《我家那小子》将“我的生活”搬上了屏幕

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作者：大绿学姐

编审：觅游侧影学长

由湖南卫视制作发行的《我家那小子》于2018年7月7日首次与观众见面，便引发了观众的热切关注。作为我国首档亲情观察类综艺节目，《我家那小子》采用“第一现场”真人秀纪实与“第二现场”演播室互动相结合的方式，邀请明星的妈妈（大姨）作为点评嘉宾，与演播室主持人一道，共同观看已经提前录制好的真人秀，对明星独居生活过程中的相关行为进行解读和点评，贯彻节目所倡导的“好好去生活”这一理念。随着节目的播出，相关人物和话题频频登上微博热搜榜，在真人秀井喷的当下，该节目赢得了收视和口碑的双赢。

《我家那小子》第一季在2018年9月22日，以全国网收视率0.87，份额6.86%成功收官，同时段排名所有频道第一。《我家那小子》第一季共播出12期，12期所有单期节目均排名同时段上星综合组第一，最后三期节目忠实度均超过40%，最高达44.2%

第二季也于今年的5月2日开播，每期播出之后都会有节目嘉宾相关的话题登上微博热搜榜。最近一期在7月4日播出后的当天晚上，话题“黄婷婷陈学冬大姨”又登上热搜榜亚军，话题阅读量近1.2亿，而陈学冬与黄婷婷的“温暖互动”更引发了“秦奋好惨一男的”逗趣登上热搜第一。《我家那小子2》开播以来实力傲立周四晚间档，高收视率居高不下。

这档亲情观察类综艺节目为何拥有如此高的收视率和粉丝忠实度呢？

我们先来看看我们新传领域的学者们是怎么说的

谭天：暨南大学新闻与传播学院教授、高级记者、中国社科院新媒体研究中心研究员

-《我家那小子》成功的原因在于触碰到了中产阶级的敏感神经

我是不爱看明星真人秀的，但最近有一档此类节目特火，名列电视综艺收视榜首，而且在网上引起热议，于是我看了一期《我家那小子》。

《我家那小子》从制作、策划等方面来看，还是一档质量上乘的真人秀节目，体现出湖南卫视娱乐节目生产的高水准。但无论是明星生活还是他们的情感都不是这档火爆的真正原因。我认为是这档节目折射出来的社会问题及引发的话题，“空巢青年”、“单身狗”、婚恋观等话题引发中产阶级的关注和议论，而这些网络热议又拉动了收视。节目既继续吸引湖南卫视娱乐节目的年轻观众，也引发中产阶级、知识分子家庭中老年观众的关注。

解学芳：同济大学人文学院副教授、博士生导师、美国杜克大学访问学者

-《我家那小子》便是一副“独居青年图鉴”

首先，单身明星的日常生活勾勒出“独居青年图鉴”。根据国家统计局数据，内地适婚单身青年数量已高达2亿。《我家那小子》关注的是明星的日常生活，和大家一样面临着“大龄单身青年”总被催婚的局面，素人妈妈也展现的是普通父母的通常想法，节目的平凡、真实赢得了观众的不少好感。

其次，亲子关系“群像百态”制造话题热点。四种不同类型的亲子关系，映射出中国亲子关系的共同点：通过“观察”母亲看到儿子不为人知的一面，素人妈妈像普通母亲一样盼儿子早日成家生子，而父母争吵与离异对孩子的感情与婚姻追求带来影响，也有一些像“朱雨辰妈妈”一样对未来儿媳有着诸多要求……明星的理想伴侣、结婚所要面临的经济问题和婆媳问题等，引发网友的热烈讨论，也为节目制造了良好的宣传效果。

在收看节目之后，也有不少网友表示，在明星们的身上仿佛看到了自己的影子

学姐被这档综艺吸引，也正是因为在观看明星们日常平凡的生活中，多多少少地似乎看到了自己的生活呢~

那么，《我家那小子》是怎么折射出目前的社会问题，继而引发热议的呢？

窥视都市青年群像，聚焦代际相处现状

1.采用熟人视角，将明星“平凡化”，引发观众情感共鸣

《我家那小子》围绕贴近受众日常生活的话题，聚焦亲子、代购、婚恋、独居等领域，寻找众多能够击中受众并引发情感共鸣的内容。

节目组第一季邀请陈学冬、武艺、钱枫、朱雨辰、徐海乔，第二季邀请钱枫、陈学冬、于小彤、武大靖、武艺参与真人秀，节目呈现了这些似乎与常人无异的男明星的生活。将嘉宾放置在相对宽松的环境下，力求呈现他们最真实、最自然的状态。比如，衣服堆积如山甚至把衣架压断，一日三餐都得点外卖、特别爱吃泡面的武艺；时刻把减肥挂在嘴边却克制不住食欲、喜欢把脏袜子塞到鞋里出门再穿、在家爱靠着沙发吃零食看电影的钱枫；从小父母离异，长期一个人生活、睡眠不好而又敏感孤独的陈学冬；不愿一个人面对空房间、在朋友走后失声痛哭蜷缩在狗窝、对工作不满的朱雨辰。虽是短道速滑体育冠军，蹦极却无法战胜恐高的心理障碍的武大靖；带热恋女友参加节目逛喜爱的古玩市场，希望女友更了解自己，希望妈妈接受自己的感情，浑身散发着恋爱酸臭味的于小彤。不少网友在观看节目时，纷纷发弹幕说“仿佛看到了自己的影子”

节目聚焦这些现实场景，让受众认识到，无论是明星还是普通人，大家真实的日常生活其实都差不多。大段生活化的情节反映了当下都市青年群像，将他们内心的空虚、孤独、渴望被爱等情绪一一展现，给普通受众带来了极大的共情力量。因为这些情感在受众心中都存有经验记忆，当它与目前接触的信息环境相吻合时，就会触发强烈的情感共鸣。

同时，第二现场请来妈妈们（大姨），作为与明星有亲密关系的观察嘉宾，她们对儿子在真人秀中展现出来的行为和性格做出解释并加以讨论，通过动用熟人视角拉近观众和明星的距离，将明星“平凡化”，带给观众强烈的现场感和代入感。增强了节目的真实性和可看性。

这种节目表现形态，既表达了上一代人或老一辈的生活观念和情感需求，也展现出新时代年轻人的生活状态及价值取向，一定程度上触发了两代人之间的火花碰撞，让受众能够从中捕捉到情感共鸣，看到自己生活的影子，仿佛“自己的生活”被搬到了屏幕上一样 。

节目中诸多内容都在微博热搜榜中有所凸显，并在短时间内带动大量话题讨论，引发全民热议。

2.着眼现实题材与纪实手法的表达，折射当前社会问题

现实题材：热点话题下的真实纪事

在当下综艺泛滥、全民娱乐的时代，《我家那小子》以现实为切口，将成人亲子关系、家庭婚恋等作为主要叙事内容，试图完成一场现实主义题材的综艺探索。

如今，我国适婚人群结婚比例与过去相比，已呈大幅下降趋势，越来越多的单身青年在大都市中独住。随着《我家那小子》节目的播出，明星私下生活状态曝光，网友们的议论焦点落在“妈宝男”“独居生活”“空巢青年”等社会热门话题上。在我国，“一个人生活”的单身青年超过千万人，节目中所反映的现实成为都市青年群体的写照。武艺化身外卖真爱粉、陈学冬成为青年亚健康代言人、钱枫成为嘴上说要减肥而行动上仍止不住吃的代表，以及朱雨辰坦言“没人陪”、总是“一人一狗”独处模式等真实情境，成为当前社会都市青年的典型样本，掀起了大众讨论热潮。

譬如在第一期节目中，钱枫独自坐在摩天轮上讲述自己的爱情观。他谈到：“人在孤独的时候总是喜欢听慢歌，也总会有一些想法，希望身边能有个爱人......很多人都渴望被爱，但又害怕付出”紧接着他便望向窗台，略带遗憾地笑着。画面开始闪回到他独居的生活，再配上一些触动人心的文字，这个画面故事直接反映了如今都市人群的生活状态，让大部分独居于大城市中的都市人仿佛看到了自己。

同时，节目聚焦代际相处现状，既呈现出母亲的担忧，也表露了儿子的烦恼。让人们看到原生家庭情况和父母婚姻状况对子女的显著影响，既满足受众对明星真实生活进行窥视的心理需求，又从对独居明星的生活观察中照见当下的社会现实。节目衍生的各种问题也不断呈现，如隔代关系、婚姻问题、生活理念、爱情价值观等，现代都市青年面临的共同困境被挖掘出来，引起了受众的广泛关注和讨论

例如，70岁高龄仍在北京照顾儿子一日三餐的朱雨辰妈妈，每天4点起床为孩子熬梨汁；对儿子恋爱、结婚、生子等问题步步紧逼，为儿子甚至放弃自己的退休生活和熟悉环境的钱枫妈妈，等等，她们的牺牲精神令人动容。但是，受众在节目里能够发现，妈妈们的育儿观念、择媳理念偏向“单一性”和“实用性”，与孩子自身更关注心灵沟通和情感契合等层面存在明显差异，潜在冲突更是不少。比如，因为母亲干涉过多，朱雨辰直接甩下“5年内不谈恋爱”的狠话以示对母亲强势操控欲的抗议和不满

正是依托于现实题材的叙事魅力，节目实现了多年龄层受众的覆盖，各个年龄层次的观众都可以在节目中找到自己的某些影子，从节目中看到“我的生活”、在观看节目的过程中都曾产生过情感的共鸣，甚至很多年轻人觉得这就是自己的生活，因此获得了全民的关注

纪实手法：日常化叙事的美感表达

现实主义题材的日常化叙事，往往基于日常生活化组织细节，展开矛盾。《我家那小子》使用纪实手法将现实生活中的真实状态还原给观众，有对于事件的完整讲述，也有生活细节的精致展现。节目的定位是观察类节目，在内容呈现上带有纪录片的气质，体现为明星的素人化表达。节目用看病、会友、点外卖等生活所示构建起嘉宾的生活日常，用发呆、邋遢、慵懒的状态诠释最接地气的嘉宾状态。这些极具真实感和亲切感的细节让节目充满了浓郁的生活气息。这些极具真实感和亲切感的细节让节目充满了浓郁的生活气息，为观众展示了平凡生活的美感。

那么除了这个主要因素以外还有什么因素也促进了节目的成功呢？

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创新性的叙事方式与价值构建增大内容吸引力

“真人秀现实记录+演播室观察访谈”的有效结合。

叙事模式是节目创作者创新性的体现。传统的真人秀，场景都在外景地，主要依靠明星的人气来吸引受众。《我家那小子》这档节目则采用“真人秀+演播室模式”，由室外第一现场“演戏”，棚内第二现场“看戏”，并加以评论，丰富了节目的内容并增强的表现力，并实现了亲子节目的叙事创新。在观看外第一现场的真人秀之后，妈妈团们还会和观察员一起来讨论关于生活中的点滴，对明星们的表现进行补充。例如在第一季的第二期节目中，陈学冬在街上随便买个面包就当作午饭，平时也很不注意自己的饮食。引起了观察员们的讨论，这时由陈学冬大姨来给出补充，将陈学冬从小经历父母离异，独自求学打拼等经历进行爆料，让受众了解了陈学冬长大的背景，使得节目内容更加丰富立体。对于目前收视一般的娱乐真人秀和存在局限的传统演播室节目，两者的结合无疑打开了新的视角。既不失娱乐效果，又能承载社会话题，使得节目内容更具价值。

视角转换：客观性与主观性的平衡

“间离效应”是戏剧大师布莱希特提出的戏剧理论。在他看来，间离的对象是众所周知的熟悉事物，间离的方法是人为地使观众与熟知的东西疏远，间离的效果是引人深思，并最终使受众获得全新的认识 

相较于之前《爸爸去哪儿》《爸爸回来了》等亲子类节目极力创设两代间温馨的环境和契机，在《我家那小子》中，节目组赋予明星妈妈以观察者的身份，以第三视角去观看最熟悉的孩子在独居时的生活状态。当妈妈团从当事人的身份中抽离出来，置身于儿子的生活故事之外，便构成了节目中作为旁观者的叙事主体。武艺的“外卖生活”、钱枫的“减肥酵素”、徐海乔的“手机依赖症”都是妈妈们在日常相处当中难知的“意料之外”。

在这种距离创设的方法下，妈妈团在观看视频和现场交流之时可以灵活地对节目故事进行话语补充，实现叙事的完整性和客观性。而故事主人公的自我讲述，则将第一视角和第三视角共存于同一叙事场域下，两者之间的穿插实现了叙事的认知平衡。

结 语：

《我家那小子》以明星的日常生活呈现为切入点，将我们普通人真实的人生困境通过明星的生活得以呈现，由此引发出“空巢青年”、隔代关系、爱情观等不同的现实问题，以此让人“动心”，引发深思，接受洗礼，并反观自身，触发“共鸣”，贯彻节目所倡导的“好好去生活”这一理念。

 参考资料：

《我家那小子》：让观察成为一种全新的沟通方式 李坤钰

从仪式观看《我家那小子》中孝文化的传承梁爽

《凝视理论视阈下观察类综艺节目的突围》高宇先

《亲子类综艺节目的叙事分析》蒋晓丽

1号学者联盟｜如何评价湖南卫视综艺《我家那小子》

https://mp.weixin.qq.com/s/1ycc1LdmP1CY_MnsrWQSsQ

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