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月度红榜03 ‖ 墙壁说 为何你们不变成蚂蚁？
本期诗人
赵克强 赵立宏 毛子 薰衣草 王瑾 刘按 张夜 宇向 荣钰 杨黎 里所 周亚平 黑瞳 石蛋蛋 彭先春 依乌 九弟 孙锐 孟秋 朴素 扎西才让 虫子 寒玉 朱庆和 李柳杨 易水寒 长柄杓 莫诺格 独孤九 蚂蚁爪子 韩东 盛兴 葛平 牧羊人 唐啸
特约选稿人
吉伍依作 四马 易水寒 相达
张精锐 叶明新 十三
留言板选稿人
牧羊人张强 莫诺格 草钤
写在母亲节 | 薰衣草 在所有的角色中母亲这个角色我拼尽了全力 以至于看到小孩就怕 四马：薰衣草这首诗一看就与众不同。以自身的经历，她说出了天下母亲想说，而没有说出的实话。 火车人 | 王瑾 我在火车上有一份工作如果我还会写诗我就不把同事当人看 四马：王瑾的诗表面轻松、简短，其实不然，他会有意布下迷魂阵。比如《火车人》这首，你只要看一眼就懂，但我保持警惕，我不相信他写这首诗只为表明诗人的高傲。注意，题目叫火车人，解析的突破点就是火车人，我分析是火车上的工作人员常年累月在火车上，已经成为火车机器的一部分，如果你能写诗，诗能让你逃离火车，你的想象力会让你活得像个人样。 绝望刀 | 刘按 绝望刀太绝望了，它明明是一把绝世宝刀，但是被困在厨房里20年之久。在这20年里，那个传奇刀客，已成为远近闻名的大厨，总有人开着宝马来吃他做的菜。从他肥胖得在厨房里转身都困难的身形，已看不出当年孤傲的身影。令绝望刀真正绝望的是，相比切开一个人的脑壳，它已不可救药地爱上切开一个西红柿的感觉（为了等待切开一个西红柿，它愿意忍受切开一万根大葱和一万根黄瓜）。每次刀客用它切开一个西红柿，它都感觉太爽了，太绝望了！只是切开一个西红柿而已啊！我为什么感觉这么爽！好绝望啊！ 四马：刘按的文本应归属乔伊斯首创的意识流。他模糊了小说、散文、诗歌的界面，此类文体我最早在博尔赫斯全集读过。刘按继承并发扬之。他初衷是叛逆行为，想把小说写坏，就如当今德国新表现主义大师马库斯.吕佩尔茨；乔治.巴塞利茲等，他们提出把画故意画坏，是对油腻经典审美的叛逆。事物就是这样，歪打正着，极致的美对称极致的丑。上帝宣布坏画有效，建立起另一种审美。刘按的超级想象力与跳跃式穿透力让他不甘于前人做出的典范。我们养好身体，看着他究竟要干什么? 桃花 | 张夜 没有一颗精准的句子射击中我看到的这番美景：桃花开在公路的两边在不断后撤的车窗外炸得闪闪发亮 四马：桃花在公路两边，由于玻璃对光的折射，加之速度的逃离，桃花看上去就炸得闪闪发亮。另外，颗字用得好，他把诗句加工浓缩成一颗子弹，射出有力。这个叫张夜的遵义人，在他试图找到精准诗句而在观察思考的过程中，诸不知诗意己呈现，上帝让他快速记录下来。嘿嘿，美国意象派诗人庞德也干过这事。 托尔斯泰修鞋 | 宇向 托尔斯泰写累了就去修鞋离开写字台去修补他的鞋 他想悄声出走烧掉所有写出来的字如同很多写字的人如同他放弃所有家产 托尔斯泰想累了就去修鞋从修鞋的屋子他悄声出走 修好的鞋足够进深山他栽的树也已繁茂树下有一座坟墓没有碑。没有字 20200801 四马：己步入中年的宇向，语言，语气更沉稳，平实。她回过头进入文化、艺术的历史中，试图构筑一个戏剧、陌生化的空间。写托尔斯泰这首诗，她回避文学史对托尔斯泰的讲述。归纳为一句，托尔斯泰写累了。是的，托尔斯泰不但否定了他之前写的小说，对整日吹毛求疵、抱怨不休，以及经常歇斯底里发脾气的妻子深深厌倦，甚至绝望。
信 | 荣钰 那个人写信怀念一件东西一个物质一个物质的结构他越写纸上的字越少放下笔时白纸如新 一阵风经过窗前吹回左边树梢窗前就没了他的影子人们说他死去多年也有人说他从未来过 但无论如何我们知道这是一种关于寄信与收信的奇妙方式 四马：荣钰《信》这首诗，实际写的是窗前的树影，由于风把左边的树梢吹回到原来的位置，于是就产生影子来影子去，他把这现象称之为寄出与收回这种大家都熟悉的邮寄方式。把树影替换成人，所以你可以说他死去多年，也可以说他从未来过。这一切都在他脑子里完成，与白纸无关。亏他想得出来。我想不通的是，一个90后的小伙，干嘛非要把诗写得这么烧脑。 看阿君买东西 | 荣钰 阿君在买什么走过时，我看了一眼不太明白望远镜，16倍的哦，我指了指他的手机页面这个能看到卧室和厕所吗？真男人都是拿来看太阳的阿君想了下，又说太阳耀斑 十三：真男人有没有窥探欲？太阳耀斑是不是太阳的隐私？很高级的一首诗。 质问牛奶 | 杨黎 鲁迅先生说牛吃进去的是草挤出的却是奶先生的意思是不是草那么一般牛奶却营养丰富那牛奶的营养又是从哪儿来的 四马：牛吃一大堆草才能挤出一小杯奶，鲁迅是比喻获得与付出不相符，为别人他甘愿做牛马。杨黎顽皮地把概念偷换掉，变成草与牛奶之间的营养比较。诗就是不走正道，表面看着还蛮讲逻辑的。这点很像魔术师。 出门 | 杨黎 我的女人不见了我问了好多人他们都说没有看见昨天，我还问了我的另一个女人她看着我，两眼迷茫我的女人不见了他们说，那是很久以前的事 易水寒：杨黎是自由的，作为有神论者，神的边界就是他的边界，最近读他的诗会有些伤感。 吉伍依作：男人已经不像男人的时候，女人往往就消失得无影无踪了，哪怕身旁躺满了女人。 两性双关 | 里所 女人的大腿是一对睾丸的形状细长而鼓胀的腹部刚好是一根勃起的YIN茎顶端冠状沟和饱满的龟头自然分裂为一对乳房这是史前人类创造的女性裸体石雕被时间磨丢了头我因此看不见她的表情只剩下她稳定的姿态和他永恒而粗壮的力这个两性雕刻双关里必定有一条神秘却不可见的YIN道——一条从石器时代的黑暗洞穴里延伸到此刻的路——我们仍在其上跋涉男性刚愎嗜血旺盛幼稚女性博大淫荡果决卑微一次次尖叫哭泣着拥抱交合与诞生的暴力 2020 易水寒：里所大胆“书写”女性和身体，我用“书写”大概是想区别于“叙述”“絮语”，找她和很多女诗人不同所在。
累死。 | 周亚平 累死。我说累死是指你与墙壁。现在有人给你一块墙壁要求你将全体的人-民都赶上墙壁。人-民说不行啊太小了为什么不多给些墙壁？墙壁说我只有一块为何你们不变成蚂蚁？而你说墙壁说的是对的！ 四马：读周亚平的诗总让你感觉他是一个过客，匆匆忙忙，有光闪过，他的语言是甩出来的，地上落满了银币。他试图用词语去触碰某些敏感点，力求突破。他的语言节奏如钢琴声，句子结构如壁虎。 话好说却难以下笔 | 周亚平 每一顿晚餐都是最后的晚餐请预备。请预备白色的衬衫白色的餐具围裙与桌布。请预备正襟危坐预备死。 十三：“吃”和“死”发音接近，被突然替代，更加凸显最后的晚餐急迫感。强烈的黑色幽默和戏剧效果。 高音 | 黑瞳 一场暴雨下在窗外我听见被雨淋湿的人发出的爆笑好像被淋湿是快乐的事这令我想起那个场景——你碰我的时候我就想哭好像弹奏到最高音是一件悲伤的事 四马：黑瞳这首《高音》自口红推出后，引起了一定的反响，很多平台都在转发。被雨淋湿反而爆笑快乐与弹奏到最高音，高潮后反而下沉，悲伤。物与人都逃不脱物极必反的规律。这是一首女性善于用身体写作的范例。 易水寒：这首诗五月很红，直接进榜吧。 吉伍依作：在雨中爆发出笑声的人，至少还没被湿伤过，如果不信，你可以试试，看你是笑，还是想哭。 老死是一件多么不容易的事 | 石蛋蛋 凉席上一个男孩儿一个女孩儿直挺挺躺着 没有了——呼与吸人生走到尽头他们慢慢"死去"柳树下异常宁静鸟儿在鸣首先打破宁静的是左边的女孩儿她长长吐出一口气紧接着右边的男孩儿也长长吐出一口气俩人笑喷了——"耶，老死真不容易" 四马：类似的我也写过一首，父亲说树上的叶子比日子都多。从古到今，人们都在感叹生命太短，而反过来想，日子太多也不是好事，尤其是对于生活过得不顺畅，不舒服的人来说，现在不是正流行内卷与躺平吗？石蛋蛋把这种困惑玩笑式的表达出来了。 张精锐：游戏入诗，两个小孩儿演习慢慢死去。诗人着眼于趣，言近而意远。叙述也慢而自然，且渗入情景，且有一种旁观者的震动与超然。石蛋蛋是年长的新诗人。所谓年长，是他快70岁了。所谓新诗人，是他写诗不久。跟许多新诗人相比，他的优势就是年长。不要小瞧了这一点，俗话说，他过的桥比你们走的路还长。阅历即诗，就是这个意思 他操了大海 | 石蛋蛋 他说他要操大海第二天他就去了老远看见大海迫不及待脱光一猛子操下去大海还是那个大海人却没有了那天就是这样救生员也没办法 十三：石蛋蛋版的堂吉诃德大战风车，神作。 梨花颂｜彭先春 这几天她又学梨花颂李胜素唱的柔美，妖气，有点淫艳开口就是梨花开，春带雨唱的是杨贵妃跟唐明皇的爱情听了几遍我就想起另外一首红歌闫肃写的红梅赞刚毅，决绝，英雄气长听得我没有一点性欲 叶明新：彭先春自诩为废话主义分子。我很欣赏他的坦诚。我们知道，废话主义的宗旨之一，至少是对某一类价值意义的反动。但无意义则是难以抵达的。《梨花颂》自然、及物，其背景则是中国式的历史感。
吴花燕 | 依乌 2020年的第一个月记住了一个女孩子的名字她叫吴花燕贵州人享年43斤
易水寒：才过半年差点已经忘了。“享年43斤”，让人一愣一震，提醒后人百度一下，好的诗歌是时代的索引。 冬至 | 九弟 小学五年级作文课，老师命题“冬至吃饺子”那时家里穷，没吃过饺子我写的是冬至，妈妈给我们烤红薯老师批了四个字文不对题又划掉在后面写下一个字良 十三：用现在的话说，没吃过猪肉，还没见过猪跑么？老师给个零分也无可厚非。一个“良”字，显示老师对诚实的鼓励和对学生困境的同情。 夜色如此动人 | 孙锐 21岁那年我刚工作住在大运河畔有一次，我晚归看见河边的栏杆旁一个男的托着一个女的等我上了楼进了宿舍坐下时突然意识到他们在干什么我忍不住又溜了下去想再看一眼但那儿什么都没有只听到两声扑通、扑通还有我的心跳扑通、扑通 吉伍依作：结束的方式，就像电影，有的使人意外。 计划生育 | 孙锐 堂妹是二胎那会儿一直上不了户口属于黑户吃饭时，偶尔家里的桌上有一盘什么好吃的荤菜堂妹要是敢跟我和她哥哥抢我们就会大声地吼道你是黑户，没有田吃的东西都是我们的！每每此时堂妹就会很知趣地缩回了筷子 十三：一个时代的缩影。人性之恶，从大环境传递到小环境。 父亲 | 孟秋 在春天一些人和父亲决裂了摔门而出，就像是天亮后一大群鸟飞出去有一两只在天黑前没有飞回来没有谁真的在意多一只还是少一只在这里你是少了的一只在那里你又是多出的那一只而父亲除了更衰弱了一些也不会有更多的变化 2021.4.9 易水寒：这首诗阅读空间很大。 张精锐：如果说有成长小说这回事，那么这就是一首有关成长的诗。人们总是以打倒父亲来宣示自己的长大。“一些人和父亲决裂”跟“一大群鸟飞出去”，是相互印证，交替推进的。这就在意义之外，更具情境。后者于诗，更为重要，也恰是许多人忽略的。 到灯塔去 | 孟秋 在黑暗中划着船到灯塔去在灯塔上待一会儿再离开你没法站在一颗发光的星上这是不可能的事情但你可以站在一个灯塔上眼望漆黑的江面想着天亮后很多东西都要熄灭了 2021.4.30 十三：灯塔高又明亮，但这个象征物在白天会失去它的光芒，像一个悖论。
从没仔细看过 | 朴素 拆封新书，发现一个纸条查一下，知道叫封腰用以补充一些信息有点多余这次扔的是＇永恒的敌人’我觉得应该叫书裙 易水寒：朴素的诗很特别，读一本书或一个诗人，确实要把多余的东西扔掉。 过家家 | 扎西才让 你们说好了，要过家家，做一回夫妻。当她叫你“嗳”，算是喊你。当你说出“嗯”，算是应答。 在山里，你给她耕地，种田，背来粮食和蔬菜。在家里，她给你做饭，填炕，在冬天暖好被窝。还有：她要跟你过日子，生下一窝娃娃。 当你压在她身上，她哭了。当你要亲她的脸，她挣扎起来。你恼怒地扇了她一耳光：“听话！”旁边的小伙伴们都大笑起来。 后来她嫁给了别人，做饭，填炕，生下一窝娃娃。当她的娃娃们也在院子里玩过家家时，她逐个扇了他们的耳光。 吉伍依作：与之游戏人生的是一种人，与之结婚生娃的是另一种人，每个人的脸上，都将留着生活扇过的印记。 一个叫陈鹏的年轻人决定去死 | 虫子 他跳到汉江了几年不见的老同学说记得你们那时关系还挺好确实挺好的我说晚自习溜号出来游野泳时他在水里说我想做条鱼 哪天我去钓钓他 吉伍依作：回去的路很多，踏上哪一条，难道早已注定?! 张精锐：一段对话，述说一个老同学的死，有关切，又有疏离感。结尾出人意料，言轻而情重，言近而旨远。值得一说的还有，转述对话时很策略，恰当地处置了语态。那种欲言又止，欲说还休，都大大加重了言说的份量。 担心 | 虫子 在云南边陲一个小镇上教书时有堂课门口来了两位警察点名叫个孩子他起身出门时悄声跟我说老师别担心他们是来找我爸的我去去就回 十三：一个幼小的肩膀能扛多少重担，这才是我们担心的理由。 听火车 | 寒玉 割草累了我们喜欢趴在铁道上听火车铁轨是热的冰裂的声响传入耳朵我们知道火车就要来了我们猜火车是公是母公的是拉货的黑火车母的是绿皮票车 猜对的就拿输了的一把草这是我小时候和伙伴们经常在京沪铁道线旁边玩的游戏如今真有两个就埋在铁道边一年四季听火车 吉伍依作：只有清纯的少年，才敢用火车作赌具。那时候足球和拳击肯定还没到来，不然他们不会去猜火车。那时候孩子们肯定还耍不起钱，不然他们就不会输的赢的都是草。我在猜，埋在铁道边的那两个，算输了还是赢了？！ 牧羊人张强：《听火车》这个作品印象太深了。所谓的工业诗歌，我们不能局限于工厂文化或工业下的人的意识形态《听火车》讲述的是农业社会人群向工业社会的一种投入与拥抱！结尾说他们最后埋在了铁路旁，意味深长…… 魔术师 | 寒玉 摘下头上的黑帽子冲着我们晃晃啥也没有接着他从里面掏出一只鸽子又掏出兔子掏出一束玫瑰每一次都有掌声我没鼓掌我要等他戴上帽子再脱下时他那锃光瓦亮的秃头长满黑密密的头发 张精锐：诗人就是要比常人深入一层，乃至多层。“我”所关注的结果终未出现，而深入仍然大有意义，那就是将读者引向深入。这首诗的好还在于叙述的干净准确，徐徐推进而不事张扬，冷静克制里蕴蓄着幽默和思虑。
家乡 | 朱庆和 你真不应该回来虽然你的技艺没话说可这里的人们几乎都把你忘记你不符合他们的想象你的样子甚至玷污了家乡的凄凉你还是走吧走到哪儿算哪儿走不动了就在那儿死去 吉伍依作：总有人像傻子一样，回到老家看看，但老家的人和泥土早已冰冷，时间早已无所谓他乡和故乡。 春光 | 朱庆和 从屋里出来，我常常到田间去前妻曾叫我娶一个乡下老婆朴实的健壮的可少女们都去了外乡我只好跟母狗调情几个农民正用粪汤浇菜我看不到他们的苦就像他们看不到我的苦一样我们谈论着天气和收成春光中飘荡着谦和的臭 张精锐：陷人于特定情境，以演绎人生。混沌又具体，清晰又迷惘。“天气”即心情，“收成”即未来，“春光”即长度。其基调是“谦和的臭”。叙述如画卷缓缓展开，不断有新发现亮相于时空，渐次推进，引向无限。叙述语调也是谦和的。 无题 | 李柳杨 我不是谁的母亲我的肚皮没有姓名只要光照在身上我就是一个透明的女人 吉伍依作：我渴望随时遇见这样的女人，好让我可以随时发出光去。 叉鱼的孩子 | 韩东 一个孩子去河边叉鱼落水淹死了。村上的人从灶上拔起大铁锅倒扣在地上，把孩子放上去吐水。 铁锅被放回灶上孩子归于尘土。只有那支鱼叉斜斜地插在河面上经过了一个夏天。 秋天它仍然在那里冬天开始的时候仍然在。终于像一根冻脆的芦苇折断在冰面上叉鱼的孩子真的离开了。 张精锐：相比于“诗所言”，“诗怎么言”更值得重视。这首诗充分展示了细节的力量。记得陈超曾说，5行内必有新的细节。他还说：“没有大视野的诗人，其实不会发现真正有力量的细节。”末尾，叉柄脆断于冰面，更具象征意味，使一首短诗拥有了树碑立传般的份量。 墓志铭 | 易水寒 我死后请在我的墓碑上刻一个坚挺的阳具一只孤零零的阳具它可以看起来像一根竖起的中指一柄长剑一截青筋暴跳伸长的脖子当然，它也可以仅仅看起来，像一只正在喷水的玩具 吉伍依作：活着的时候，长在两腿之间，死了之后，必须刻，因为他已经死了。 把戏 | 易水寒 街头那个可怜的骗子在寒风里玩耍着手上的纸牌为自己的技法和我有意施舍的几文钱洋洋自得他不知道他的这些小把戏在我这儿只能是小巫见大巫我坐在舒适的沙发里娴熟地操控着公平正 义民 主自 由梦 想信 念收获源源不断的金钱权力还有无数的性命 2021/4 十三：能够打碎一堆好词，“我”一定是权势熏天的“大独裁者”。 出租屋 | 长柄杓 关中平原的黄昏让我心神不宁此时我正与你分享最后一根紫云一块钱的打火机咔哒咔哒我把烟雾吐在你脸上贫瘠一如往常 十三：压迫和窒息感没有随烟雾一起消散，有极强的悬念。
后来我不再喜欢蓝色了 | 莫诺格 我有个哥哥不是亲生的他是我认的哥哥他最喜欢的颜色是蓝色我曾经在房间涂满蓝色窗帘、沙发套都换成蓝色并且坚持写字只用蓝墨水的笔前几年他结婚了我想过要不要开着一架蓝色的宇宙飞船超越光速回到他结婚的那一天在教堂神父问有没有人反对的时候站起来大声喊"我不同意" 十三：这首诗显示年轻诗人奇异的价值判断和精神取向。“我不同意”是最叛逆最好的声音。 娶一个青蛙一样的女人 | 蚂蚁爪子 当我看到大片大片的蝌蚪就想我们人类为什么不生出成群成群的孩子呢我们有的是精子和卵子如果让我重新选择我会娶一个青蛙一样的女人用自己的骨肉去占领一个崭新的星球 2021.5.6伴山小院 莫诺格：这首诗注定成为经典之作，诗中蓬勃的想象力与新奇的比喻令人震撼，人类与青蛙看似是两种截然不同的生物，但在作者诗意的笔触下，有了全新的阐释。这首诗也让我想到作家莫言的《蛙》，蛙超强的生育能力是否能让人类占领一个崭新的星球呢？或许不久的未来真的有那么一天。 美艳的死亡的 | 盛兴 妈妈住进医院抢救病床边围着一圈大夫护士有一个护士的屁股象一颗桃子他忍不住一遍遍地看病床上的妈妈和那颗桃子屁股一度同时出现在他的脑子里并打架妈妈没有救活他的脑子里只剩那颗桃子屁股 2021.04.16 张精锐：倡导唯美主义的爱伦·坡，热衷于对死亡与美的描写，在他的作品中，死亡和美女频繁交织地出现，使“死”和“美”得到了和谐的统一。日本近代文学也出现过一个潮流，那就是对死亡美学的阐释，村上春树《海边的卡夫卡》《挪威的森林》和谷崎的《细雪》《刺青》都有所触及。此诗是又一例，中国的，当下的。母亲病重至离世，于人生是遽变，置身其间的人是迷惘的，惶乱的，不知所措的，甚至有一点儿疏离，灵魂出窍。于是“病床上的妈妈/和那颗桃子屁股”交替闪现，互相打架，终于只剩下了“桃子屁股”，怎能不让人悲伤。这一描写是有创意的，是难能可贵的。 一分为二 | 葛平 小时候走马路总走边总低着头总想着捡到一毛钱然后把它换成钢镚五分钱交老师然后写作文剩下的五分钱三分买铅笔二分买橡皮擦 2021-3-26 草钤：这是一首好诗！如小说有着丰富的心理描写。它是一个童年抑或少年时代的唤醒；强烈做好事的愿望里，透析着那个时期的贫穷。 春天里有关娘的事 | 牧羊人 你看那山野上你看那村庄里有很多的鲜花在绽放有很多的花瓣掉落在河塘 我的老娘正在河塘边敲打一件白色的衣裳只见塘里的水在慢慢变红越来越红她赶紧从水里掏出衣裳她说万一染上了红就再也不好看 十三：像张艺谋的电影，声色唯美，那感觉来自旁观者，主角没有“入戏”。“娘”固守朴素的白，主动躲开花花世界的浸染。 好孩子 | 独孤九 有人悄悄告诉我她肯定容易勾搭 ，在南方的时候是做那行的 我不点头也不摇头也没有再向别人说起，她是我的同事也是一个孩子的妈妈 她的孩子已经比她还高，叫我叔叔还是个思想纯粹有着沉默希望的小姑娘 十三：面对太多的或真或假的传言，沉默就是希望。 那个把弹弓拉得很满的少年 | 唐啸 我是该漠视他的懵懂无知还是该斥责他的年少轻狂那个把弹弓拉得很满的少年当他把几只意欲归巢的小鸟吓得一哄而散四处逃窜之后又瞄准那轮卡在远处树枝垭的通红落日试图将它洞穿击沉 十三：画面感很强的诗，射日是无害的“轻狂”，打小鸟却是实实在在的小恶。
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通彻 ‖ 在我的左手边，有半匹山马海轶 ‖ 藏在圣经里的锤子 才能凿穿监狱杨邪 ‖ 彭大师面前的台桌摇晃起来
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