关于艺术的二十二条—沉默篇
『ART 22 条』是Du laboratory推出的长期推送单元。我们将邀请在艺术领域的朋友以日常语录的方式进行发布。碎片化写作，碎片化阅读。我们希望相比于繁复冗长的学术体，语录、短文能提供一个另类的视角和阐述方式。
--欢迎认同我们这一单元理念的朋友提供相关内容投稿--
这是很长时间以来我一直在写的一些片段，形式一直是纸上戏剧，实际上就是纯文本。不过我一直想以戏剧的形式呈现，赋予纯文本一个不太一样的形式，并妄想将它向真正的戏剧那样以综合艺术的表达形式推进。它们都是关于艺术的一些思考和情绪，乃至杜撰甚至是玩笑，因为我一贯觉得完整很可怕且不需要，虽然毫不连贯，但这个文本一直在生长。前几日，艺术家孙策为DU空间公众号约写点东西，我突然觉得如果片断纯文本的文字都对应一个我熟悉的艺术家，构成一个戏剧性的被歪曲的“似与不似之间”的人物，不是给了文字一些奇怪的生命力吗？写作的时候我将对大家的想象提升到自以为是的熟悉感，才让我觉得写得有那么一点点真实，陌生的真实。感谢我的艺术家朋友们平常交流时的毫无顾忌地展现自我，这些文本还会生长下去，我想象它们会成长为真正的长篇大论，甚至是完整的艺术家主题的戏剧。请各位对号入座，也请各位勿对号入座。如果你没有在剧中人中找到自己，请在你自己身上找原因。请大声读，好像你在表演，好像你就是剧中人。千万别把批评当回事，批评也不过是一种语言，观点也是一种创作，写的对与错都是正常的，和艺术家搞创作一样都是在探索。虚构，杜撰和歪曲其实是变形的真实，语言的绵延是真实在流动。如果你突然觉得自己看上去那么陌生，可能是因为你不如写作者那样敢于想象你自己。
沉默 2022
第一篇：于艾君
一幅广告画：黑白的月夜，静谧广阔的海面，峡湾中，冰山像高耸的教堂。画前，朗诵者，坐在一个很高的高台上，像那个一辈子在高高的巨大木桩上吃喝拉撒的哲学家。
朗诵者：那时冰山还没有长大，他在海面上升起圆月时才敢出来玩耍。他对他的爷爷说，他还没有成熟，所以他一点一点地融化，渴望像他身边的大海一样。在诗人的诗篇中，大海被极度的夸张为有男人气概的男子汉。在无月之夜，小小的冰山，做的就是自己成为大海的梦。
艺术家于艾君走在商铺林立的小巷里，他穿着红裤子。
于艾君:我现在看这些广告字都特别好看。我的审美一定出了问题。
朗诵者:
饱时审美，饿时审丑，少年晨勃，老来谢顶，哈哈哈哈哈哈，事就这么个事，，，（笑）
于艾君:
我可能是饿时少年？
朗诵者:
对症不？
于艾君:
太对了！
第二篇：沈周来
这个时代是好人在过度沉默，而坏人干尽所有的坏事的时代。他很清楚，他不想拥抱这个时代。
当巨大而饱满的圆月升上天空。海面上一切都很明亮。冰山纯洁，白皙如婴儿。黑色的海鸟站在海岸的树桩上排成一行，冥想着粼粼波光的含义。海岸没有沙滩。只有峭壁。
他喜欢的诗人，这时早已睡着了。忘记了自己每晚在海边的朗诵。他改变主意，他明天要去另外一片海洋。他要将大海说成是一个美得魅惑人的女人。因为他喜欢的诗人想变成一个女人，摆脱一种复杂的情境的折磨。
当一轮圆月变为一挂月牙。冰山就在很多个这样的夜晚融化了，他成长为一片年轻的波光，一曲跳跃的有切分节奏的即兴爵士乐。
当他比沉默还要沉默的时候，他内心正掀起波澜。
第三篇：沉默
沉默说:沧海一声笑，人间留不住。
沉默说：居伊·波德说,当艺术在它自己的世界中，光彩夺目地独立呈现时，生活就衰老了，且生活也永远无法凭借这些夺目的色彩，重获青春。生活的青春只能被回忆，艺术的伟大，只在生活的终结之处，才开始出现。
沉默说：艺术家作为审美主体，是所有审美主体中运用审美行为最不稳定的部分，审美和审丑在艺术家这里，逻辑学意义大于艺术美的意义，对自身审美偏离的怀疑，纯属审美主体自身哲学观的窝里斗，几乎是生理性的，类似于谢顶和晨勃，没规律没伤害，不用担心。
沉默说：白左白右白中之争就显出来逻辑和常识的愚蠢是不分左右中的。
沉默说:人道主义立场不适合评论艺术家的劳动，哈哈哈哈。
摩托车在轰鸣，哈雷骑士们的摩托用远光灯照射世界舞台。骑士也都是艺术家，只不过他们都是行为艺术家，他们才是最纯粹喜欢玩闹的人。沉默总是在不停地说，白昼的沉默者在夜晚最喧嚣，夜晚的沉默者在白昼最孤独。
第四篇：吕岩
想明白了世间万事的隐士吕岩，从三楼走下来。一手拿一件衣服。一手拿几张纸上炭笔画。他有一种强迫症，会不由自主的数楼梯。三楼到二楼，14步，二楼到一楼，十四步。
一楼到地下室，也是十四步，他暗自念叨，他身后跟着一个奇怪的孩子。隐士心里想着每一阶台阶的数字，走向了地下室。他问身后跟着的孩子，14步对吗？
不对。孩子说：15步。
隐士大惊，急忙问:还有一步哪里去了？孩子看见他身体刹那间从直立的90度飞速的向零度倾斜。
被你踩空了！孩子回答。他看着隐士栽倒在地下室的地面上，并不觉得很痛苦。
隐士捡起衣服，收拾好掉落的画，坐下和那个奇怪的孩子下了一盘棋。他想，痛苦太多，就不觉得痛了。这么想着，一直到右脚肿的很高。而痛苦依然很痛。
在看到X光片后，医生诊断隐士是趾骨骨折。骄傲的隐士吕岩，决定向生活妥协，买一副拐杖。
第五篇：李浩
李浩五点半到点就下班。刚一走出校门，他就变成了两个人。他向另外一个自己快乐的招手说，再见。他们一个走向附近的体育馆，另一个走向体育馆不远的超级市场。
等他朝体育馆的验票员出示了年票之后，他又变成了两个人。一个去了游泳池，另一个靠在栏杆上看一群长跑运动员跑圈。他在超级市场内存好公文包，他也变成了两个人。一个走上向下的楼梯，另一个走下向上的电梯。他准备选购一些洗涤剂，也许还选购一些糖果。他看见游泳池里，他心中暗暗喜欢的一个女人并没有来，就自己默默的下水游了几个来回。他看见长跑运动员跑了最后一圈，收拾好他们的物品离开，他就跑上了跑道，慢慢地跑，跑到身上发热。他在超市生活用品区挑了一瓶生姜味的洗涤剂，他在食品区选了一盒阿尔卑斯巧克力奶糖和一版纯可可黑巧克力。
游泳的他和慢跑的他们在体育馆出口处变为一个人。他们在超市收款台也合为一个人。他们走向公共车站，他们迈上台阶，等到418路公共汽车进站的时候，他们又合为了一个人。他哼着小曲儿，他算的上是快乐的单位艺术家。
李浩热爱分裂，而只有在南方绿色大海边大保健的温柔时刻，他才会觉得自己是最完整的人。
第六篇：杨涛
又一个世纪刚过。当钟声宏伟而壮丽的敲响，嘉年华的滚滚洪流一下就倾斜到在这个星球最大的城市，这个城市最宽广最长的街道上。
喜欢裸体的团体，表演维纳斯在泡沫中的诞生。
爱好暴力的人表演古代蛮族的攻防对抗，高卢人和日耳曼人。
喜欢大自然的人们，将自己打扮成一片鲜花盛开的茂密森林。
赞美城市和技术的集团可以使自己的员工们悬浮在一辆特制的高科技花车上。
喜欢吹牛的人，真的吹了个巨大的充气塑料牛。
认为农业仍然是人类的生存根本的人，干脆就将自己涂满泥土。因象征意义的不确切，说他们并不是想回归尘土时，被围观的人们好一阵嘘声。
同样招来嘘声的还有好标榜的理性主义者。他们错误地将自己的图腾选择为一个显而易见的和平女神。
不加入任何派别的人们就打扮得五花八门，招摇过市。
杨涛扮演成十二生肖中的一个，他钻进米奇充气的塑料身体里，后来他想自己属兔，就从米奇的身体中钻出来，钻进了兔斯基的身体里。后来他觉得蛇最搞笑，因为盘起来像一团屎，他又钻进蛇的身体里。
因为抱着马痛哭过的缘故，杨涛建议尼采装扮成一匹马。尼采对杨涛挤挤眼说，我要发疯似的隐藏我的疯狂。说完，他就套上马头头套，溜进了游行的人群。
第七篇：朱乒
新娘不知道自己怎么就成了新娘。
她被抛弃在一个陌生的地方，等待她的新郎。
在一座巨大的水坝上，她一动也不敢动。尽管有一块指示牌，她也不敢走到水坝的另一头。
因为她成为了新娘，却一直没有见到她的新郎。看见她那孤独的身影的人，都看不见她脸上的眼泪。
也许会跑过来一个信使，告诉她的新郎的消息，但是,并没有。
她不能回家，不能离开，她只能等待。看到她孤零零的人，都很难过。时间大概就这么过去了一万年。大坝的水都快满溢出来了。城市扩张得占领了整个山谷。光线已经进化得不需要光源就很明亮。
新娘漂亮的婚纱仍旧很漂亮。她没有胖，也没有瘦。她在原地，一步也没有挪动。
只有画她的人知道，她已经变成了一块不会哭泣的石头。
朱乒一边画着这个新娘，一边虚构着新娘遥遥无期的婚礼和她的死亡。
第八篇：█████
第九篇：张懿
专业风水男女情感顾问张懿因过于教条被宇宙艺术权威某某某开除。张姨，张小胖因为他们所从事的文学活动被清扫出门。最大的清洗运动发生在二零一二年。运动的中间派“红太阳小胖子”，不听话的“坏孩子炼金术士”，八卦大师绰号“透明人”，从达达派投诚而来的写下《凶镇》《心灵史碎片》《迷离》和长篇大作《贵丑》的陀思妥耶夫斯基·张，还有其他几位成员，都赶上了这辆车。他们在一份措辞强烈的传单里表达了对宇宙艺术权威某某某的蔑视:想登基，做你的春秋大梦去吧。另有一些成员同时被冷酷地清洗:“地主”，“小怪兽”，张艺，张益，“男奴”，张奕，张轶等等。最后，在二零二二年，“面条大师”和手相占星信徒也遭此命运，因为他们毫无顾忌地选择了当代躺平主义艺术。宇宙权威某某某认为，当代艺术不仅仅是一种思想方法，而且是一种行为准则，而当代躺平主义艺术是叛变当代艺术的行为。因此而出现了警察式的调查，黑材料，对艺术家创作生活的干涉和主题选择的强力指示。躺平主义艺术家为了生存而埋头教画班或画行画或其它工作，宇宙艺术权威某某某都不能也不愿接受。但是我们理解这些“宗教裁判所的判决”，又不能够离开宇宙艺术权威对当代“自由和爱”的崇高理念，真是又矛盾又滑稽。在文明之上，重建人和字宙力之间的神秘联系;恢复奥秘的，炼丹术的，秘传的知识，这是宇宙艺术权威对有时近乎宗教的当代主义的期待。由此而产生了宇宙艺术权威惟我独尊，类似黑社会头目的心态，求助于投机资本，混混饶舌江湖理论家，神秘学伦理，爱经，荷尔蒙，48小时不睡觉的忧心忡忡，酒局………正如“不朽者”一样，宇宙艺术权威某某某以当代主义为名实施他的恐怖政策。
艺术家张懿自称看见了所有艺术家未来一百年的命运。
第十篇：张雷
仙女：在很久以前，你的脸颊消瘦，常低头沉默不语，眉头紧皱。
雷神：我在躲避你的注视，你的目光像蓝色的火焰，炙烤着我的画纸和画笔。
仙女：现在我只不过是快要成为一尊象征性的雕像，唯有华丽的装饰可供辨认。
雷神：：你欺骗了我，从来没有说你无可救药。你说刀剑消融，可解魔咒。
仙女:我还说，你的心也必须同时融化，然后是你整个的人，甚至连你的声音。
雷神：：夜夜睡梦中，我化作河水流向你。叫你全身浸泡。可是你我仍是这个模样。
仙女：你不该醒来。你该长睡不醒。只有如此，我才能得到挽救。
雷神：：我愿长睡，可你告诉我，我该何时再睁开眼睛看你？看不见你，我会睡不着。
仙女：你害怕了？放弃，你想的越来越多了。你开始失眠，我就会开始变形。
雷神：：我想的越来越多。我想不可遏制的想。裂变式的混乱的想，难以控制。
仙女:你在折磨你自己。你不该为了我而那么痛苦。没有任何人可以对你有这样的奉献。
雷神：：在每次痛苦的胡思乱想的尽头。我总是在想，也许你变为一只鸟也没什么不好。
这是杜撰的关于艺术家张雷的爱情故事片段的对话，抒情，浪漫，唯美，神秘。当然还有涩情，只是用不着写出来，大家自行脑补会更精彩。他建议这出戏也可以叫“雷神犯花痴“”，至于为什么，只有他和他的仙女知道。
第十一篇：张博夫
那些花，那些燃烧着自己生命的花，它们唯一的希望就是燃烧。它是花，也是火焰。是痛苦，也是欢乐。它们不分彼此，纠结在最小单位的黑暗世界里。我们可以想象它是一只黑盒子。一边生长一边毁灭，向着黑盒子外看不到的光明。茂盛的如蛇狂舞，表现它们急切的爱。天空空空荡荡。虚假的月亮和客套的太阳，耗尽了相爱的人的短暂时光。没有感情的世界，凝固成坚硬的一团。梦生锈，生活也因过于陈旧而作废。欲哭而无泪的是那些正在独白的暗恋者。他的伤感不可言说，他的诉说不知所云。他也许会被等待着，却终会被他爱着的人鄙视。他心存渴望，也许会得到一点点安慰。他幻想他细如发丝的爱会被看见，而不需要特别的证明。
呵呵。愿时光倒流。愿往日的眼泪。如一首好诗。可以滋润脸颊。可以留在心里，使未来甜蜜。像少年时在课桌上刻字一样，他认真地在自己的心里刻下了几个字：爱，等待，燃烧。
第十二篇：施海兵
他想念自己的爱人，就给她画了一张画。画完后，他觉得自己还能这么清晰的记得她样子，很为自己这么爱她而高兴。
他给她打电话，叫她寄一张她的照片来。他要看看她是否还是和自己想着的她一模一样。然后可以骄傲地告诉她，他有多么爱她。而他的画就是证明。
几天之后，照片寄到。他看到她的脸没有这么长，头发没有那么密，眉毛没有这么粗，眼睛没有这么大，嘴唇没有这么厚，鼻梁没有这么高，牙齿没有这么齐，而且她的笑也没有那么灿烂。
他惊讶的看着，他画的她和照片上的她几乎是完全不同的另外一个人。
他越来越内疚。认为自己并不是很认真的爱着她。而是在不知不觉地背叛了她。一种内在的不可抗拒的力量，正改变的他发誓要爱着的这个人的形象。
他把照片和画作为这种不爱她的证明寄给远方的爱人人，惶惑而又坚决地就此结束两人的恋情。
他说，虽然自己不想和她分手，但他觉得自己确实爱的是另一个人。
第十三篇：韩勇
如果你从坐着的桌子前站起来。走十分钟到公交车站，乘车来到城市东北角的交通枢纽。在枢纽站的北边的汽车总站了乘上一趟9字头郊区公共汽车，花一个半小时来到城市边缘，再坐上一辆得等待半小时的郊区汽车，来到一个水渠边的村落。村落的蜿蜒的路，会带你经过一个个院落。当你深吸一口气，做好北方农村一日游而不是探访艺术家工作室的心理准备时，你就到了韩勇住的那个院子。
目光越过村落和院子，群山的轮廓连绵起伏。山在十二月是枯黄的。到了六月，则是翠绿。在这两个季节之间，它还是蓝色的棕红色的靛青色的和黑色的。村落的密密麻麻的院子也会染上相同的颜色。院子中的石头桌子，石头桌子上的捡来的鹅卵石也染上了相同的颜色。
神，总是在孤零零的山上。
如果你是他的著名的热爱朋友的情感中的某个朋友，你可以熟练地推开院门，长时间分别产生的疑虑，只有一秒，你就重新接受它所有的寂静。于是，你也依然怡然自得。你从院子中裸露的水龙头接水默默地洗脸，长长地舒了口气之后，将水泼洒在苹果树，柿子树和枣树下。它们有时候会用许多果实迎接你。
韩勇说：我要用所有的时间，做我想做的任何事。我在这里，我躺在质朴的木头床上，我涂画一切物体，给神赋予艺术的温情。我想，想了又想，一直到，我在梦中把所有的事情做了不止一遍。很久很久，我醒来，把日历翻到我认为是的那一天。
我喜爱的神是辽远天空的一个点，每次凝视它，我就觉得自己像一颗渴望着的子弹一样向他射去。
第十五篇：贺勋
我喜欢一块黑色的卵石。它一直待在我的桌子上。它离开我捡到它的那条干涸的河谷，有十几年了。我喜欢它，是因为不论我每年产生什么样的变化，它都不会有一点点改变。它黑的像永恒，它是我的秘密偶像。
我喜欢各种各样的词典。无论翻到哪页，都有我想看到的词。我愿意看一个一个的词，也不愿看一串串的词句。我喜欢由一个词想象一个故事，一个个千疮百孔残缺不全的不完美的故事。我喜欢在里面被考验，将自己当作一个陌生人。
我喜欢墙壁，尤其是洁白无瑕的墙壁。我喜欢它，只表现自己本身。没有任何气味，不挥发出意义。
我喜欢折叠床。它灵巧而谦卑，绝不将自己与其他家具扯上关系，它独立而且有用。
我喜欢我少年时的一张照片。我喜欢它，是因为我已将那段时光忘得干干净净。它却让我觉得我确实有过少年时光。
我喜欢时间流逝，却不喜欢听钟表的滴答声。
我喜欢那些爱听我说话的人，我也喜欢那些爱说话给我听的人。我喜欢我自己，我愿意为他们或她们改变。
这是一首诗，这不是一首诗。这是贺勋，这不是贺勋。
第十六篇：蒋佑胜
广场上冷冷的风和指向四点钟的手表指钟怀着不同样漠然的情绪。目光所及的人，仿佛都遭受了一场残酷生活的追捕，试图躲进店铺避难。只有屋顶上的旗帜还习惯性的亢奋，它迟早会因为找不到一个准确的方向而发疯。一大堆一大堆的灌木被囚禁在院子中间的水泥花池里，寸步难行。唯一的那个在不知等待什么的人，内心正想着：如果一直这么站在那里，自己一定会变成一棵榆树。
这是一个极其乏味和单调的午后，连预计要到来的阳光都无故缺席，剥夺了所有物体的影子。看上去，所有物体因为没有影子而闷闷不乐。喷泉池结了厚厚一层冰，冰上落了厚厚一层黑灰土。独自跑到池边玩耍的小女孩，正注视那大人们看不到的鲨鱼，被它的满嘴的牙吓得一动也不敢动。她最终自己战胜了鲨鱼。她朝冰池里吐了一口唾沫，高高兴兴的跑开了。一只猫蓬头垢面地沿街乞讨乞讨。一只狗匆匆横穿过马路，好像急着给心爱的人送忘带了的钥匙。
远处高高的花岗岩基座上，锈迹斑斑的雕像，伸出一条胳膊，用一个指头指着空间中并不确定的某个点。或许，他想指的是时间的一个瞬间。
世间所有的物体已经崩裂破碎，再也不可能像过去一样优雅完美。
第十七篇：孙策
“我告诉你，我并不想把什么都明明白白说出来。有些事只能是我才有权知道，而你只能猜测。长短句，或者说我的自由体诗是我的密码。我之所以编制出这个拒绝你的一目了然的阅读的方式。无非就是保护，不开放的秘密观念造成的。我构造我自己的自得其乐的世界。我是针尖上的王国的王，果核里的王，这些我用密码写就的现实文字景象，我自己兴趣盎然，哪管你索然寡味。我毫不在意你的爱恋，我心里暗中嘲讽你的无知。我无所求，无所谓，我对你充满了怜悯之情。尽管我知道你是存在的，我也只会把你当作透明人视而不见。我认真地玩我自己的游戏，不想告诉你怎么玩，不想和你一起玩。你尽可自己琢磨，我用坚硬的隐晦包裹着我的意图，我撒谎耍花招，为了制造专为蒙蔽你的假象。偷眼看你不知所措，一脸茫然。我心中冷笑。我是你温柔眼光中的一粒沙子，要使你哭。”
海德格尔不懂画，苏格拉底不懂诗，而齐泽克啥都懂。
第十八篇：神奇艳
天空中的云朵都盛开着鲜花，太阳变化出许多梦幻般的肥皂泡。草丛上挂着闪着光芒的宝石。到处是鸟的笑声和葡萄酒的香味，走在花园小路上的客人，像走在热烈的闪电上。
一个她喜欢的漂亮男人，给她送上燃烧的冰和纯白无暇的火。
一个喜欢她的粗鲁的男人给她献上一个嵌银丝的可收藏梦的铁盒子。
一个只见过她一面的来自遥远的地方的男人送给她一枚古罗马金币。
一个几乎和她一块儿长大的男人送给他一匹会跪下行礼的飞马。
一个爱唱歌的男人送给她他写的奏鸣曲和小夜曲的乐谱。
一个骄傲又固执的男人，送给他一个巨大的水晶鱼缸。
只有一个沉默不语的男人亲吻她的嘴唇，说：我要送给你一个女人的名字。
这一天，她把她的名字“神奇艳”写在一切属于她的东西上。
第十九篇：黄立言
一个像黄立言的男孩半夜突然醒来。被一个梦所迷惑。在他还没有想起五分钟之前所有的细节时，梦已经消散。他甚至回想不起最后自己在梦中为什么呼喊。
一个像黄立言的男孩儿在很晚的时候，还坐在黑暗的阳台上。有一个问题，他整整想了一天，可以说他被这个问题捕获，成了这个问题的俘虏。他现在只想挣脱乱七八糟捆着他的绳索，思考那个很重要的问题倒在其次了，他对它已经没有了兴趣。
一个像黄立言的男孩儿在午夜的电视机前，搜索着还在播出的节目。直到每一个频道都和他说“再见”为止。他只是白天与黑夜颠倒了的
的游手好闲的男孩儿。他的思绪宽广而宏大，几乎超出了他这个年龄的孩子所应该想的。他不是在翻找电视节目，是在为自己增加岁月的痕迹。
一个像黄立言的男孩在黑夜无人的街道匆匆行走，仿佛身后有人在追赶。他知道并没有什么危险。他只渴望自己手中的刀子在可能的危险出现时能一击获胜。
一个像黄立言的男孩在书桌上写啊写。时钟转了一圈又开始新的一圈，当时钟的指针指向某个时刻，他变成了一个男人。他把这件事记在一张小纸条，粘在墙上的记事板上。
第二十篇：娄申义
时间缓缓流逝，娄申义展开翅膀飞翔在尺寸阔大的画布上。
打开门窗，五彩斑斓。在整夜的暗自劳作之后，明亮的门窗渐渐显出刚强流畅的轮廓线。在门的背后写着许多关于生活的，花式表演般的感悟。其中一条是：尊重每一刻。时光如此，急匆匆爬过。在光线绚烂的照明中。留下许多奇怪而优美的影子。在不被注意的角落。他们堆积着影子的美丽废墟。另一条更花哨的感悟是，你是永恒，就像春天。
爱像春天，长久以来，这都是一条有魔力的咒语。在门被关上后，这条咒语仍在门背后仍叮当作响，抵抗这还远远未消退的寒冷。昔日每时每刻都充斥着让人激动的感情。而此刻，为了所有感情的象征。打开门，大长腿的美女走进太阳，走进人来人往的热闹的摩天大楼。
每一块被他画过的画布都热情似火，每一笔线条都不知始终。独特的金色，仿佛是最慷慨大方的银行赠送的一袋袋金币，只要你能扛动就归你所有。
这个启示无人能懂，而娄申义越来越像一个幻影。
第二十一篇：郑大弓
艺术家郑大弓自述：
有一次，我在洗澡，在镜子中我突然注意起我自己的裸体来。呵呵，我一直都觉得自己不是个自恋的人，再说，裸体对于我更多的是符号，而不是美的什么载体之类的东西。在此之前的任何洗浴过程中，我都没有看着自己的裸体而浮想联翩的情况出现，倒是看着各种画册和别的图书中的裸体会使我触发一番想象。我突然觉得镜子中的我的裸体与我没什么关系可又是那么的真实。一具肥硕，白胖且走入衰老的男性躯体，似乎特别适合于安置在某个场合才更真实更有其合理性，而不是在我自己的目光中。这个澡洗得我心思忡忡，当我从浴室出来也没想出一个好的场景，但至少我知道不能放在浴室中。那不是我的方式，我不追求现实的合理性。所以，你可以看到，我已经有了一具这样的很具体的肉体的形象，是我的又不是我的，具体到我低头就可以看到它。但我不可能就这么在画布上去把它画出来就万事大吉。我在没有找到真正与它有关联的具体形象之前，我一笔也不能动，一笔也不想动。这是一种危险的时刻，有可能对它的兴趣会一点点减弱，一点点将它忘记。在另外一天，我翻看我的藏书，从书架上抽出一本书时带出另一本书掉了出来。一本薄薄的塞尚的画册，小开本，页数不多，印刷得也不好。如果那天它不掉出来，它可以说早就被我忘了。嚯，我想，这里还有本这样的书呢！就随手翻看开来。这时，一副跨页的画面吸引了我：静物和篮子。僵硬，冷滞，粗陋的木桌，桌布，苹果，酒坛子，篮子，水果和面包，似乎在一块象折不动的铁皮的桌布的下方，伸出画面的部分仍然有什么事物被遮挡了。我一下子想到我的肉体的形象，我的又不是我的那历历在目的镜子中的躯体。它就应该躺在那延伸出画面的桌布上。于是，整个场景扑面而来，我迅速在手头的一张纸上画出了第一张草稿。然后，趁着新鲜劲又马上在一块绷好的画布上干了起来。在狂热的满心欢喜的过程中，又一个形象闯了进来，某个情色片中的美得动人心魄的女主角的优美背影，与来自于我自己的肉体形象一起出现在画面的前景。仿佛她与他早就相识，也早就习惯于裸体坐卧在塞尚摆满静物的房间里。后来又为了整个画面的平衡，在塞尚的静物背景上添加了两个女性的形象。当这张画完成时，我给它取名：塞尚推门。
第二十二篇：黄鹤
浙江温州浙江温州 江南皮革厂倒闭了/浙江温州最大皮革厂 江南皮革厂倒闭了/王八蛋王八蛋黄鹤老板 吃喝嫖赌吃喝嫖赌/欠下了欠下了3.5个亿 带着他的小姨子跑了/我们没有没有没有办法办法 拿着钱包抵工资工资/原价都是100多200多300多的钱包 统统20块/20块20块统统20块 统统统统统统20块/黄鹤王八蛋王八蛋黄鹤 你不是你不是你不是人/100多200多300多的钱包 统统20块统统20块/黄鹤王八蛋王八蛋黄鹤 你不是你不是你不是人/我们辛辛苦苦干了 辛辛苦苦给你给你干了大半年/你你你不发不发工资工资 你还我还我血汗钱/还我血汗钱/浙江温州浙江温州 江南皮革厂倒闭了/浙江温州最大皮革厂 江南皮革厂倒闭了/王八蛋王八蛋黄鹤老板 吃喝嫖赌吃喝嫖赌/欠下了欠下了3.5个亿 带着他的小姨子跑了/我们没有没有没有办法办法 拿着钱包抵工资工资/原价都是100多200多300多的钱包 统统20块/20块20块统统20块 统统统统统统20块/黄鹤王八蛋王八蛋黄鹤 你不是你不是你不是人/100多200多300多的钱包 统统20块统统20块/黄鹤王八蛋王八蛋黄鹤 你不是你不是你不是人/我们辛辛苦苦干了 辛辛苦苦给你给你干了大半年/你你你不发不发工资工资 你还我还我血汗钱/还我血汗钱
大家一起唱，大家笑哈哈。其中艺术家黄鹤唱得最兴高采烈，尤其是唱那句“欠下了欠下了3.5个亿 带着他的小姨子跑了”时，唱出了他的心声。-
在流行“当铁拳落在别人和落在自己身上，所发出的声音是不一样的”和“时代的一粒灰落在每一个人头上，它就是一座上”的时代，我们不时被铁拳锤打着，灰头土脸的活着，而这个生命力喷薄的段子估计够我们和黄鹤再笑上10年。
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