金瀚 开端
21x30cm 木板综合 2020
〇
在家的时候，他读书、整理素材、草拟小稿和处理图像，完成大部分的案头工作，到了工作室就正儿八经进行创作。工作室离家远，室内没有WiFi，也没有任何其他的娱乐设备，伴随工作的唯一背景音就是有声书或对谈节目。“我的工作模式其实就是一个没有假期的上班族，”他说。当然偶尔也有例外，近期他每隔两周拜访一位朋友，他们或是搞金融的，或是医生、编剧和科学家，这些会见让他有“豁然开朗的交流的快感”，最终又被串联到艺术创作，或回馈给自己的生活，虽然这一切并不那么显而易见。
金瀚同名纪录片
金瀚1991年生于浙江温州，2014年从中国美院版画系本科毕业后，又考取了中国美院油画系的研究生并于2017年毕业。在一则自拟的问答中他说自己是一个“20%不正常、80%正常”的人，正常的那部分划分给日常的生活、处事、思考，而那20%则归于艺术，它的“核心是好奇心”，“好奇是我对一切工作的原动力”。
风暴猎人，展览现场，三尚当代艺术馆，杭州，2021
很难说金瀚是一个理性还是浪漫的人——他所着眼的话题，无论是星图、月相还是关乎智人与尼安德特人在进化之路上的竞争，乍一看都需要理性的加持（遑论其中一些作品的制作更需要按部就班，有着程式化的工序）；但他同样乐于刻画疯子一般的“风暴猎人”，为那些追逐龙卷风之人的疯狂所迷倒，“这种极端的浪漫主义精神太他妈艺术了！”他说。因此他的作品便同时显露出几种特质来：华丽、宏大、浪漫、神秘。它们承载了他的浪漫和想象，同时也承载他的认知与怀疑（比如《星图》系列），更多情况下，艺术——也许就是生活的驱动力之一，它像金瀚笔下的线条，蜿蜒回旋，流动不息，因为流动，一切相反的特质因此得以共存——理性和荒谬、有序和混乱、想象和现实、科学与故事……2020年12月底，金瀚的个人项目“荒原日志”在上海1900 ART SPACE举行，透过艺术空间的落地玻璃窗能看到远处的外滩，“万国建筑博览群”在夜色中被照射得棱角分明，金瀚的作品也在灯光中映照在玻璃窗上，与外滩重叠在一起。那是令人着迷的一个场景，或许也是金瀚作品带来的最大隐喻和启示。
荒原日志，展览现场，1900 ART SPACE，上海，2020
金瀚
1991年生于浙江温州，2014年本科毕业于中国美术学院版画系
2017年硕士研究生毕业于中国美术学院油画系
象外 x 金瀚
象外 ：第一次对艺术有“触动”是什么时候？从开始画画到现在，对艺术的理解有什么变化？
金瀚 ：第一次触动还真的记不清了，因为父母都是从事艺术工作，启蒙得比较早一些。不过在每个人生节点上都会有新的触动，当然这些触动更多来自生活感受，然后转接到艺术上去。对艺术的理解可以说是起起伏伏，有时觉得单纯有时觉得复杂，或许就像很多老先生们的回顾展标题一样，最后都是从头开始或重返单纯吧。象外 ：本科学的是版画，后来研究生怎么读油画了？两者的训练方式对你有什么不一样的影响？金瀚 ：其实在我看来版画和油画并无太大的区别，都属于比较传统的在乎心手结合的传统绘画方式。版画的学习更多的是让我对所谓艺术家的工作态度有一个认识，因为版画制作工程中很多工序和技术直接影响最后的成品效果。油画则是释放绘画本身的表达欲与手头工作时的快感。不过克制“快感”对于我来说也是重要的，我更希望是：“说想说的，少点废话”。象外 ：无论是《风暴猎人》《星图》还是《月相》，这几个系列大方向上都是一致的，为什么会对这个方向感兴趣？金瀚 ：我希望艺术和日常保持一定的距离，也希望在艺术上做点我生活中力所不能及的事儿，可能这样更能满足我内心的精神诉求。人最美好的时光不就是得不到的时候嘛，日思夜想，求而不得，虽然这很煎熬。如果有一天有人能用物理公式计算出你与恋人的吸引力、公司的凝集力、老板的权力甚至是“爱”本身，那世界会多无聊啊。
风暴猎人NO.1 400x150cm 布面油画 2020
风暴猎人NO.2 400x150cm 布面油画 2020-2021
风暴猎人NO.3 400x150cm 布面油画 2020-2021
降临，120x180cmx10，布面油画，2020-2021
风暴猎人，展览现场
象外 ：“风暴猎人”，“猎”的是谁？这些场景都是你想象出来的吗？金瀚 ：“风暴猎人”指的是一个群体，在北美洲龙卷风、飓风频发的地区，有一批狂热份子，他们会驱车数百甚至上千公里去追逐一个风暴的形成、壮大、肆虐直至消散。有些人甚至卖掉家产长期住在他们改装过的皮卡上，去追逐在我们看来似乎无关紧要的一则气象新闻，这种极端的浪漫主义精神太他妈艺术了！我可能没有这种勇气，所以我只能用自己的方式去追逐那种“荒唐”。
星图NO.5 布面油画 200x150cm 2020-2021
象外 ：略微解释一下《星图》系列吧，跟普通的星座图相比，作品主要的不同点是什么？你的着眼点是什么？金瀚 ：我做这一系列作品是基于我们对于“相信”的怀疑，许多人在相识之初便会询问对方的星座，并以此作为对对方的判断依据，大到人品小到一个眼神一个动作。但又有多少人会有好奇自己所属的星座在天空哪个位置，由哪些星星相连，这个星座背后的故事呢？当然，星星也不在一个二维平面上，是由“人”本身去定义去“勾勒”出来的。在我的创作中，星座是被打乱的、无序的甚至更加抽象的。我有时候也会觉得很多星盘分析准得可怕，这也是我觉得有趣的地方——在无序与有序之间。
金瀚工作室
象外 ：《月相》系列，可能因为是更接近于版画的技法和形式，无论黑白还是增加了金色的部分，看起来都很符合月相这个主题。月亮最吸引你的是什么？感觉它在天文学和文化意义上都有可说的东西。金瀚 ：应该是“故事”，从古至今人们对于最近的这颗卫星赋予了太多含义。虽然“这是我的一小步，但是人类的一大步”太伟大，但没看到“琼楼玉宇”与“广寒玉兔”也不免会又有失望。希望还是能两者并存吧，或许艺术的意义在科技如此发展的情况下能满足大家“做梦”的需求。
躯壳No.6 布面油画、木板、角铁 60x80cm 2017-2020
荒原日志，展览现场
1900 ART SPACE，上海，2020
象外 ：《躯壳》系列蛮特别的，在我看来绘画性更足一些，或者说，画得更满一些。金瀚 ：这个系列是我对于远古人类的想象，从生物学和人类学的角度来说，智人能在生物竞争中胜出甚至战胜更加强大的尼安德特人，要多亏前者拥有的强大的想象力。我们能识别并相信脑海里的东西，不一定需要“眼见为实”，这对于我们来说太重要了。当然我加了很多洞穴壁画的元素进去，或许那些幼稚而伟大的涂鸦是对艺术最真诚的诠释。金瀚 ：文学是很多我创作的“编剧”和“脚本”，给予我如何呈现的基石与想象的着力点。
金瀚工作室内，颜料及制作中的作品
象外 ：日常生活中你是一个什么样的人？艺术给你带来了什么？金瀚 ：日常生活中我可能比较分裂吧，有时候很接地气有时候脑子在飘飘欲仙。“生命浓度”很重要，得荒谬一点，也得理性一点。艺术或许就是我的“安全屋”与“瞭望塔”吧。象外 ：做艺术家“容易”吗？无论从世俗意义上还是精神层面上而言。金瀚 ：我觉得更多看怎么定义艺术家这个身份。首先，太难了，也太简单了，有些人一辈子达不到这个称呼，有些人或许连自己都不知道他/她是。金瀚 ：当然，不过也怕那一天的到来，就像外星人降临的那一天搞科幻的人都失业了一样吧。金瀚 ：《世界宗教》《医学之书》《洋酒笔记》。最近在重新研究一些威士忌的喝法、产地、历史。工作的时候会听一些关于历史的有声书。电影近期比较有记忆点的也就是《沙丘》，偶尔会回看一些以前看过的。还蛮推荐韩国的复仇主题、西班牙的悬疑和国产90～00年代的剧情片。金瀚 ：最近晚上好像不太做梦，白天倒是做点白日梦，哈哈。金瀚 ：对于象外的读者们，我希望大家都能觉得“愚知是浪漫的”，偶尔拿起望远镜看看临街的十字路口满街的红色尾灯，司机师傅等红绿灯时耷拉在车窗外的手，隔壁公司加班最后一个熄灭灯光的窗，生活的尘埃碎片有时脱轨才会进入大气形成流星。
金瀚在工作室
风暴猎人NO.1 400x150cm 布面油画 2020
请横屏观看
风暴猎人NO.2 400x150cm 布面油画 2020-2021
请横屏观看
风暴猎人NO.3 400x150cm 布面油画 2020-2021
请横屏观看
风暴猎人，展览现场，三尚当代艺术馆，杭州，2021
星图NO.1 布面油画 200x150cm 2020
星图NO.2 布面油画 200x150cm 2020
星图NO.3 布面油画 200x150cm 2020
星图NO.4 布面油画 200x150cm 2021
星图NO.6 布面油画 200x150cm 2020
星图NO.7 布面油画 200x150cm 2020
星图NO.8 布面油画 200x150cm 2020
荒原日志，展览现场
1900 ART SPACE，上海，2020
月相No.10 21x30cm 木板综合 2020月相No.12 21x30cm 木板综合 2020
荒原日志，月相系列，展览现场
1900 ART SPACE，上海，2020
风暴猎人No.1 木版综合 21X30cm 2021
躯壳No.1 布面油画、木板、角铁 60x80cm 2017-2020
躯壳No.2 布面油画、木板、角铁 60x80cm 2017-2020
躯壳No.3 布面油画、木板、角铁 60x80cm 2017-2020
躯壳No.4 布面油画、木板、角铁 60x80cm 2017-2020
躯壳No.5 布面油画、木板、角铁 60x80cm 2017-2020
躯壳No.7 布面油画、木板、角铁 60x80cm 2017-2020
躯壳No.8 布面油画、木板、角铁 60x80cm 2017-2020
躯壳系列，展览现场
敦煌日历2022
限时折扣88元
〇
以及 知乎 mono Flipboard 今日头条 等