【一线·幕后】 “锦上添花”是日常，“无中生有”也很强 | 专访《向往的生活》后期团队

编者按：一方光彩夺目的荧屏背后，“一砖一瓦”是如何搭建？为解密优秀作品背后的制作过程。《广电时评》推出特别策划【一线·幕后】，栏目以洞察“幕后制作”为出发点，走进老片修复、配音、特效制作、摄影、灯光等幕后环节工作现场，挖掘影视作品背后那些不为人知的“秘密”。

本文为栏目第六篇，《广电时评》记者专访《向往的生活》《我家那小子》等节目后期团队，探秘机房里的奇妙脑洞。

作者：侯雯慧

“给后期加鸡腿”“后期666”“后期真牛”……

湖南卫视《向往的生活》第三季最后一期，嘉宾刘宪华的回归，令节目迎来了一个温馨而圆满的结尾。在这档观察类节目中，除了节目内容，后期的“加持”也为节目增添了很多看点。

散乱的素材如何搭建起故事线？蘑菇屋外爱“思考”的鸭子为何能逗翻众人？近日，《广电时评》（ID：GDSP360）记者专访了《向往的生活》《中餐厅》《我家那小子》等节目后期团队，探秘特效、花字等后期技术，如何让内容与人物更为鲜活。

放“大”细节

从2016年的《来吧冠军》开始，大千影业后期制作团队已经陆续参与制作了《中餐厅》《亲爱的客栈》《上新了•故宫》《我家那小子》《我家那闺女》《女儿们的男朋友》《我们是真正的朋友》《明日之子》《创造营2019》等不同类型的节目。

接受采访时，《向往的生活》后期项目负责人、大千影业剪辑指导赵浩已经超过36小时没有休息，因为要同时兼顾《向往的生活》和《我们是真正的朋友》的后期工作，他打趣道，“我的日常行程不是在剪辑，就是在去往剪辑的路上。”

在《向往的生活》中，砍柴、生火、切菜、洗碗等一系列生活气的日常，让蘑菇屋散发着浓浓人情味。而为了将这些琐碎的日常剪辑得井然有序又不失趣味，节目后期团队也下足了工夫。

“后期的第一道工序是合板，即校对同时录制的几十台摄像机影像和音频同步。”赵浩向记者解释，合板工作是对一个人的责任心、细心程度非常直接的考验，每个轨道都必须严格核对。“合板之后，工作就交由剪辑组进行剪辑，第三步，花字组进行进一步创作，添加手绘动效等，完成最后创作。”

机房工作场景

赵浩以《向往的生活》为例说，在整个节目后期制作中，大概会有十个人左右的DIT部门负责素材的运送、转码、合板，由十五六个人组成的剪辑部门，负责内容的剪辑以及初步的文案创作，然后由平均三四个人的文案组负责文案的进一步创作，花字组的五六名同事负责花字的制作，还有不到十个人组成的动画组负责动画创作。再加上混音组、调色组、交播组，“这些构成了后期较为完整的组织架构与工艺流程”。

如果说前期内容拍摄和搭建是骨架，那么后期就是在骨架上添加血肉，在赵浩眼中，后期要做的是“1+1>2”的配合，“有时候团队要有自己的想法并大胆尝试，展现出导演意想不到的情节”。

赵浩回忆《向往的生活》第一季中的一个情节：大华（刘宪华）用一天劳动所得找导演买可乐。其实，导演开始是要求删除，但后期团队认为这一情节的加入能够传递出一种幸福感，同时团队也可以通过剪辑手法将这种幸福放“大”，最终后期团队说服了导演，保留了这个素材。“这属于一次小碰撞，但对包括后期、导演等所有人来说，把自己投入到创作中，才能收获比预期更好的作品。”

剪辑“出”故事

综艺节目是否“好看”，最主要的因素取决于节目本身的内容，但是影响着内容选择与故事线发展的剪辑也不容忽视。

在赵浩眼中，慢综艺最重要的是要厘清故事逻辑，用已有素材讲述完整故事。例如，在《向往的生活》中，剪辑师们发现第三季先导片的素材里，三位MC在开车去磨菇屋的过程中聊了很多有趣的内容，但不符合节目开场所需，所以只保留了过场的对话用作串场。第三季第4期中，嘉宾张子枫从折纸船到将它放进小河后回到凉亭发呆的系列镜头，表现出少女的清新美好，这里的内容就选择了保留。

剪辑通常能让无序的内容变得逻辑顺畅，在节目《我们是真正的朋友》第四期四姐妹的演唱会播出当晚，赵浩在朋友圈中发表了这样一段评价：“必须称赞第四期《我们是真正的朋友》，剪得非常好，动画恰到好处，这一期像一个完整的作品。”采访中，他回应这一评价说：《我们是真正的朋友》第四期节目像一场电影，包含了所有的起承转合情节，演唱会的成功结束也给故事一个完美结局。

除了剪辑上对的故事梳理，后期的美术渲染也一定程度影响着内容的基调。《向往的生活》美术总监谢汶钊提到，《向往的生活》第三季便根据湘西的地域环境特点，在包装上融入水墨风格，添加了许多雾气元素，“这一季的蘑菇屋建在一个村庄里，旁边就是生活在村庄里的人们，生活气息比往期浓重，因而在美术处理上也显得更‘烟火气’了一些”。

不论是雾气、水墨风格、蓝绿为主的包装色调，还是动画中所使用的白色描边风格等，在谢汶钊看来，这些都要精心挑选，“美术需要对节目内容和框架有比较深入的理解，而不仅是停留在做一套好看的包装的层面上”。

脑洞大开与细心捕捉

当剪辑结束，下一步的包装工作才刚开始，花字和动画制作便成了工作重点。在赵浩眼中，“花字环节的创作不仅需要脑洞大开，也需要对叙事的把控以及对周围事物的细心观察。”

已经播出三季的《向往的生活》，不仅会有小动物的频繁出镜，而且每只动物都拥有自己的姓名。陪伴三季的“小H”“彩灯”“天霸”，以及后来陆续加入的“小O”“苏苏”“锅碗瓢盆”……越来越多的成员加入到蘑菇屋的大家庭。

“彩灯”的思考者形象如何一步步建构？这就要从节目的第一季开始说起。

细心观察可发现，在节目第一季中，小动物的出镜率并不高，而后期团队想到尝试给动物们立“人设”，是在创作过程中偶然间从素材里发现的——当嘉宾在唱歌环节时，山羊“老点”每次都会把头探出围栏。于是，后期团队想通过增加一个“偷听羊”的形象，并在花字呈现上强化这一印象，来增加节目喜感。随后，导演组买来番鸭“彩灯”，接着在一个个花字的强调与暗示下，喜欢发呆的“彩灯”逐渐有了思考者的“人设”。

看似简单的花字，制作流程也颇为复杂。

赵浩介绍，花字创作第一步为剪辑师根据自己的发现，在剪辑线上添上“文案”，这些文案就是后期节目播出之后花字的雏型；第二步，专门的文案组根据剪辑出来的段落，以及原有的文案，进一步加工创作，提炼句子，拎出笑点等；第三步，花字组进行进一步创作，将文字制作成节目播出以后看到的那种完成度高的“花字”。

同样和花字有着异曲同工之妙的作用——增加趣味性，让观众投入感情去观看节目，并且不会感受到节目内容串联间的跳脱感，就要说到动画了。

在《向往的生活》后期制作中担任动画总监的陈业颖认为，动画在细节呈现、转场以及填充素材方面，都有着很大作用。比如，在团队负责的另一档节目《我们是真正的朋友》中，由于结构调整，有一段情节无法呈现，但这个情节处于两个场景过渡的部分，后来这场过渡就由动画来代替，以此解决了内容不足的问题。

此外，动画还对内容的延展和丰富起着作用，典型的案例就是《上新了•故宫》片头，动画展现了一道道古风古韵的大门，并用飞上枝头的喜鹊、漫步园中的小鹿、闲庭信步的宫人等漫画形象去讲述清代的历史故事。

“在后期过程中，素材不够的情况时常出现，在没有条件补拍的情况下，动画便成为素材最好的填补形式。”陈业颖说。

临近采访结束，赵浩回忆起多年综艺后期工作中发生过的种种细节：

后期最难受的一点就是熬夜加班。但熬夜是综艺后期行业的常态，大家在苦中作乐中学会了提高工作效率。

也有欣慰，比如，每次节目制作中都会有明星来后期探班，送奶茶、送零食、合照。

还有，我们团队有一个动画师也是非常优秀的咖啡师，他把一整套专业咖啡机器都搬到了公司，在公司里开起了咖啡角，咖啡非常好喝。

还有，到了凌晨两三点以后，机房里就开始回荡肆无忌惮的歌声，大家都在深夜放飞自我了。

还有，每个员工生日的时候大家都会在机房陪他一起过，额，这个不知道算有意思，还是算心酸。

……

当记者问道，长期居于幕后不能去现场，会不会觉得枯燥？赵浩说，“其实现场才是更枯燥的呢”，后期做久了，他很高兴身边的大部分人都还在自己的领域坚持创作，并慢慢做出了自己的成就感。

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编辑 | 饶文渊 薛腾飞

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