晦窗诗话（16-20）
（十六） 人多谓古诗不能译成白话，更不能译成外语，其实未必尽然。试以唐人张泌《寄人》一诗为例：
别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。
多情只有春庭月，犹为离人照落花。
诗中时空错杂，情景交融，以当日之欢愉与此夜之怅惘对照，衬出诗人对情侣之深挚怀念。黄润苏先生译之以新诗云：盼啊，从秋到夏；寻啊，地角天涯。如今，我披起梦的轻纱......这庭院如前，曲栏依旧，分明又到伊家。但为何，我把回廊穿绕，栏干抚遍，却不见她？......晚风吹，人无踪，篱栅影儿斜。娟娟月，怜我如故，把清辉洒向片片落花。字数虽数倍于原诗，不及原诗精炼含蕴，然低徊之情，惝恍之境，悉为保留，别具复沓摇曳之美，就此点而言，似为原诗所不及。
再看济勒斯（GILES)之英译诗：After parting, dreams possesse dmeand I wandered you know where. And we sat in the verandah and you sang the sweat old air. Then I woke, with no one near me save the moon still shining on. And lighting up dead petals which like you have passed and gone. 译笔甚为空灵，尤觉绝妙者，改原诗之第三人称为第二人称，读来倍感亲切。虽不如原诗之蕴藉，亦不如黄译之摇曳，而明白晓畅，似又过之。要之，上引译诗二首，均能曲曲传出原诗韵味，可见诗并非不能译，唯不能＂死译＂，＂硬译＂耳。
（十七） 当代青年诗人中，余最赏福州卢君为峰与陕西魏君新河。为峰君乃陈兼与诗翁之及门弟子，其诗清淡自然，时窥王孟之室，录其《村晴》五律一首，可见其宗风所在：
凉风吹雨过，禾稻晚来晴。
云散山难隐，水流溪更明。
牛归犹背湿，燕舞渐翎轻。
远望斜晖在，依依似有情。
新河君乃天津王蛰堪之得意门生，擅填曲子词，风格近乎姜张。
其诗则刚遒雄健，豪气逼人，如《初过宜宾》云：
云横八极气空蒙，眼下长江远入空。
腹稿成来真漫与，耳边猎猎响天风。
二君俱富于春秋，虽风格尚未定型，而前程皆不可限量也。
（原载《江西诗词》１９９２年第2期p.31--34）
（十八） 刘弘度（永济）先生为况蕙风弟子，执教于武汉大学，“文革” 中遭迫害死。其《诵帚庵词》“谐婉似清真，明快似东坡，冷峭似白石，洗净铅华，深秀在骨，是犹永嘉之未闻正始之音也”（朱光潜语）。闻其尚有《云巢诗存》手定稿一卷，藏其女公子茂舒先生处，惜未之见。近从修人（胡守仁）师处获读弘度先生遗诗二首，格高神远，骎骎乎直摩二陈之垒，亟录之如次：
老去空惊世变新，眼中红紫不成春。
酒觞自覆非关病，客座长虚始觉贫。
九奏何心娱醉帝，百灵低首拜钱神。
昏檠兀对茫如梦，又听西风起白苹。
（《老去》）
年华似水去无声，忧患如山未可平。
岂有异才医国活，祗怜痴计畏天倾。
沈沈北斗横空转，草草东风取次生。
尚与鸟乌同觅食，锄耰幸莫负催耕。
（《甲申立春》）
（十九）余尝作《相思》二绝云：
相思欲诉语难通，一角屏山隔断鸿。
只有春风来复去，如何人不似春风？
高楼咫尺望中收，银汉迢迢隔女牛。
闻道槎通银汉水，始知最远是高楼。
自以为构思新颖，未经人道。近承友人告知，此种写法，前人诗中屡见，且有措语与此极相似者，如袁子才《寄渔门》：
江南江北路迢遥，同是门前水一条。
一日两家流得到，如何人不似春潮？
又如易顺鼎《十一日夜坐》：
人间不过隔关山，天上楼台远莫攀。
今夜举头唯见月，才知最远是人间。
乃深悔平日读书之少，致贻通人之讥也。
（二十） 沅江熊鉴先生自号楚狂，壮年时罹“右”难，一家六口，五处流离，曾有诗赠其女公子云：
羊城有信到家乡，为问家乡在那方？
万苦千辛儿忍受，怕闻邻女唤爷娘。
哀感低徊，读之催人泪下。晚年执编广东《当代诗词》，编辑之馀，犹笔耕不辍，诗作逾千首，结集为《路边吟草》。近以支气管炎发作，咯血不止，作绝句二首云：
热血源来大丈夫，平生一滴不轻沽。
谁知到老终无用，未荐轩辕入唾壶。
呕乾肺腑漫吁嗟，究为身家抑国家？
错认眼前红片片，春寒二月落桃花。
末二句暗用龚定庵“落红不是无情物，化作春泥更护花”之意，衰飒之中，隐含无限生机。窗下三复，为之潸然、奋然。