话。京话原有“南城官话”与“内城官话”两大类，名演员里王瑶卿、金仲仁是常在一块演戏及谈话的朋友，二人都说着纯熟的京话，但仔细一听，可以分辨，瑶卿是南城话，仲仁是内城话。

　有人说瑶卿的先辈原是江苏人，仲仁却是世居内城的（清宗室），所以二人的京话不同。这话不为无理。(南城京话口齿清利、吐字真切细致，于行腔耍板最为便利。)当年苏昆班戏曲家以及江南的文人艺士，都聚在南城（宣武门以外，前门以西）。他们的语音都以口齿清利见长，这与南城话的形成大有关系。尤其是戏曲界影响极大。

左起：章遏云、王瑶卿、金仲仁、乐詠西

　最显明的例子，如名票溥厚斋（红豆馆主），虽然亦是清宗室，久居内城，可是他日常说话，细声细气，很像苏昆人士说京话。这是他熟悉昆曲，且常和苏昆文人艺士往来习惯，久而久之，不觉同化了。

　近几十年来，内外城交通发展，一般人士联络密切，文化交流，内外城的京话的分别不像旧时代那样的显著的。南城话已不限于南城居住的人们了。

（《程砚秋戏剧文集》）

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