纪事 I @丘
一般情况下，当我采访了某个艺术家，我会将过多的作品图放在二条，但我太喜欢丘的作品了，所以要破例放在一条，作为改日发访谈稿之前的甜点。
丘是一个摄影师，不，摄影艺术家。摄影家、摄影评论家颜长江，以及策展人钟林春针对丘不同的作品系列都写过一些文字，我觉得都写得好，所以摘录在这里。
以下，还是请大家看图吧。
欢迎在评论区说说你的感受。
……丘像狐，独自在山野游荡，捡一些有意思的东西，回到土包那里打磨，收着，埋着。或者说，他一个游荡的婴孩，在哭，然而不时捡到搞到一些小东西，比如，一小块青瓷，一个牙膏盒子，弹珠，阿婆掉在土地里的针。以及：鸡屎上五彩的亮光，大人的声音，瀑布，游走的蛇，阳光下一堆尘飞起来的土气，泥巴如泥鳅一样掠过每一个指趾缝的滑。他就“收藏”这些，他有了，就不哭。因为他很富有了，他自足了，他借此证明自我存在了。这种黑白灰的运用，让景物通灵，于是眼前拾到的一切，也让观者明白，是美丽处，是有意味之处，更是伤心处。他成为中国最深刻的黑白摄影师。他用小刀，给我们提供中国切片。加了酱的生肉片，很好很疼。他的灰调，是敬献给土地的香火，是刷在石屎与钢铁上的一层毒药。他的这些琐碎比起正经的纪实摄影，更接近客观的本质。在我看来，他的影像让我觉得真实得可怕。如刀一样，敏锐，准确，剜出我们时代的痛。这种大规模针对当下现实的影像制造，与其说是摄影，不如说是当代艺术。
纪事 II
2011 - 2020
瘴
2009 - 2012
……丘于生灵，于人世，于美好的所有事物，有爱，却又要承受它们在这时代的所有不堪。2008年时，丘在一家报社工作。彼时，这个国家，到处拆迁，到处污染。他说，心里不是个味，觉得总该做点什么。第二年便辞去了工作，还拿起他的照相机来。
新片子拍得很慢，拿出来的更少，也还在继续拍。这一组，他没有再叫《梦》，而名之为《瘴》。南方多山林，以湿热蒸郁，化而为瘴，可致人病。他要拍的，更多的是另一种瘴。里面蒸郁的，借佛家言，或可说是人之三毒。山林之瘴疠致人病，但取草药，也可疗之。但人之三毒而为瘴疠，可取何物以疗之？丘是不知道的，他有办法，就不哭了。他自己不自觉的，反还中了这瘴气。他说，拍得愈来愈少，是因为入眼的东西愈来愈少，这就是瘴。……与丘之前的作品比，《瘴》确不算是他最好的作品。《瘴》拍的太执，乃至用力过了。太执着了，便成妄念。而所有的妄念，期待也好，反抗也好，多少总是有一股戾气在的。丘是真的感受到了这些，他说，“我在期待的同时亦是这个时代的帮凶”。它的后果，是自觉不自觉地害了孩子，自觉不自觉地害了这个世界。
……无论还会拍到几时，丘借瘴，是又哭了一把。如他更早前说的，“我所拍的照片，就像我哭出来了，我把要哭的哭出来了！”哭出来，不憋在心里，总会轻松一些。我也隐隐的感觉到，经此一出，他能更清明地看自己，又及这个世界了。他在《丘的白日梦》里形容的那个自己：“固执、迷糊、冷漠、小气、胆怯、恐惧，哭着从睡梦中醒来。”自也还有的，但已不再那么的柔弱。虽然，对这世界，他仍时时不知如何是好，但至少的，不尽为这时代带着走了。
恩宁
2016
人去樓空，大半己是个工地。我在里边来回收拾着残片，虽不多，可让我奇怪的是，感觉恩宁的神灵俱在……杂乱的小巷、空荡的旧屋、惊恐的野猫、就连光鲜的粵剧博物館也显无力。唯独街心的废品收购站异常的忙碌，想在里边找点什么，可是忙碌的老板娘、不停手的工人、一台台电单车拉来的废品，几乎在悄无声息中进行，当你压根沒有存在。“走啦！”试图拍只旧屋墙洞钻出来吃鱼骨的白色野猫，身后二楼阳台阿叔发声说，“叼你老母，沒见到佢在食嘢么”。
就在这一两天吧
记得看丘的采访
祝好
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