SFA·观点 | 比丧尸更可怕的是人

这是一篇你绝对没看过的《釜山行》，只说别人没说过的。

先来说片名，打着釜山的旗号，却没有给釜山出镜的机会，所以别指望在这里看到海云台，广安里大桥。全篇重点在于“行”，而“行”的工具是一列火车。

对于深度热爱恐怖片的脆饼，看完表示很！过！瘾！

影片一开始，两场人物对话，充分展现现代人不同职业的同一种焦虑感。 

过高的分贝，紧锁的眉头，不耐烦的语气串联着对这次生物公司泄露事件的不以为然。

开场那只死而复活的鹿，却告诉我们事态的严重性。

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此时彼刻，正在吃饭的脆饼被吓了一激灵   

简单的台词介绍，我们得知男主离婚并拥有女儿的抚养权。虽然很想关爱孩子，因为职业关系却拉开了与女儿亲近的距离。

女儿坚持可以一个人乘火车去釜山看妈妈，而且明天就要出发。

黑暗中，被女儿隔离出的父亲的剪影，显得格外单薄

自此，主人公父女两人也正式踏上这列开往釜山的列车。

片长118分钟的丧尸片，有98分钟的拍摄时间在列车上。

我们很有必要谈到电影中的“狭小空间”这个概念。

经典案例便是伯格曼的《野草莓》，七口人挤在一辆小汽车里，车内的近景让人物的焦虑感油然而生，似乎连喘息都变得紧张起来。

巴特，千万别跟我举例奉俊昊的《雪国列车》，为啥？那趟列车只有外观是列车，内部构造早被改造成各个社会阶级的生活空间缩影。幼儿园，后花园，舞厅，敢问谁曾坐过这样的列车！

《雪国列车》里的列车就像一个现实社会

要说列车，自然没有《釜山行》中的列车来得实在，这里的实在是指一种实感与视觉的共鸣。

因为两旁的坐席，火车上行走的空间只有那条不宽不窄，恰好可以让两人并行通过的走道。（幸好这车上没有啤酒饮料矿泉水，丧尸袭来，让不开啊~）

随着两头车厢门的关闭，封闭空间就构建完成。看似不起眼的车门，在丧尸来临的时刻，变成了救命之门。

随着隆隆的声响，每经过一列车厢，昭示着一个重要出场人物的死期来临。

 
这段犹如打怪兽式的前进，三人竟然都奇迹般的存活下来

车门，是人与丧尸的分界线，也是自私的人利己的奋力反抗。

随着门把手咔嚓一声，有形的支配着银幕时间。

全剧的高潮之一，车厢两头一头是成群的发了疯的丧尸。

另一头是死活不愿开门的“将他人生死置之度外”的，一群人渣。

至于那个引起整列火车上人变丧尸的源头——在发车警笛响起后跌跌撞撞奔入火车的女孩。

渲染影片初期氛围，掀起小高潮，沈恩京功不可没

导演为了解释她的来头，特地又拍摄了一部动画电影——《首尔站》（已上映）。

《首尔站》

这部号称《釜山行》的前传，也许会有你想要的答案。

如有片源，脆饼会通知大家哒~~

还有，脆饼想提醒还没看的童鞋，不要抱着看好莱坞僵尸片的心态看 《釜山行》，因为它无法满足你期望的同时还会建构起一个差别化，借变异的人讽刺政府无能的世界观。

最后奉上一个由自私向无私转变的徐组长——

文 /  脆饼小妞

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