傅斯年：“中国戏最通行的款式，是结尾来个大团圆，这是顶讨厌的事”
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辩论旧戏的当废和新剧的必要，我在前月做前篇文章时，已经说过都是废话。现在更觉得多费唇舌，真正无聊。旧戏本没一驳的价值；新剧主义，原是“天经地义”，根本上决不待别人匡正的，从此以后，破坏的议论，可以不发了。
我将来若果继续讨论戏剧，总要在建设方面下笔，我想编制剧本是预备时代最要办的，不妨提出这个问题，大家讨论讨论——讨论剧本的体裁，讨论剧本的主义。关于这个问题，我也有几层意思，把他写在下面：
（一）剧本的材料，应当在现在社会里取出，断断不可再做历史剧。
（二）中国剧最通行的款式，是结尾出来个大团圆，这是顶讨厌的事。戏剧做得精致，可以在看的人心里，留下个深切不能忘的感想。可是结尾出了大团圆，就把这些感想和情绪一笔勾销。最好的戏剧，是没结果，其次是不快的结果。这样不但动人感想，还可以引人批评的兴味。
傅斯年
拿小说作榜样，中国最好的小说，是《水浒》《红楼梦》，一个没结果，一个结果极不快，所以这两部书才有价值。剧本的《西厢记》本是没结果的，后来妄人硬把他添起足来，并且说，“愿天下有情人，都成眷属。”若果天下有情人都成眷属，天下没有文章了。我很希望未来的剧本，不要再犯这个通病。
梅兰芳之《黛玉葬花》
（三）剧本里的事迹，总要是我们每日的生活，纵不是每日的生活，也要是每年的生活，这样才可以亲切，若果不然，便要生几种流弊：第一，引人想入非非，破坏人精密的思想、想象力；第二，文学的细致手段，无从运用；第三，可以引起下流人的兴味，不能适合有思想人的心理。
（四）剧本里的人物，总要平常，旧戏里最少的是平常人，好便好得出奇，坏便坏得出奇——简直是不能有的人，退一步说，也是不常有的人。弄这样人物上台，完全无意义。
张君秋、杜近芳之《西厢记》
小孩子喜欢这个，成年人却未必喜欢这个。若说拿这些奇怪人物作教训，作鉴戒，殊不知世上不常有的事，哪里能含着教训鉴戒的效用？平常人的行事，好的却真可作教训，坏的却真可作鉴戒。固为平常，所以可以时时刻刻，作个榜样。况且人物奇异，文学的运用，必然粗疏，人物愈平常，文章愈不平庸哩！
（五）中国人恭维戏剧，总是说，善恶分明。其实善恶分明，是最没趣味的事。善恶分明了，不容看戏的人加以批评判断了。新剧的制作，总要引起看的人批评判断的兴味，也可以少许救治中国人无所用心的毛病。
（六）旧戏的做法，只可就戏论戏，戏外的意义一概没有的，就是勉强说有，也都浅陋得很。编制新剧本，应当在这里注意，务必使得看的人还觉得戏里的动作言语以外，有一番真切道理做个主宰。
梅兰芳之《贵妃醉酒》
以上六条，都是极浅的说话，并不是不能行的说话。还有我在前篇说过的，不再说了。
十年以前，已经有新剧的萌芽，到了现在被人摧残，没法振作，最大的原因，正为着没有剧本文学，作个先导。所以编制剧本，是现在刻不容缓的事业。但是若果编制不好，或者文学的价值虽有，却不能适用在舞台上，可又要被人摧残了，再经一度摧残，新剧的发达，更没望了。我极盼望有心改良戏剧的人，在编剧方法上，格外注意！
民国七年十月二日
（《新青年》第5卷第4号）
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