鉴定 | 吴士保：读陈鸣远作品之心得
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鉴定范围：紫砂
吴士保，上海市收藏协会副秘书长，2002年創建了上海紫砂器私人收藏馆一“壶之宝馆”。上海市紫砂器私人收藏家，鉴定师。中华古玩网顾问，鉴定师。清华雅集艺术沙龙顾问，鉴定师。2004年被中央二台艺术品投资栏目重点报道第一位紫砂器收藏人的故事。2005年被山东卫視邀请为嘉宾，谈紫砂壶鉴定的要诀。2004年主编出版了“鉴定要诀和馆藏精品”一书（被上海档案馆永久收藏）。2009年主编出版了“紫砂器一投资，收藏手册”。（被评为科技成果二等奖）。吴老师于80年代初开始从事紫砂器收藏，已30余年，精于紫砂器鉴定和研究，迄今其个人藏馆已典藏紫砂器1500余件，主要藏品从明万历至现代约750件，历代大师，名人及近代工艺师作品均有收藏。
近几年各著名拍卖公司拍出十几把康熙陈鸣远的作品，优劣参差不齐（本人不一一评判）。我想讲一下对陈鸣远作品认识的心得，供藏家参考。
陈鸣远
陈鸣远，字鸣远、号鹤峰、石霞山人、壶隐，康熙至雍正年间人。一代巨匠，作品初期继承了明代工艺，但他创新了仿象生器和自然器作品，书法有晋唐风格，在印款上首创了刻款（楷书），篆书印章款和诗词并用的落款方式。关键是他早，中，晚三时期用落款均不同。同代徐喈凤言：“陈远工制壶、杯、瓶、盒，手法在徐沈之间，而所制款识书法，雅健胜于徐沈。故其年虽未老而特为表之。”吴骞言“鸣远一技之能，间世特出，故其名尤噪。文人学士争相延揽，常至海盐馆张氏之涉园，桐乡则汪柯亭家，海宁则陈氏，曹氏，马氏，多有其手作，而以杨中允晚研交尤厚。”
所制落款均为好友名号，斋号，室名，如汪家拥玉楼，汪文柏制，桐山房，端木先生制等。当时为陈鸣远作品题记书法款字的人有汪柯亭，杨寉木，曹廉让等。曹有一把天鸡壶，上锓庾子山诗“柏叶随铭至，椒花逐颂來”“庾子山句廉让书”。但刻铭由陈鸣远自己刻。陈鸣远作品，主线以仿象生器与自然器为主，如莲蓬，天鸡，南瓜，蚕桑，马上封侯，松树葡萄，束柴三友，树段，瓜果小摆件等。当然还有四方，仿古，清园，弯楞形（壶身二片弯楞、紫褐色，底款“鸡远行书刻款，陈鸣远篆书阳文方印”）等。
陈鸣远早期作品，继明代落款，铁刀刻楷书，如下“瑞兽香薰壶”、“仿古壶”和“岁寒三友图”。
瑞兽香薰壶 清康熙
瑞兽独角，两耳下垂，面带笑容，张嘴伸舌，憨厚可爱，生动，灵气。头身分离，颈刻圈纹，全身肌肉清晰有力度，前胸贴龙纹和道教纹饰。短尾如扇。本器材质为明未，清初砖红泥矿，全手工掐作，身和体内带石灰相粘，肚底刻铭“鸣远”楷书二字。
仿古壶 清康熙
陈鸣远早期作品，继明未刻楷书款，无篆体印章。身刻“为X君子XX学X仙狂”鸣远二字揩书。有人称陈鸣远作品盖上落款即是真品，实是胡说对古壶一点认识也没有。古壶落款：底部，壶身，舌沿。盖上绝对没款，把下也极少有款。盖内，把下有款在清嘉庆，道光才开始，这是从落款上鉴定古壶年代的方式。有所谓专实讲邵大享是仿古第一人。本人拿出此仿古壶就是要告诉大家，陈鸣远是仿古第一人，陈为鼓腹，一弯流，鼓盖。晚清是腹略偏，二弯流，现代为偏腹，偏盖，三弯流。以后就如此，包括顾景舟大师。
岁寒三友壶 清康熙年
陈鸣远早期作品，此壶以松、竹、梅为题，称岁寒三友，以松树根为主题做成壶流，把，壶身将松，竹，梅用树藤捆绑在一起雕刻出松针，梅花，竹节。工艺复杂，制作精良，配合相得益彰，实为一绝，材料为白泥，稀有，底刻款鸣远。
中期款为：楷书刻，篆书方印（陈鸣远三字方印），并刻诗词内容与壶型有关，如下“老树段笔筒壶”、“秋莲蓬壶”、和“泥绘贴塑楞壶”。
老树段笔筒 清康熙
作品为仿生器，整器生动、自然、真实，把老树的瘤，开裂，断枝，老树皮等表现得惟妙惟肖，书法飘逸，刻工一流。底部铭刻就是陈鸣远中期风格, 刻庾子山《正旦蒙赵王赉酒》诗句：“柏叶随铭至，椒花逐颂来”，楷书刻鸣远款，篆书陈呜远文印。
莲蓬壶 清康熙
造型为秋天的莲蓬，颜色调配之绝令人叹为观止，全手工掐之筋纹清晰，叶子卷为流，颈杆为把。壶底为为莲蓬面，内嵌入十三粒已干扁的莲子，截盖为莲蓬底，身铭刻诗句“蓬來仙客享莲蓬，雅士沙人作以样”，刻鸣远款，陈鸣远方印。壶下半部罩一层土沁。此壶诗，型，色三绝令世人惊叹不已。
泥绘贴塑瓜楞壶 清康熙
陈鸣远为好友汪文柏定制之物。汪文柏，淅江桐乡人（1660一1730），字季青、柯亭。学识渊博，工诗善画，雅秀绝俗。筑有拥王楼、摛藻堂、屐砚斋等。陈鸣远常为制砂壶，应于汪氏，汪氏有《陶器行赠陈鸣遠》诗。留世名句“人间珠玉安足取，岂如阳羡溪头一九土。古來技巧能几人，陈生陈生今绝伦”。此壶材质深紫（黯肝色清雍正后已绝），壶形为瓜，一面泥绘山水，层次分明，意境深远。另面铭词“田家屋上山室依样”柯亭。流、把贴塑蝴蝶。最绝为三只蝙蝠为足，生动逼真，活泼可爱还在微笑。底刻“拥玉楼”堂名款。整器小中见大，典雅，大气。工艺，书，画极精，为紫砂壶中难得孤品。
马上封侯壶 清康熙年
此壶造型奇特，藕塘边树根为壶身，粗枝为流与把，莲蓬串绕树枝，边有贴塑果、叶，把上藕颈杆绕把，树枝叶贴塑壶身，一猴挂枝仰天看马，一马卧于壶盖，造型生动有趣，构思奇妙，形成一幅马上封猴图，真是妙哉。底部，刻鸣远二字，另加盖陈鸣远方印一枚。
松鼠葡萄壶 清康熙
陈鸣远为汪文柏定制之器。陈鸣远用世上的动物和植物为题材创作了一系列此类作品，松鼠葡萄就是先趋者。五只小松鼠真实，活泼，可爱，巧灵，小身体拖的蓬松的大尾巴；葡萄颜色为紫色，一粒葡萄为壶身，一串串葡萄雕刻出去的小筋的洞空和皮上的新鲜霜和纹理；松枝干为流、钮、把，上面塑刻有瘤疤，枝节，裂纹，在枝干上长的叶子有全面的，卷叶的，有小叶苞，大叶苞和叶颈，立体感极强，犹如真的一样。
晚期，刻款与篆书印章款，如下“金蟾壶”。
金蟾壶 清康熙
材质拼砂，用印刻款和印章并用，少诗词铭刻。此件全手工掐作和雕刻并用。金蟾生动，真实，灵气十足，动感极强，看似卧立塘边要跳下水去。陈鸣远是仿生器，在紫砂界第一高手，不管是动物还是植物都给予它们生命，是活件，还是摆式，其他高手就欠缺些，从近几年各大顶级拍卖公司拍出的仿生器，大家一对比就知了。
陈鸣远作品材质与明代材质类同，但目数较细，一般在40—50目，主要是练泥用石磨为之。表面大多无光泽度，色泽深沉，以深古色，黯肝色，冻梨色，葵黃色（拼砂），豆碧色，轻赭色（砖红）、棕红色，极少见普紫，更无金黃团，此色为民国泥料。
几百年老壶均有历史遗留痕迹，盖口与唇口磨损较大，有的还有裂损。但整壶包浆较重，过渡自然，凝重，滋润。陈鸣远用料、配色、工艺精湛，故作品生动，灵气，非常人能为之。轻轻抚模壶面会留下手汗印，虽作品目数不高，但手感细腻，舒服，行家在摸时能感觉有波浪纹。老壶内有股茶叶香，使用越久香味越浓，壶外无味。这是我几十年的心得，供参考，请指教。
陈鸣远壶有关存世的数量：1998年7月，由上海博物馆和香港中文大学文物馆联合举办“紫泥清韵”展在上海博物馆展出，该展览从海内外收藏品中，选出200余把陈鸣远紫砂壶作品。另外，民间也有不少收藏。
——上海“壶之宝馆”馆主吴士保书
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