陈正薇：忆从梅兰芳大师学艺

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垂髻列梅门

　记得1948年正月初五那天，我被梅先生正式吸收随他学艺，列身梅门，当时不少人很羡慕，我的心情也很激动。梅兰芳大师收徒，大多是成名的演员，我那时年仅十四岁，还是一个不太懂事的小女孩，为何会破格收我呢？

　这是梅先生怀念故友，怜悯孤儿，特意向我伸出了温暖的手。行拜师礼毕，先生拉着我的手亲切地说：“我童年就失去双亲，饱尝人间辛酸，对没有老家(指父母)的孩子，是有痛切了解的。想当初，你父亲陈大悲和我交往甚厚，可惜他过早地去世了。孩子，好好学吧，把你父亲的事业继承下来。”

　当时，在座的亲朋，无不为先生真挚的情意所感动。我也暗自下定决心，一定要勤奋学习，决不辜负先生的栽培。

梅兰芳、陈正薇师徒合影

在“梅华诗屋”

　上海思南路“梅华诗屋”的学习生活是紧张而又愉快的，它在我一生中留下了美好而珍贵的记忆：

　我和葆玥、葆玖一块儿练功，一块儿学戏，待我如同一家人。老师口授勤育，言传身教，不辞辛劳，诲人不倦，时常为了一个行腔、一个动作，要亲自示范数次，手把手地教。有时还以一个通俗的比喻，对我进行启发。

　有一次老师在内屋里修表（先生的业余爱好），发现我练唱中尺寸不合适，当即把我叫到跟前，指着表内的零件对我说：“这表里的零件铸造都非常精密，不容稍有差错，否则就会影响走时的准确。吊嗓练唱也一样，要一丝不苟，不能有半点马虎；唱时板头快要准，慢要稳，懂吗？”

　先生每天都要看报，为提高我念白的功夫，有一个时期，由我读报，他仔细地听，并随时指出如何分段落，怎样运用语气，帮助我校正字音。

陈正薇之《天女散花》

　在学《天女散花》时，老师指点我：“天女应掌握的神气是‘庄严妙相’，绸舞一定要符合剧情——在行云路中‘云端观景’，切忌火爆与轻飘，否则有失天女的身份……”

　老师有时还以聊天的方式叙述往事来增长我的知识。他说：“我和你父大悲以及汪优游、张双宜等几位戏剧家，初次见面就谈得很投机，彼此一见如故。我很赞同他们的新思潮。我认为，一个剧种必须博采众长才有生命力，一个演员也要向他人学习长处，才能丰富自己，跟上时代的潮流。第二天他们邀请我到新民照相馆合拍了时装照片，留作纪念，没想到转过年来，我真的穿了时装，排了《孽海波澜》、《邓霞姑》登台表演了。我扮时装戏就是从这儿开始的。”

慈父般的深情

　1951年，我在老师的积极赞助下，参加了华东实验京剧团。他高兴地对我说：“正薇，你小小年纪就参加了国家剧团，要谦虚谨慎，好好珍惜这来之不易的幸福啊！”记得我第一次陪周信芳院长演《打渔杀家》前，由于担心演不好，心情不免有些紧张。老师知道后就开导我说：“这是一个很好的学习机会，要好好向周伯伯学习，演出时只要把思想集中到剧中人物身上去，就无所畏惧了。既要大胆，又要心细，不能有其他杂念。”次日他和许大叔（姬传）、冯幼伟老先生等又特地来看戏。我的这次演出终于没有出错，事后我想若不是老师的及时鼓励诱导，说不定是个什么样儿呢！

梅兰芳、周信芳之《二堂舍子》

陈正薇、梅葆玥分饰秋儿、沉香

　老师平时对我严格要求，发现了缺点，从不含糊，记得在1956年，为了我不愿演《长坂坡》中糜夫人一事，他语重心长地对我说：“正薇呀，你千万不能掉进只重个人的圈子里去呀，一出戏中只有小演员，没有小角色，不管什么角色都要认真演好，不能挑三拣四。想当年王大爷（王瑶卿）和我都扮演过这个活儿，何况在‘中箭’一场中的‘屁股坐’和‘脱帔’等动作，学得不到家，台上还要出毛病呢！你不想演，我还担心你演不好呢！新中国的青年演员要珍惜自己的工作呀！”我聆听了老师的这番教诲，深感自己错了，十分惭愧。老师转而又宽厚地对我说：“明白了就好，明天就去参加排练，一定要演好这一角色。”

　我由上海调到扬州工作后，继续得到老师的关怀，他每次来信都要问长问短，关心我的进步。当听说我身体不好时，还捎来了贵重的特效药品。老师对我慈父般的深情，使我永世难忘。

学习与继承

　1960年，我由扬州专程去北京，跟老师学排《穆桂英挂帅》，离京前夕，到护国寺老师的住处，向老师、香妈（我们对师母的尊称）道别。老师和我作了长时间的谈心，最后他嘱附我：“正薇呀，在今后工作中，一定要虚心学习，刻苦钻研，前途是光明的。”老师的金玉良言，至今仍在耳边回响，谁能料到，这次匆匆一别，竟成了我与恩师的永诀！

福芝芳、陈正薇之合影

　尊敬的梅师，离开我们已整整廿年了。老师纯洁高尚的品德，精湛超群的艺术，对事业精益求精，勇于革新的精神，永远为世人所赞颂。老师是我国戏剧艺术事业继往开来的杰出的先驱者之一，是我们学习的楷模，我一定时刻铭记老师的教诲，决不强不知为知，不仅要进一步学习梅派艺术，学好梅派艺术，还应在发扬光大梅派艺术的工作中，与同志门们一起努力，贡献出一分力量，纪念老师的遗泽，寄托对老师的哀思。

（《上海戏剧》1981年第5期）

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