不吹不黑，《满江红》怎么样？岳飞的精忠报国过时了吗？

生命诚可贵，小人物尤其应该有自保的权利，但小人物同样有为民请命、舍身取义的权利。古往今来，若没有无数小人物在大义面前的一往无前，单靠那些大人物或者说精英，怎么可能会有社会进步？不能对小人物进行道德绑架，但不能轻视小人物，不能以为小人物在大义面前只能保持沉默。

岳飞和精忠报国的超越意义或者说永恒意义从来不在于民族主义，不在于维护大宋朝廷，而在于最朴素的正义观。当一个国家遭受外敌侵略，当人民流离失所，精忠报国便是正义，岳飞便是英雄。正义在不同时代有不同的体现形式，但正义的一个内核——反侵略、保护人民永不过时。

不吹不黑，谈谈电影《满江红》和岳飞的精忠报国

文/邓峰

张艺谋导演的电影《满江红》是今年春节档最叫座的电影，票房已经超过30亿人民币，预计会继续增长，力压另一部大热电影《流浪地球2》。在豆瓣电影上，目前已有60多万人给《满江红》打分，评分为7.4，属于评分相对还不错的电影。

从观影体验来看，《满江红》融入悬疑、喜剧元素，以破案切入，丝丝入扣，层层反转，比较有吸引力，适合春节假期一家人观看。尤其是经历三年疫情的冲击和经济增速放缓带来的寒意，许多民众都需要放松心情，调节情绪，《满江红》的出现可谓比较及时，带动了大众的观影热情，符合许多人对于春节档电影的期待。这对于疫情冲击之下过了三年“苦日子”的电影业来说，无疑是一个利好消息。

但一千个观众眼中有一千个哈姆雷特，不同人的观感还是有区别的。若细细探究，《满江红》只能说是相对还可以的电影，称不上佳作，尤其是与世人对张艺谋导演的期望不相符。

不论舆论场对张艺谋有多少褒贬，不论过去一些年张艺谋尝试电影转型之后的是是非非，张艺谋毋庸置疑是一位足以写入电影史的杰出导演。他是否能够称得上电影大师，仁者见仁智者见智，但他作为第五代导演中的佼佼者，他拍摄的多部电影，比如《活着》，在世界范围内都是不可多得的经典。对于这样一位拍摄出经典影片的杰出导演来说，《满江红》纵使再叫座，依然有失水准。当然，相比于另一位早年拍摄出影史经典《霸王别姬》后来却烂片不断、让人为他感到遗憾的杰出导演陈凯歌来说，张艺谋已算不错，虽然他近些年的作品不复往昔，但至少他非常勤奋，几乎一两年便有一部新电影，多数都在及格线以上。

《满江红》不少地方的逻辑，让人难以恭维。比如，不少人都在讨论的电影结尾部分易烊千玺演的孙总管上楼劫持假秦桧时，那么激烈的打斗，楼下士兵们竟然迟迟未有反应。在孙总管与秦桧侍女格斗、劫持假秦桧、与磐龙营副将郑万打斗过程中，真秦桧竟然不出来呼喊救兵。至于孙总管在制伏真秦桧后未有杀掉他，同样尴尬。当然，从逻辑上来讲可以自圆其说，毕竟历史上秦桧本就不是死于刺杀，《满江红》不能过于脱离历史，且让秦桧活在世人的唾沫之中，不失为更重的处罚。但纵使如此，孙总管成功制伏大奸臣却不诛杀，总是让人有一种不舒服。这也反过来说明《满江红》虚构的故事并不那么聪明或者说严丝合缝。如果电影情节能改为虽刺杀秦桧不成却让他活在唾沫之中，也许既能尊重历史，又能升华电影。

除此之外，《满江红》还有两处值得探讨。一是小人物改变历史的设定。在影片中，沈腾演的普通士兵张大与更夫丁三旺、车夫刘喜、舞姬瑶琴本是毫不起眼的小人物，但出于对岳飞的敬重和被国家大义感召，他们一往无前，有血性有担当有骨气，与一群大人物斗智斗勇，让人钦佩。这样的情节在好莱坞电影中同样十分常见，一群社会边缘的小人物因缘际会，在道义感召下成为改变大事件的关键角色。

有声音质疑这样的设定，认为不应以国家大义或者宏大叙事来让小人物赴死。但逼迫、施压小人物为大义赴死与小人物在道义感召下舍身求法完全是两回事，不可混为一谈。生命诚可贵，小人物尤其应该有自保的权利，但小人物同样有为民请命、舍身取义的权利。古往今来，若没有无数小人物在大义面前的一往无前，单靠那些大人物或者说精英，怎么可能会有社会进步？不能对小人物进行道德绑架，但不能轻视小人物，不能以为小人物在大义面前只能保持沉默。从这点来说，《满江红》描绘小人物舍身取义并无不可，是有助于公民社会的健康发展。

二是影片对于精忠报国的再现。这也是《满江红》让许多人感到震撼之处。有一种声音说，在全球化时代，不论民族英雄还是精忠报国，都有些不合时宜，会加剧民族主义情绪。这其实是一种狭隘理解。岳飞和精忠报国的超越意义或者说永恒意义从来不在于民族主义，不在于维护大宋朝廷，而在于最朴素的正义观。当一个国家遭受外敌侵略，当人民流离失所，精忠报国便是正义，岳飞便是英雄。

正义在不同时代有不同的体现形式，但正义的一个内核——反侵略、保护人民永不过时。理解岳飞和精忠报国要区分两种视角，一种是具体的时空视角，即宋朝抗金，可以反思岳飞冤死和秦桧实乃皇帝赵构的替罪羊，可以追问那个时代的悲剧和愚昧，另一种视角便是超越具体时空的永恒视角，在这个视角中，岳飞是不朽的。

END

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