影史200部伟大的电影（终极版，影迷修养手册）

时点电影编辑部成立后，历时一个月，对著名国际影评人罗杰·伊伯特《伟大的电影》1 2 的片单进行编辑，终于整理出了《影史200部伟大的电影》，并找到近一半第三方平台直接可以观看的资源，如果收集到一定的量，我们会即使更新。很幸运，本编辑目前尚有《伟大的电影》第一季100部电影的资源，为了保护版权，本号没有上传其他平台，但是，会在适当的时候对网友开放。具体形式，请关注本号相关推送。我们努力打造一个影视学习、交流、创作、制作的平台。推荐优质片单，一直是我们的使命。你想得到什么样的片单？欢迎网友在后台留言。感谢一路相随，以防迷路失联，请关注我们的另一微信公号——时点STORY

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最伟大的电影 第一季（001～100）

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最伟大的电影 第二季（101～200）

151～160

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131〜140

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121〜130

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111〜020

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101～110

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（200部电影片单见文尾）

161

Orpheus,1950

奥菲斯

作为影片的关键点，好吧，它可能会出现在同样的狩猎场景中，当克里斯汀用双筒望远镜观察一只松鼠时，视线下移意外落在自己的丈夫罗伯特和其情妇吉纳维芙亲吻的画面上。而此前他向克里斯汀承诺过这桩韵事已画上句号。

因此在某种程度上，无论何时我们看到他们在一起，似乎都在偷情，但没有被抓到把柄。这导致克里斯汀，一个相信真爱的纯真灵魂，问自己是否应该将怜悯给予飞行员。没过多久，玛索和莉塞特也吻在了一起，随后这个男人被舒马赫沿着走廊追逐。这是楼上和楼下的韵事偶然相遇的时刻，而最后的悲剧发生了（以一种真正荒谬的风格，在弄错身份的情况下）。

很多技法都在《公民凯恩》的深焦镜头中出现过一－灯光和镜头的运用让观众得以观察到景深的前端和后部所发生的事情。不过，回看《游戏规则》，它仍然不失为大师之作，并且可能启发了威尔斯。

在古希腊传说中，乐师奥菲斯前往冥府寻找他的亡妻，他用七弦琴奏响美妙的音乐，众神为之动容，便同意他把亡妻带回人间条件是他不能回头看她。让·谷克多（Jean Cocteau)把他这部1950年的影片背景设置在现代巴黎，并加入一些会让希腊人大跌眼镜的改编，尤其是以死神为第三者的三角恋情。

《奥菲斯》充分体现了谷克多对于魔法与妖术的喜好，他运用简陋而富有戏剧性的特效和特技镜头来表现角色穿过镜子进入冥界的一幕。当他想让一个角色重返生界时，就通过简单的回放来完成画面。他如此轻巧地在电影中使用着这些特效，以致于没过多久它们就骗不了观众了，仅仅保留着那个神秘世界的氛围。

（资源待补）

162

Paris,Texas,1984

德州巴黎

这部电影总是被拿来和约翰·福特的《搜索者》（The Scarchers,1956)相比较，在那部电影中，一个男人在沙漠中行走，寻找着一个消失在印第安部落的年轻女人。另一部据说受到《搜索者》启发的电影是斯科塞斯的《出租车司机》，片中的主角（也叫特拉维斯）试图从皮条客手里救出一名年轻女子。在文德斯和夏普德的故事中，简在一家情色俱乐部工作，她的特色服务是坐在单面镜前通过电话与客人交谈。隐藏在这几部电影中的主题都是将女性从性奴役中解放出来的诉求。这三个男主角由约翰·韦恩（John Wayne)、罗伯特·德尼罗以及斯坦通扮演他们在追寻之中多少有点误入歧途，他们并不是很理解女性的角色。

导演: 维姆·文德斯

主演: 哈利·戴恩·斯坦通、娜塔莎·金斯基

豆瓣 8.6   IMDb 8.1

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163

Patton,1970

巴顿将军

本片最著名的镜头来自于开场，巴顿走上一个舞台，在一面填满巨大七十毫米银幕的美国国旗前面向他的军队发表演讲。在影院中看，他栩栩如生得令人不安。他的演讲毫无歉意，杀气腾腾。（“我们要生切下他们的五脏六腑，然后将它们润滑我们坦克的履带。”）他的制服、奖章、绶带、勋章、马裤、马靴及轻便手杖同格劳乔·马克斯可能会有的装扮相差无几。唯一的不同可能就是斯科特的大鼻子是美国秃鹰的那种鹰钩鼻。结束的场景则是硬币上的另一面，一位白发苍苍、孤独寂寞的老人，遛着他的狗。即便在那个时候，我们猜巴顿仍在演着戏。但是他自己知道吗？

富兰克林·沙夫纳（1920-1989)是一位重点突出、简洁明快的影像大师。在1950年代以导演电视直播节目起步之后，他拍摄了一些情节剧（包括好莱坞最佳政治电影之一《华府风云》［The Best Man,1964]),在找到自己成熟的风格之前，他拍摄了几部史诗题材电影，例如《战神》（The War Lord,1965)、《人猿星球》（Planet of the Apes,1968).拍完《巴顿将军》之后，他又拍了《俄宫秘史》（Nicholas and Alexandra.1971)与《巴比龙》（Papillon1973)。

导演： 富兰克林·沙夫纳

主演： 乔治·C·斯科特 / 卡尔·莫尔登

豆瓣 8.2   IMDb 7.9

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164

Picnic at Hanging Rock, 1975

悬崖上的野餐

电影都以含苞欲放的少女作为聚焦点。出生于1944年的彼得·威尔，在《悬崖上的野餐》之后继续大放异彩。他的作品包括《证人》（Witness,1985)、《加里波利》（Gallipoli,1981)、《最后大浪》（The Last Wave,1977)、《危险年代》（The Year of Living Dangerously,1982)、《蚊子海岸》（The Mosquito Coast,1986)、《死亡诗社》（Dead Poets Society,1989)、《绿卡》（Green Card,1990),以及1998年那部广受好评的电影《楚门的世界》（The Truman Show,1998).有趣的是，这些作品中的大部分都以这样或那样的方式涉及一个局外人发现自己身处一个难以适应地方。在他内心的深处一定埋藏着这样一种信念：只有待在家乡，你才能够顺风顺水，但如果你游荡在其他土地上，你会发现你已然不复存在。

（资源待补）

165

Planes, Trains and Automobiles, 1987

落难见真情

有一些电影的伟大是显而易见的。而另一些电影，则是慢慢令我们感觉到它们的伟大的。当《落难见真情》于1987年上映时，我便对它极为欣赏，而且还为它献上一篇极尽溢美之辞的影评，之后虽然我的工作继续着，但是这部电影依然留存于在我的记忆中。就像其它大受欢迎的娱乐片（《生活多美好》［It's a Wonderful Life,1946]、《E.T.外星人》、《卡萨布兰卡》）那样，这部电影不仅包含着一个普世性的主题，而且还为这个主题配上了合适的演员和故事，因此它超出同类型的其他电影一筹，完美地傲立于此类电影的顶峰。这是我全家唯一一部经常会在几乎每个感恩节上观看的电影，它业已成为了一种惯例。

该片充分挖掘了演员的天性。由于演员阵容完美，叙事结构合理，其他方面自然也就水到渠成了。史蒂夫·马丁与约翰·坎迪（John Candy)并不表演角色，他们就是角色的化身。这就是为什么这部牢牢根植于公路片和哥们片这两种孪生类型片之上的喜剧能够呈现如此多真情实感的原因。

166

The Producers, 1968

制片人

泽罗·莫斯苔（Zero Mostel)与吉恩·怀尔德（Gene Wilder)在《制片人》的一场戏中凶狠地在地上打着滚，让我们觉得两人在互相撕咬着。莫斯苔是如此狂躁粗鲁，而怀尔德是如此疯狂、歇斯底里，使得你不禁好奇为何口水没有飞溅到镜头之上。整部电影的基调是狂乱与绝望的，而观看这部电影的诸多乐趣之一便是观察演员是如何在哪怕在尖叫时也能将表演的火候与分寸拿捏得恰到好处的。

这是影史上最好玩的电影之一。我现在再看它，就是为了去理解这一点。而在1968年我第一次看这部电影时，是为了见证一种大胆进取的精神，它是如此具有解放性，以至于连《我为玛丽狂》（There's Something About Mary,1998)都不是它的对手。这部电影犹如一枚炸弹，摧毁了观众的分寸感。它的主角们是如此贪婪，如此热衷欺诈，如此贪得无厌，如此欲壑难填，如此心甘情愿于对各种原则妥协，以至于我们只好败下阵来顺从他们。

（资源待补）

167

Raiders of the Lost Ark,1981

夺宝奇兵

纳粹是周六系列电影最爱的反派，比起邪恶的信仰，它们更看重他们的造型与口音。斯皮尔伯格在这部电影中呈现了他们的价值观，然后将其一网打尽：《夺宝奇兵》拥有一个生机勃勃的系列电影的所有特质，而且还有宗教和政治的议题。斯皮尔伯格将他所要传达的讯息放在了剧情的缝隙之中，给人留下更加深刻的印象。《夺宝奇兵》从上层结构看可能是缺乏人情味的，但是它的底座则是充满人性的，而且热情洋溢。

这些观点让我更加坚定地将该片置于斯皮尔伯格的主流作品之中，因为《夺宝奇兵》被人们广为喜爱，但也与斯皮尔伯格一挥而就就能完成的那些作品一样，被普遍排除他更加重要的作品之外。它拍摄于《第三类接触》与《E.T.外星人》两部影片之间，这后两部被凯尔喻为“一位欢快歌唱着的男童高音”。她认为这种声音在《夺宝奇兵》中是听不到的。我觉得我可以听到：不是在歌唱，而是在欢笑，有时候欢欣鼓舞，有时候耀武扬威。这部电影就只是一种简单的娱乐。卡斯丹的剧本从结构上看是不断将一件糟糕的事情叠加在另一件之上。

导演: 史蒂文·斯皮尔伯格
主演: 哈里森·福特 / 凯伦·阿兰

豆瓣 7.9   IMDb 8.4

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168

Raise the Red Lantern,1991

大红灯笼高高挂

张艺谋（1950年出生）是中国第五代电影导演中的一员，这一代导演在二十世纪七十年代末开始拍片，以一种比之前更开放且更艺术化的方式来处理中国社会问题。然而并非所有第五代导演的作品都能在国内发行，但它们对外资投入颇具吸引力，并且在世界范围内找到了观众。《大红灯笼高高挂》拿到了威尼斯电影节银狮奖，并且获得奥斯卡提名。此后，张艺谋拍摄了《活着》，同样由巩俐出演，电影讲述了一个嗜赌成性的男人失去了一切，然后在非同寻常的战争年代重新出发。在张艺谋的《秋菊打官司》（The Story of Qiu Ju,1992)、《菊豆》、《活着》以及这部电影中获得成功之后，巩俐在另一位第五代导演陈凯歌的杰作《霸王别姬》中也出演了重要角色。极少有女演员能够在如此短的时间内取得这样非凡的艺术成就。

如果说那是一个导演和演员都充满创造力的空前繁盛期，也许因为它最初的力量孕育自中国艺术开放之前经历的漫长挫折。《大红灯笼高高挂》的表现如此直接而富有美感，它信心十足，也无需作出妥协。这样的电影诞生在新的中国电影业有能力为它提供支持，并且还没有学会其他的时期。

1991内地剧情,文艺,经典

豆瓣8.5分

导演：张艺谋

主演：巩俐/马精武/何赛飞/曹翠芬

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169

Ran, 1985

乱

黑泽明（Akira Kurosawa)的《乱》受到了《李尔王》（King Lear)的启发，但它受黑泽明亲身经历的影响一点也不比莎士比亚的这部戏剧弱。我重看的是这部电影全新的三十五毫米胶片版本，意识到这部电影的叙事中心并非这位老人。电影自身蕴藏着某种可怕的力量，透过老人于荒郊野岭上的游荡散发了出来。黑泽明并不是在讲述一个因傲慢之过失而疯癫的老人的故事，而是在讲述一个一生都在宣战的人，他希望在自己的晚年能够带来和平，最后却导致更大的混乱。和这位一国之君相似的还有电影人。电影人如同皇室成员一样，必须在一个充斥着嫉妒、金钱、阴谋、虚荣与贪婪的世界中呈现出他们的影像。今日我们将黑泽明（1910-1998)列为史上最伟大的导演之一，但是有好些年时间，他在自己的祖国既没有资金也得不到尊重。在其漫长的一生中，他只有在1950年（《罗生门》到1965年（《红胡子》［Red Beard,1965])的十六年时间内，能够完全主宰自己的命运。

导演: 黑泽明
主演: 仲代达矢 / 寺尾聪 / 根津甚八 

豆瓣 8.9   IMDb 8.2

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170

Rashomon,1950

罗生门

从1950年起，《罗生门》的叙事策略已经被反复借用着。加布尔雷斯举了一个《生死豪情》（Courage Under Fire,1996)的例子，当然《非常嫌疑犯》（The Usual Suspects,1995)也受其影响：电影采用了一种不认同客观现实的闪回镜头。因为我们在闪回中看到了事件，因此我们假定它们反映了真实。但是它们所反映的，只是某一种看法，有时候还会撒谎。聪明的电影知道这一点，而缺乏野心的电影则不懂。很多只为了填充信息而使用闪回的电影是懒惰的。《罗生门》的天才之处在于所有的闪回都既是真的，又是假的。

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171

Rear Window,1954

后窗

阿尔弗雷德·希区柯克电影《后窗》中的男主人公受困于一把轮椅，其实我们也被困住了－我们被困在他的视角之中，被困在他匮乏的自由与受限的选择之中。当他每日每夜不知羞耻地秘密注视着他的邻居时，我们与他共同沉迷其中。我们知道偷窥他人是错的，但是追根究底，我们看电影时不也一直都是窥视者吗？这部电影中的男主角所做的事情与作为观众的我们所做的事并无二致－－通过一个镜头观看陌生人的私生活。

导演: 阿尔弗雷德·希区柯克
主演: 詹姆斯·斯图尔特 / 格蕾丝·凯利 / 温戴尔·柯瑞

豆瓣 8.6   IMDb 8.4

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172

Rififi,1955

男人的争斗

影片中有一个场景令人久久无法忘怀。因其愚蠢行为导致完美罪行功亏一篑的破箱达人凯撒，被绑在一个空无一人的夜总会的柱子上，托尼找到了他。他试图为自己的过失道歉。他很诚恳，托尼也知道他是诚恳的。“我喜欢你，通心粉（Macaroni),”托尼对凯撒说道，“但是你明白游戏规则的。”凯撒（由达辛所扮演）是知道的，他悲伤地点了点头。达辛是一位独一无二的拍摄城市景观的大师。《不夜城》（The Naked City,1948)因其对纽约半纪录式的呈现而广为流传。他关于伦敦的伟大的黑色电影《四海本色》（Night and the City,1950)——理查德·威德马克（Richard Widmark)在其中扮演一位被暴徒追捕的亡命之徒一－由于很好地利用了黑暗和轰炸后废墟的碎石堆，使得它堪与《第三人》相媲美。在《男人的争斗》中，达辛找到了日常生活的场所－－夜总会、小酒馆和建筑工地－并使它们笼罩着一层灰色的现实色彩。就在盗窃行动开始之前，有一个因其无关紧要而更显得可爱的场景：夜总会的乐手们做着热身，然后渐入佳境。这是1950年代蒙马特高地的真实氛围。

（资源待补）

173

The Right Stuff,1983

太空先锋

当1983年考夫曼的这部电影上映之时，它被誉为最伟大的美国电影之一，它捕捉并且反映出了汤姆·沃尔夫（Tom Wolfe)在1979年所写的关于早期太空计划的报道的灵魂所在。这本书指出叶格（山姆·夏普德饰）如此有影响力，以至于他说话的方式数年来都为商业航班驾驶员们在座舱上进行广播通知时无意识地效仿着。不过这部电影在票房上令人费解地失败了。有一些人谴责电影制造了在约翰·格伦4竞选公职活动时公众心态的混乱。

（资源待补）

174

Romeo and Juliet,1968

罗密欧与朱丽叶

《罗密欧与朱丽叶》始终占据着他艺术生涯中不可思议的高峰。对这部电影的重温，就是对浪漫情怀的又一次沉湎。耐人寻味的是，泽菲雷里在1968年关注的是爱，而巴兹·鲁赫曼在1996年更为流行的版本中关注的是暴力。无论是在面向年轻人，还是关于年轻人的电影中，一些根本性的东西已经改变了，现在的观众似乎耻于谈性说爱，却渴望冲突和动作。我甚至怀疑当今的周五晚场电影观众在面对恋人们的赤诚之心时会忍不住窃笑。泽菲雷里也遭到一些卫道士的批评，因为他大胆地表现了罗密欧与朱丽叶在床上醒来的场景，那无疑是云雨之欢过后的情形。在原剧本中，同一段对话在凯普莱特家族的果园中上演，“罗密欧及朱丽叶进场，高擎”一在她的阳台上，就是这里。我肯定他们刚从朱丽叶的闺房走出来毕竟，他们未能在

劳伦斯神父（麦罗·奥西［Milo O'Shea]饰）的主持下成婚，难道在罗密欧被放逐之前初尝爱果也该受到指摘吗？

（资源待补）

175

The Rules of the Game, 1939

游戏规则

作为影片的关键点，好吧，它可能会出现在同样的狩猎场景中，当克里斯汀用双筒望远镜观察一只松鼠时，视线下移意外落在自己的丈夫罗伯特和其情妇吉纳维芙亲吻的画面上。而此前他向克里斯汀承诺过这桩韵事已画上句号。因此在某种程度上，无论何时我们看到他们在一起，似乎都在偷情，但没有被抓到把柄。这导致克里斯汀，一个相信真爱的纯真灵魂，问自己是否应该将怜悯给予飞行员。没过多久，玛索和莉塞特也吻在了一起，随后这个男人被舒马赫沿着走廊追逐。这是楼上和楼下的韵事偶然相遇的时刻，而最后的悲剧发生了（以一种真正荒谬的风格，在弄错身份的情况下）。很多技法都在《公民凯恩》的深焦镜头中出现过一－灯光和镜头的运用让观众得以观察到景深的前端和后部所发生的事情。

（资源待补）

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Saturday Night Fever,1978

周末夜狂热

逃去一个大城市，这个主题是美国电影与文学的中心，而显然有作品已经珠玉在前。曼哈顿的诱惑与同女人相处的问题，早在十年以前，就被马丁·斯科塞斯在《谁在敲我的门》一片中探讨过。该片同样也有一个主角遭受着被弗洛伊德称为“圣母／妓女情结”（madonna-whore complex)的困惑（这种情结包含如下逻辑：我是如此喜欢你，我想要和你上床，上完床之后我没法再喜欢你了，因为你已经成为了那种和男人睡过的女人）。在电影的最后，托尼丢下了他一文不值的朋友们，迈开了前往曼哈顿步履蹒跚的第一步，也向了对女性更加开明认识的第一步，因此主题中的问题迎刃而解。但是我怀疑《周末夜狂热》对席斯科可能有另外一种吸引力，它反映着电影有时可以完成我们生活中未完成的窘境。从某种程度上，托尼·曼内罗代表着吉恩没有体尝的那种青春期，就如同《甜蜜的生活》中的男主角马塞洛引领我去往某种我曾经渴求的生活那样。本片最为经久不衰的影像皆来自其快活的场景，比如托尼独自在人行道上大摇大摆地走着，为晚上的聚会而精心打扮，通过独舞主宰迪斯科舞池，观众对其喝彩连连。这部电影中多是悲伤与痛苦的场景，但是若干年之后，你所能记住的是特拉沃尔塔（John Travolta)在舞池中穿着经典的白色迪斯科套装翩翩起舞，比吉斯乐队1的音乐在你耳边回响着。

（资源待补）

177

Say Anything,1989

情到深处

《情到深处》最倚赖的是其演员们的天性。库萨克和斯凯一定是因其清澈的眼神中所传达出的坦率直白，因其有能力代表年轻理想主义者们燃烧的激情，而被选为该片演员的。这样的电影之所以成为可能，是因为它的制作者信赖年轻的角色们，而且相信人应该走正道，做正事，相信人应该对自己保持坦诚。近年来那些鄙俗的青少年喜剧明显是由那些对自己或者对他们的角色毫不尊重的电影人制作的。他们之所以冷嘲热讽，是因为他们已经不再敢于梦想。

178

Scarface,1983

疤面煞星

蒙塔纳是现代美国电影的诸多原型角色之一，它影响了数之不尽的其他角色。如果犯罪片专家杰伊·罗伯特·纳什（Jay Robert Nash)关于美国匪徒通过研究早期好莱坞犯罪电影来学习如何言行举止的判断是正确的话，那么《疤面煞星》可能也已经塑造了许多人的个人风格。在新发行的《疤煞星》DVD中，甚至还有一部关于该电影对嘻哈舞者的影响的纪录片。这部电影被借用得如此频繁，以至于很难能够理解在1983年时它看上去多么具有原创性。那时拉美人的角色是少有的，可卡因还没有成为陈词滥调，最后枪战的高潮镜头也并不常见。犹如观看《黑道家族》长大的一代人可能永远无法理解《教父》的原创性有多高一样，《疤面煞星》也已经同化到了它的模仿者们之中。

这部电影用了和霍华德·霍克斯那部著名的、由保罗·穆尼（Paul Muni)主演、受阿尔·卡彭1传奇人生启发拍摄而成的《疤面人》（Scarface,1932)相同的片名和部分故事结构。两部电影都因暴力镜头而受到谴责，两部电影都是关于一个犯罪老大的潮起潮落，两位角色都痴迷于他们的妹妹，两个人都因为使用了卡彭来说，

（资源待补）

179

The Searchers,1956

搜索者

约翰·福特的《搜索者》中有一些波澜壮阔的场景，以及约翰·韦恩从影生涯的最佳表演之一。片中许多镜头都美得惊人。《纽约客》杂志中的一篇封面故事称其为美国电影史上最具影响力的电影。尽管其精神内核是一个很难回答的问题，因为韦恩所扮演的角色是一位死不悔改的种族主义者－而且其他白人角色其实也是，只是电影没有明说。本片是否有意要赞同他们的态度，或者是要通过戏剧化的表现来原谅它们？今天我们可以用一双更开明的眼睛来看它，但是在1956年，很多观众接受了它对印第安人的严酷偏见。

（资源待补）

180

Shane,1953

原野奇侠

一个故事倚赖于它的讲述者。《原野奇侠》是通过小镇以及一位在那个著名的尾声中哭喊着“肖恩！肖恩！你快回来！”的小男孩的视角来讲述的。如果要一个镇子接着一个镇子地跟随着肖恩，我猜我们会发现他又会陷入到跟过去同样的麻烦之中。我们需要注意他停在乔的家门口，向他讨要一杯水喝后就打算走了，正好那时赖克一行人马到来了。他关注到其他人之间的争吵，介入进来，将自己称为乔的“一位朋友”，亮出他的左轮手枪，本质上来说他是选择卷入到一个跟他毫无关联的情节之中，而且这便导致了最后的结局，而我们猜测他之前已经经历多次了。

他为什么要这么做？他身上有一点武士和中世纪骑士的影子。他有自己的道德准则。然而一－他的行为、他的性格和他整个基调，还在暗示着别的什么东西。这位男人足够强悍，可以摆平任何威胁。他足够有魅力，可以赢得几乎所有女人的芳心。为什么他将自己塑造成一个虚弱的人？为什么他身边一个女人都没有？这里面必定存在着深层的恐惧，通过受虐才能使自己生气勃勃。

（资源待补）

181

Snow White and the Seven Dwarfs,1937

白雪公主和七个小矮人

如果说沃尔特·迪斯尼（Walt Disney)的《白雪公主与七个小矮人》主要是讲述白雪公主的电影的话，那么它可能在1937年首映之后就会很快被人们遗忘，仅会因其历史性意义而为人们所珍视－它是第一部彩色动画长片。白雪公主这个角色，老实说有一点无聊，她并不是那种太能够激发观众们热情的角色，她的存在是为了激发影片中的其他角色。这些年来不计其数的迪斯尼电影模仿者，大部分都犯下了将电影名称与其主题混淆起来的错误。《白雪公主与七个小矮人》与其说与白雪公主或者白马王子有关，不如说是和七个小矮人或者恶毒的皇后有关－－和森林与天空中数之不尽的动物有关，从一只羞涩的知更鸟到一只永远在一段阶梯上攀爬着的乌龟。

（资源待补）

182

Solaris, 1968

飞向太空

《飞向太空》常常被视为塔可夫斯基对于库布里克《2001太空漫游》的回应。塔可夫斯基确实可能在1969年的莫斯科电影节上看过库布里克的作品，但《飞向太空》改编自波兰科幻小说家斯坦尼斯拉夫·莱姆（Stanislaw Lem)1961年的小说。这两部电影都涉及人类的太空旅行，并遇到一个变形外星智能体，它通过读心术创造了地点（《2001》）或人物（《飞向太空》）。但库布里克的影片向外部进发，描绘了人类进入宇宙的下一步探索，而塔可夫斯基的电影却是向内挖掘的，对人类性格的本质和现实进行发问。

《飞向太空》的开场是心理学家凯尔文（Kelvin,多纳塔斯·巴尼奥尼斯［Donatas Banionis]饰）和宇航员伯顿（Berton,弗拉季斯拉夫·德沃热茨基［Vladislav Dvorzhetsky]饰）在凯尔文父亲的乡间别墅中的一段漫长的对话。

导演: 安德烈·塔可夫斯基

主演: 纳塔莉亚·邦达尔丘克/巴尼奥尼斯 

豆瓣 8.6   IMDb 8.1

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183

Strangers on a Train,1951

火车怪客

阿尔弗雷德·希区柯克人生中一直恐惧的一件事是，他可能会因一个莫须有的罪名而被指控。这种担忧是他许多最佳电影的主题内核。这里面包括《火车怪客》。在这部电影里，个男人的妻子被人勒死，他成为明显的嫌疑犯。他之所以备受怀疑，是因为真正的谋杀者制订的原初计划极富天才：两位陌生人将会“交换谋杀”，杀死对方想要干掉的那个人。他们拥有犯罪时间内无懈可击的不在场证明，而且在杀人犯和受害者之间，不存在可能的关联。这是一个独具匠心且无涉道德的剧情，根据派翠西亚·海史密斯（Patricia Highsmith,1921-1995)的第一部小说改编而成。她在她的瑞普利（Ripley)系列小说与其他小说中，被高智商罪犯迷得神魂颠倒，那些人不是出于激情，而是基于精确的算计来行动的，而且他们通常能够逃脱制裁，逍遥法外。《火车怪客》中的这种“交叉”犯罪，事实上本该完美执行－－然而只有一位陌人同意如此行事。

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184

Stroszek,1977

史楚锡流浪记

除了维纳·赫尔佐格之外，还有谁能够制作一部讲述一位智力迟钝的前科犯、一位小老男人，以及一位妓女离开德国，在远赴威斯康辛州（Wisconsin)的一辆房车上开启一段新生活的故事的电影？还有谁能够在启发了《惊魂记》的凶手艾德·盖恩（Ed Gein)的家乡拍摄这部电影？还有谁能够用所有当地人来扮演当地角色？还有谁能够用一名警察的无线电通讯来结束这部电影：“我们发现有一辆卡车失火了，我们没法找到关掉缆车的开关，也没法阻止跳舞的鸡。派一位电工过来。”

《史楚锡流浪记》是影史上最奇怪的电影之一。观众们很难预测出下一个镜头或者故事的走向。我们看得如痴如醉，因为赫尔佐格不受传统叙事的约束，他跟随着他的主角们完成了一场无情的流浪。布鲁诺·斯列斯坦（Bruno Schleinstein)的表演也有一种令人难忘的冲击力，他无时不刻不在扮演着自己。

（资源待补）

185

A Sunday in the Country,1984

乡村星期天

《乡村星期天》具有令人难以忘怀的、亲切而悲伤的特质。它关乎这个家庭，也关乎千千万万的家庭。塔维涅讲述这个故事时，对细节尤为注重，而正是那些细节组成了生活的样子。在三个令人心惊的时刻，现实被打破了。第一个，贡扎格、玛丽一泰雷兹和管家看到了拉德米拉尔的尸体，穿戴体面，姿态如同卧床熟睡。在另一个镜头中，艾琳看到她死去的母亲对她说，“你可以停止向生活不停发问吗，艾琳？”第三个时刻，艾琳拥抱她的侄女时，凭直觉感到她很早就会夭折，也许在十五岁。这些场景并非完全是超现实的，而是我们和家人在一起时常会产生的想法、记忆和恐惧。

塔维涅出生于1941年，是最具天赋和人文色彩的法国导演之一，新浪潮下一代导演中的代表人物。在拍摄第一部电影《圣保罗钟表匠》（The Clockmaker,1974)之前，他曾（为戈达尔和夏布洛尔的电影）做过电影评论和宣传的工作。那部电影的剧本是由让·奥朗什（Jean Aurenche)和皮埃尔·博斯特（Pierre Bost)合作完成的－战后最著名的剧作搭档之一。

（资源待补）

186

Sunrise, 1927

日出

这部电影上映于默片正在为有声电影让路的时刻。《爵士歌手》（The JazzSinger,1927)已经进入了影院。茂瑙的这部电影事实上有一个声轨，虽然并非对话，但是使用了与动作同步的音乐与声效。等到接下来那一年，观众就想要听演员说话了，这就导致了静态构图和特写镜头的出现，《雨中曲》对其进行了令人难忘的戏仿。

《日出》上映于被彼得·博格丹诺维奇称为好莱坞历史上最伟大的1927年，彼时默片已经臻于完美，随后凋零。本片没有获得票房上的成功，但是整个电影工业都知道它是瞄着杰作去的。第一届奥斯卡举办时，最高奖是一个双黄蛋：《翼》（Wings,1927)赢得了“最佳作品奖”（Best Production),《日出》赢得了“杰出艺术作品奖”（Unique and Artistic Production).

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A Tale of Winter,1992

冬天的故事

侯麦的电影被划分为几个系列。他从“六个道德故事”开始，每一则都讲述了一个男人爱上一个女人，然后因为和另一个女人的相遇，开始怀疑自己的选择。这个系列包括《慕德家一夜》、《克莱尔的膝盖》和《午后之爱》（Chloe in the Afternoon,1972).接下来是寓言系列，讲述了一个在结尾揭示的真理，包括《飞行员的妻子》（The Aviator's Wife,1981),以及《好姻缘》（AGood Marriage,1982).紧接着是喜剧与谚语系列：《沙滩上的宝莲》（Paulineat the Beach,1983)和《女友的男友》（Boyfriends and Girlfriends,1987).在这之后便是“四季的故事”系列，《冬天的故事》是其中一部，此外还有《夏天的故事》（A Summer's Tale,1996),《春天的故事》（A Tale of Springtime,1990),以及格外精彩的《秋天的故事》（An Autumn Tale,1998),在这部电影中玛丽·瑞莱（Marie Rivière)出演了一个也许是侯麦所有电影中最令人喜爱的角色。

导演: 埃里克·侯麦

主演: 玛丽·里维埃、碧翠丝·罗曼德 

豆瓣 8.4   IMDb 7.3

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The Thin Man,1934

瘦子

《瘦子》是1934年最受欢迎的电影之一，它对五部后续之作有所启发，而且获得了四项奥斯卡奖的提名（最佳影片、男主角、导演和剧本）。然而它是以一部廉价B级片的标准来制作的。鲍威尔和洛伊在同年稍早时候联袂出演了《男人世界》（Manhattan Melodrama,1934,这也是约翰·迪林杰3看过的最后一部电影），然后他们很快就被米高梅选中出演这部犯罪喜剧，影片令人难以置信地只花了两个礼拜时间就拍摄完成了。拍摄时间之所以如此之短，是因为本片的布景很少，而且外景也微乎其微，原因在于影片对话很多，动作场面很少。还因为导演W.S.范戴克（W.S.Van Dyke)以严格遵守时间表而闻名。

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This Is Spinal Tap,1984

摇滚万万岁

《摇滚万万岁》，史上最搞笑的电影之一，讲起来千头万绪。其中之一就是，真实的故事并不存在于问或答之中，而是存在于景框的边缘，存在于现实与虚构的中间地带。电影实际上讲了两个故事：一个是摇滚乐队“脊椎穿刺”（SpinalTap)所思考、所希望、所相信或所害怕发生的事情，另一个是实际发生的事情。我们真的很喜欢这帮乐队成员，因为他们的天真无邪和乐观精神十分动人。他们陶醉于作为摇滚明星的纯粹乐趣，在宣传档期结束后很久，还在持续演出着，台下的观众越来越少，赚到的钱越来越少，但他们仍然在寻求观众的吼叫声。这部上映于1984年伪纪录片，是罗伯·莱纳（Rob Reiner)导演职业生涯的处女作。曾因美剧《全家福（All in the Family,1971-1978)中饰演著名的傻瓜先生（Meathead)的莱纳，很跻身好莱坞最成功的导演之列（《校门外》［The Sure Thing,1985]、《公主新娘［The Princess Bride,1987]、《当哈利遇到莎莉》［When Harry Met Saly...,1989]、《危情十日》［Misery,1990]、《美国总统》［The American President,1995])。

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Tokyo Story,1953

东京物语

没有比这更简单的故事了。一对老年夫妇来城里探望他们的儿女和孙子。儿女都很忙，老人们对他们例行公事般的招待感到失望。无声无息地，无人愿意承认，这次探亲之旅变得糟糕起来。老人们回了老家。几天后，老奶奶去世了。现在轮到儿女踏上自己的探望之路了。

以这些寥寥无几的元素为基础，小津安二郎拍出了电影史上最伟大的作品之一。《东京物语》不制造多愁善感的触动与矫揉造作的情感，它将目光从庸俗电影可能会极尽渲染的时刻中转移开来。它不想将感伤情绪强加于我们，而是和我们共同分享它对世事的感悟。它拍得如此之成功，以至于我在最后三十分钟时间里几近落泪。它使得电影变得崇高。它说明，是的，一部电影可以帮助不完美的我们变得更好一点。

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Touchez Pas au grisbi,1954

金钱不要碰

迦本出演这部电影时年近半百。他的表演没有任何浮夸的痕迹。他在雷诺阿的《大幻影》（The Grand Illusion,1937)中扮演过越狱者，在《逃犯贝贝》（Pépé le Moko,1937)中扮演过逃窜的罪犯，他天生就是扮演成熟男人的料。贝克可能是在雷诺阿的片场中与迦本结识的；1930年代，他曾担任这位伟大导演多部电影的副手，参与了《大幻影》、《游戏规则》等影片的拍摄。他自己的作品包括两部和《金钱不要碰》并驾齐驱的影片：《洞》（Le Trou,1960),关于囚犯使出浑身解数试图越狱的故事；以及《金盔》（Casque d'or,1952),这部令西蒙·西涅莱（Simone Signoret)一夜成名的影片讲述了一个发生在1890年代的爱与背叛的故事。

法国黑帮电影的世界是一种特别的地方，脱胎于法国人对于美国黑色电影的热爱，这是一种他们定义并命名的类型。但1950年代伟大的法国黑色电影绝非好莱坞的翻版，相反，他们散发着独一无二的法式风味。在《金钱不要碰》中，影评人特斯·拉弗蒂（Terrence Rafferty)写道，“真正的男人吃的是法式肉酱”，以及这是“极少数的法国犯罪电影，角色和导演都没有被他们是美国人的幻想所折磨。”几年之后，在戈达尔的《精疲力尽》中，贝尔蒙多让我们看见了鲍嘉的影子，但迦本呈现的只是他自己。他就是角色的原型，没有必要借助他人去寻找灵感。

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Touch of Evil,1958

历劫佳人

我们能够轻而易举抓住《历劫佳人》表面的主题，而且国族文化之间的冲突形成了一种具有讽刺意味的反转：瓦格斯体现着美国佬的典型，而昆兰则代表着墨西哥警察老生常谈的形象。但是潜藏在此表面之下的是另外一个主题：大部分威尔斯的作品都是自传式的，而且他选择扮演的角色（凯恩、麦克白、奥赛罗）都是被狂妄自大而毁灭的巨人。现在想一想昆兰，他安抚着旧伤口，想要像导演那样编排剧本，指派对话与角色。我们感觉昆兰甚至想要对这部电影的剧情进行最终定剪，但他并未如愿。他在数年的放纵与自暴自弃之后，已经筋疲力尽，他的自我中心主义使他越陷越深，无法自拔。

威尔斯所扮演的这个角和他本人之间是否存在着一种共鸣？威尔斯晚年的职业生涯像是件未完成的作品，电影也在被他搁至一旁之后任由随意更改。从某种程度上，他的角色反映着他的自我感受和他对自身前景的态度，而《历劫佳人》可能正犹如他本人之于汉克·昆兰一般。威尔斯在他的电影中创造了伟大的表现手法，以他的自由为代价（以及回报），享受着其生活与工作之中的充裕与丰盈。

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The Treasure of the Sierra Madre, 1948

碧血金沙

这部电影改编目避世的传奇人物B.特拉文（B.Traven)的一部小说，他的这部作品展现的是自然和危机是如何使得人类且战且退，最终将他们逼入绝境的。特拉文由于自己的默默无闻而名满天下。该名字是一个笔名，没有人见过作者本人，而且事实上代理两位休斯顿的好莱坞经纪人保罗·科纳，事实上行使着特拉文文学经纪人的角色，尽管他从未见过作者本人－或者说他真没见过吗？休斯顿和科纳在1970年代时曾告诉过我，一位其貌不扬的小个子男人曾出现在墨西哥的外景地上，将自己描述为特拉文的代理人。他们判断，这分明就是特拉文本人，但是他们当时随口附和了他的杜撰。

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Ugetsu,1953

雨月物语

《雨月物语》中的角色是切切实实的，藤兵卫这个角色甚至还带着一种喜感，但是这个故事透着一种古典，而且事实上它还借鉴了日本戏剧中的鬼怪传奇。沟口健二的电影不像西方的鬼故事，并不试图惊吓观众或者使他们感到震惊。第二个幽灵在一个静谧的时刻呈现在我们的眼前，我们也能理解由它所带来的温柔与宽容之心。而且若狭小姐的引诱戏从技术上也并不逼真。她并不是凭借着性欲或肉欲，而通过制造距离与陌生感来征服源十郎。她全身为宽大的和服所包裹，脸庞通常被面纱遮挡着，她并不是靠鲜活的肉体，而是靠撩人的、无形的亲密感将他迷得神魂颠倒。我想起了茂瑙的那部默片杰作《日出》，同样也是关于一个抛弃了妻儿，跨湖去一座罪恶之城追寻一位奇异女子的男人的故事。

导演: 沟口健二
主演: 田中绢代 / 森雅之 / 小泽荣太郎

豆瓣 8.6   IMDb 8.3

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Umberto D,1952

风烛泪

《风烛泪》讲述了一个很容易流于程式化的故事，却用了一种不落俗套的方式：片中每个时刻都来自于真正会发生的事情。一部套路电影会想尽方式制造一个圆满的结局，但对于翁贝托，不会有从天而降的好运。也许他最好的运气只是他拥有内心的强大力量去熬过厄运，保持自己的尊严。有人说，在某种层面上，卓别林电影中的角色总是在要求我们去爱他们。而翁贝托却不在意我们是不是爱他。这正是我们爱他的原因。

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Unforgiven,1992

不可饶恕

《不可饶恕》中存在着某种交换原则，它长久地留在我的心里。在小比尔受到致命伤之后，他说：“我不应该这么死掉。我房子还没盖好。”然后曼尼说：“该不该与这无关。”事实上，他确实罪不至死，然而内德·洛根和黛利拉也不至于遭受如此惩罚，威廉·曼尼于是以牙还牙。那种善终将战胜恶的无情的道德天平，居于西部片的核心位置，而且伊斯特伍德本人也不羞于说出这一点。

导演: 克林特·伊斯特伍德
主演: 克林特·伊斯特伍德 / 吉恩·哈克曼 / 摩根·弗里曼

豆瓣 8.5 IMDb 8.2

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Victim,1961

受害者

最近有评论指出《受害者》对同性恋主题的处理过于含蓄，但如果考虑到1961年英国的时代背景，这无疑是一部勇敢的电影。仅仅是使用“同性恋”这个词便让此片在美国遭禁，从这点也足以见得这部电影的勇气。无论在当时的英国还是美国，同性恋都被认定为一桩罪行。这部电影采用色电影和惊悚片的手法来阐述自己的观点，把当时的反同性恋法案批判为“勒索者的特权”。

的确，当时全英国百分之九十勒索案件的受害者都是同性恋者。在这部电影刚刚问世的时候，为同性恋者争取平权完全不是吸引票房的主题，导演巴兹尔·迪尔登（Basil Dearden)试图通过赋予它惊悚片和警匪片的特质来提高电影的吸引力。电影中没有任何性爱场景的表现，哪怕是相关影射，但当我们得知主角是同性恋者时，不免会产生他是否有过同性性爱经历的疑问。电影的主要情节是匿名勒索者从富裕而有名的同性恋者处榨取钱财，以及一位杰出的大律师决定挺身而出与其对抗。

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Walkabout,1971

小姐弟荒原历险

在《小姐弟荒原历险》中，决定性的细节是两个年轻人始终无法找到沟通的方式，即便是通过身体语言。部分原因是女孩认为没必要这么做：在整部影片中她都保持着一贯的中产阶级作风和传统，她更多地把土著人看作是一个猎奇的、有利用价值的对象，而不是精神伙伴。由于有限的信息，我们不能把她的态度归因于种族主义或是文化偏见，但很明显，她是缺乏好奇心的。而土著少年，对他而言，则是缺乏想象力去争取－一满足他的性欲－以一种和他的族人不一样的方式。当失败时，他的生命便终结在绝望之中。

《小姐弟荒原历险》并不是一则关于姐弟在荒野迷失，依靠睿智的土著少年的生存技能存活下来的暖心故事。事实上三个人到了影片末尾仍然处于迷失的状态－并且比之前迷失得更深，因为现在他们是在自己内心，而不仅仅是漂泊于世的迷失。这部电影是非常悲观的。它想说的是，尽管我们的技能和才智足以应对自己的生存环境，但一旦超出这一范围便无计可施。女孩并非无法欣赏自然之美，男孩也并非除了生存技能之外一无所长。而是我们所有人都是环境和程序的俘虏：有许多体验和经历是我们永远无法触及的，因为它们处在一个我们看不见的谱系之中。

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West Side Story,1961

西区故事

我之所以喜爱《西区故事》，之所以推荐它，是因为它的舞蹈。开场中打响指的桥段，是电影史上最好的舞蹈场景之一。它因罗宾斯而产生。他读着剧本，问道：“他们跳舞是为了什么？”编剧劳伦特斯也同意：“你不能用传统音乐剧的方式，来表现一个有关谋杀、暴力、偏见与强奸未遂的故事。”因此他写了开场的大纲，不添加一句台词，让罗宾斯来构建街头帮派们，显示他们的等级，歌颂他们在街头的耀武扬威，展示他们的健美身姿，并且营造起他们的敌意所有的一切都集中在一场由伯恩斯坦制作的原声音乐、打响指与怒火所组成的芭蕾舞之中。

导演: 杰罗姆·罗宾斯 / 罗伯特·怀斯

主演: 娜塔莉·伍德 / 理查德·贝梅尔

豆瓣 7.6   IMDb 7.5

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200

Yankee Doodle Dandy,1942

胜利之歌

在《胜利之歌》中，几乎没有太多真正原创性的东西。该片由迈克尔·柯蒂斯执导。这位天才导演是华纳公司的主力军，其代表作是同样上映于1942年的《卡萨布兰卡》。由传奇人物黄宗霑（James Wong Howe)所拍摄的镜头，使用了那个时代常见的优雅的人物构图，而演出形式则包括两种节奏：使用大制片厂的踏步车移动临时演员群体，或者让他们就地前进。

但是这部电影的伟大之处完全来自于卡格尼的表演。哪怕是那个时代最优秀的性格演员之一沃尔特·休斯顿，也受限于陈规惯习。尽管在一场关于科汉想要与之合作的百老汇明星菲·坦普尔顿（Fay Templeton,由相对来说并不是太有名的艾琳·曼宁［Irene Manning] 所扮演的这个角色星光熠熠）的戏中，存在一种突然闪现出来的化学反应，但大部分都是一段接一段的故事组成的传记－－好在卡格尼的火花点亮了全片。

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伟大的电影片单 第二季（101～200）

12 Angry Men,1957十二怒汉The Adventures of Robin Hood,1938罗宾汉历险记Alien,1979异形Amadeus,1984莫扎特传Amarcord,1973阿玛柯德Annie Hall,1977安妮·霍尔Au Hasard, Balthaz,1966驴子巴特萨The Bank Dick,1940银行妙探Beat the Devil,1953战胜恶魔Being There,1979富贵逼人来The Big Heat,1953大内幕The Birth of a Nation,1915一个国家的诞生The Blue Kite,1993蓝风筝Bob le Flambeur,1956赌徒鲍伯Breathless, 1960精疲力尽The Bridge on the River Kwai, 1957桂河大桥Bring Me the Head of Alfredo Garcia, 1974惊天动地抢人头Buster Keaton巴斯特·基顿Children of Paradise,1945天堂的孩子A Christmas Story,1983圣诞故事第2页文字识别结果The Color Purple,1985紫色The Conversation,1974窃听大阴谋Cries and Whispers,1972呼喊与细语The Discreet Charm of the Bourgeoisie, 1972资产阶级的审慎魅力Don't Look Now,1973威尼斯疑魂The Earrings of Madame de..., 1953伯爵夫人的耳环The Fall of the House of Usher,1928厄舍古厦的倒塌The Firemen's Ball, 1967消防员舞会Five Easy Pieces,1970五支歌Goldfinger,1964007之金手指The Good,the Bad and the Ugly, 1966黄金三镖客Goodfellas,1990好家伙The Gospel According to Matthew, 1964马太福音The Grapes of Wrath,1940愤怒的葡萄Grave of the Fireflies, 1988萤火虫之墓Great Expectations,1946远大前程House of Games,1987赌场The Hustler,1961江湖浪子In Cold Blood,1967冷血Jaws,1975大白鲨第3页文字识别结果Jules and Jim, 1962朱尔与吉姆Kieslowski's Three Colors Trilogy, 1993-1994基耶斯洛夫斯基的三色三部曲Kind Hearts and Coronets, 1949仁心与冠冕King Kong,1993金刚The Last Laugh, 1924最卑贱的人Laura,1944罗拉秘史Leaving Las Vegas,1995离开拉斯维加斯Le Boucher,1970屠夫The Leopard,1963豹The Life and Death of Colonel Blimp,1943百战将军The Manchurian Candidate,1962满洲候选人The Man Who Laughs, 1928笑面人Mean Streets, 1973穷街陋巷Mon Oncle,1958我的舅舅Moonstruck,1987月色撩人The Music Room,1958音乐室My Dinner with Andre,1981与安德烈晚餐My Neighbor Totoro,1998龙猫Nights of Cabiria, 1957卡比利亚之夜One Flew over the Cuckoo's Nest,1975飞越疯人院Orpheus,1950奥菲斯Paris,Texas,1984德州巴黎Patton,1970巴顿将军Picnic at Hanging Rock, 1975悬崖上的野餐Planes, Trains and Automobiles, 1987落难见真情The Producers, 1968制片人Raiders of the Lost Ark,1981夺宝奇兵Raise the Red Lantern,1991大红灯笼高高挂Ran, 1985乱Rashomon,1950罗生门Rear Window,1954后窗Rififi,1955男人的争斗The Right Stuff,1983太空先锋Romeo and Juliet,1968罗密欧与朱丽叶The Rules of the Game, 1939游戏规则Saturday Night Fever,1978周末夜狂热Say Anything,1989情到深处Scarface,1983疤面煞星The Searchers,1956搜索者Shane,1953原野奇侠第2页文字识别结果Snow White and the Seven Dwarfs,1937白雪公主和七个小矮人Solaris, 1968飞向太空Strangers on a Train,1951火车怪客Stroszek,1977史楚锡流浪记A Sunday in the Country,1984乡村星期天Sunrise, 1927日出A Tale of Winter,1992冬天的故事The Thin Man,1934瘦子This Is Spinal Tap,1984摇滚万万岁Tokyo Story,1953东京物语Touchez Pas au grisbi,1954金钱不要碰Touch of Evil,1958历劫佳人The Treasure of the Sierra Madre, 1948碧血金沙Ugetsu,1953雨月物语Umberto D,1952风烛泪Unforgiven,1992不可饶恕Victim,1961受害者Walkabout,1971小姐弟荒原历险West Side Story,1961西区故事。Yankee Doodle Dandy,1942胜利之歌

伟大的电影片单 第一季（001～100）

2001:A Space Odyssey,1968

2001:太空漫游The 400 Blows, 1959四百下81/2,1963八部半Aguirre,the Wrath of God,1973阿基尔，上帝的愤怒Ali,Fear Eats the Soul,1974恐惧吞噬灵魂All About Eve,1950彗星美人The Apartment,1960公寓春光Apocalypse Now, 1979现代启示录The Apu Trilogy阿普三部曲Battleship Potemkin,1925战舰波将金号Beauty and the Beast,1946美女与野兽Belle de Jour,1967白日美人The Bicycle Thief,1948偷自行车的人The Big Sleep,1946长眠不醒Blow-Up,1966放大Body Heat,1981体热Bonnie and Clyde, 1967邦妮与克莱德Bride of Frankenstein, 1935科学怪人的新娘Broken Blossoms, 1919凋谢的花朵Casablanca,1942卡萨布兰卡第2页文字识别结果Chinatown,1971唐人街Citizen Kane,1941公民凯恩102)City Lights,1931城市之光Days of Heaven,1978天堂之日The Decalogue,1988十诫Detour,1945绕道Do the Right Thing,1989为所应为Double Indemnity,1944双重赔偿Dracula,1931吸血鬼德古拉Dr.Strangelove,1964奇爱博士Duck Soup,1933鸭汤E.T.:The Extra-Terrestrial,1982E.T.外星人The Exterminating Angel,1962毁灭天使Fargo,1996冰血暴Floating Weeds,1959浮草180Gates of Heaven,1978天堂之门The General,1926将军号1935The Godfather,1972教父Gone with the Wind,1939乱世佳人Grand Illusion,1937大幻影第3页文字识别结果Greed,1924贪婪A Hard Day's Night,1964一夜狂欢Hoop Dreams,1994篮球梦Ikiru,1952生之欲It's A Wonderful Life,1946美好人生JFK,1991刺杀肯尼迪La Dolce Vita, 1960甜蜜的生活The Lady Eve,1941淑女伊芙Last Year at Marienbad,1961去年在马里安巴L' Atalante,1934亚特兰大号L' Avventura,1960奇遇Lawrence of Arabia, 1962阿拉伯的劳伦斯Le Samourai,1967独行杀手M,1931M就是凶手The Maltese Falcon,1941马耳他之鹰Manhattan,1979曼哈顿McCabe & Mrs. Miller,1971麦凯比与米勒夫人Metropolis,1926大都会Mr.Hulot' s Holiday,1953于洛先生的假期My Darling Clementine,1946侠骨柔情第4页文字识别结果My Life to Live,1962随心所欲Nashville,1975纳什维尔Network,1976电视台风云The Night of the Hunter, 1955猎人之夜Nosferatu,1922诺斯费拉图Notorious,1946美人计On the Waterfront,1954码头风云Pandora's Box,1928潘多拉的魔盒The Passion of Joan of Arc, 1928圣女贞德的受难Peeping Tom,1960偷窥狂Persona,1966假面Pickpocket,1959扒手Pinocchio,1940木偶奇遇记Psycho, 1960惊魂记Pulp Fiction,1994低俗小说Raging Bull,1980愤怒的公牛Red River, 1948红河Schindler' s List, 1993辛德勒的名单The Seven Samurai,1954七武士第七封印The Seventh Seal, 1957The Shawshank Redemption,1994肖申克的救赎The Silence of the Lambs, 1991沉默的羔羊Singin' in the Rain,1952雨中曲Some Like It Hot,1959热情似火Star Wars,1977星球大战Sunset Blvd.,1950日落大道Sweet Smell of Success,1957成功的滋味Swing Time,1936摇摆乐时代Taxi Driver,1976出租车司机The Third Man,1949第三个人Trouble in Paradise, 1932天堂里的烦恼Un Chien Andalou, 1929一条安达鲁狗The"Up"Documentaries《成长》系列纪录片Vertigo,1958迷魂记The Wild Bunch,1969日落黄沙Wings of Desire, 1987柏林苍穹下The Wizard of OZ,1939绿野仙踪Woman in the Dunes,1964砂之女A Woman Under the Influence,1974醉酒的女人Written on the Wind,1956苦雨恋春风

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资料来源/《伟大的电影》

编辑/点点

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