Lucky Thirteen, by Philip-Lorca diCorcia菲利普-洛卡·迪科西亚，1953年生于美国康涅狄格州的首府哈特福，其父是意大利后裔、著名建筑师。迪科西亚1975年毕业于波士顿美术馆学校，1979年于耶鲁大学获得摄影专业的硕士学位——多年后，他因为在摄影方面所取得的杰出成就而成为该校的教师。American photographer, b.1953迪科西亚的摄影，乍一看平平无奇，但了解背景后，才发现其过人之处。简而言之，他的摄影是“胸有成竹”和“守株待兔”的结合：一方面，他那些表面上看起来像纪实摄影或街拍的照片，全部是实现计划和准备好的，因而某种程度上是观念摄影而非纪实摄影；另一方面，他的观念也必须契合某种时机，等时机成熟时才能实施实际拍摄，因而带有守株待兔的性质。它们有着强烈的舞台感和戏剧性，并且极其强调社会学层面上的隐喻和意义。上世纪70年代，迪科西亚以朋友和家庭成员为对象，拍摄了一系列介乎随手拍和摆拍之间的室内场景照片。这一方法随后被应用在室外的场景，他在全球不同城市的人行道上隐藏好闪光灯，然后随机闪光和拍摄过往的行人。通过这一隐蔽而特殊的打光方式，他的摄影将被摄主体与街景的其他人和物区隔抽离开来，令前者被定格为一个个人间剧目的演员。换而言之，他并不能控制行人的任何行为，除了拍摄的时间，按下快门的那一瞬所定格的画面，其意义超越单纯的美学上的摄影，而是一个观察者在对社会万象进行的决定和拣选。1989年，在美国国家艺术基金会的一笔45000美元资金的资助下，迪科西亚开始拍摄一个名叫“Hustlers”的系列：他五次前往洛杉矶好莱坞，拍摄当地的男性性工作者。通常情况下，他会事先选好场景，让助手充当模特，用宝丽来拍摄样片，然后再去男妓出没的场所，跟后者交涉：不用性交易，但会付相应的费用，以换取后者作为模特的服务。1993年，这一系列的其中25张照片在MoMA展出，每张照片标注了以下信息：姓名、家乡、年龄以及提供一次性服务的金额。如果省略这一背景，很多观众也许会认为这些不过是简单的照片，就像是无数时装片那样，但当你看到题目，感受相比会截然不同。作为融合了观念、行为和导演等因素的这些照片，有着另一重纪实摄影所不具备的力量。Eddie Anderson, 21 years old; Houston, Texas; $20Brent Booth; 21 years old; Des Moines, Iowa; $30André Smith, 28 years old; Baton Rouge, Louisiana; $30Ike Cole, 38 years old; Los Angeles, California; $25Major Tom, Kansas City, $201999年至2001年，他在纽约时报广场拍摄了两组不同的镜头肖像——同样以隐蔽闪光灯的方法，前者反映了纽约作为全球文化大熔炉的景观，后者则集中在个体的面孔上，将“人”这一形象定格在一个非常硬朗的框架中。
Streetwork
Heads
此外，他还在1997～2008年期间接受《W》杂志的委托，拍摄了一系列“时装片”，同样地，它们不是常规的时尚摄影，而是融合了精湛技艺、艺术形式和社会学隐喻和一点点黑色幽默在内的产物，大大拓宽了时尚摄影的边界。
这张非常有“美剧”感，两位一看便知是富贵人的女士，与一位年轻的男性在就餐。他们看上去优雅得体，富有教养，但实际上却显示出一种不可挑战的阶层优越感。
这张委托作品也很有意思，拍摄的是世界排名前三的画廊大卫·卓纳的创始人大卫以及他的儿子，用光考究，构图精巧，当代艺术世界里最有权势的人物所散发出来的复杂性也都被完整呈现。
这张是我最喜欢的之一，似乎是对爱德华·霍珀的《夜游者》的致敬和呼应。
Edward Hopper, Nighthawks, 1942今天随手发一则图集，分享迪科西亚的部分作品，虽然手机屏幕完全不足以体现作品的魅力，但还是希望对喜欢摄影摄影的读者朋友有所启发和帮助。
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胡昌茕 ：隐秘的回溯
深圳美术馆
时间 ：2023年9月13日 - 9月24日
地点 ：深圳美术馆B展厅（东湖公园内）
胡昌茕：隐秘的回溯。