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排版丨觅游 SC
复试场上通常不会留给我们太多时间思考，所以我们要在听到题目后在短时间内迅速反应，建立起自己的一套论述逻辑。
这里有几个答题模式的锦囊妙计，关键时刻打开可有妙用。
（图源网络）
01
经典理论类问题
对于经典的传播学和新闻学理论类问题，论述的逻辑可以从“基本知识+本质问题+个人理解”这样的逻辑思路去回答。
“基本知识”可以从初试积累的知识中挖掘出来，所以大家记得不要把初试学习的一些基本知识忘了，准备复试时也要抽时间把一些理论知识再回顾一遍。
“本质问题”即对该理论成果的背景进行介绍，说明作者是基于什么问题而去展开的理论研究，这样的问题又揭示或反映了怎样的本质问题。
“个人理解”是加分项，表明自己不仅能够理解这样的理论，并且还能成熟地将其运用起来。
（图源网络）
话不多说，咱们马上拿出一道面试真题来分析。
南京大学2019专硕：简述报刊的四种理论
首先礼貌用语：“好的，谢谢老师的提问！”
基本知识介绍 ：“该理论最初出现在由施拉姆（Wilbur Schramm）和其他两位美国学者合作出版的书——《报刊的四种理论》中。
该书主要论述了四种报刊理论，它们分别是自由主义报刊理论、社会责任论、发展新闻学和党报理论。
（图源网络）
其中自由主义报刊理论诞生于欧洲与封建新闻的专制斗争中，主要探讨新闻自由和政府、社会、个人的关系；
而社会责任论的提出源于新闻自由滥用所引发的一系列社会问题，强调新闻媒介在享有新闻自由的同时，也必须对社会负有一定的责任；
另外还有发展新闻学，它的核心内容是媒介要以促进国家发展，尤其是经济发展为先；
最后的党报理论最早起源于苏联，它认为新闻媒介是党和人民的喉舌，必须无条件宣传党和国家的方针和政策。”
“这四种理论是作者们对一个基本问题的回应：即为什么大众传播媒介在不同的国家有着那么大的差异？
他们认为媒介离不开它所属社会和政治结构的背景色彩，它反映了一种调节个人与社会关系的社会制度。”“不同的报刊理论反映了背后独特的意识形态色彩，揭示了新闻媒介与社会之间的关系。
但该理论也存在一些遗憾，比如仅从西方资本主义和苏联共产主义媒介体系进行探讨，自由主义和社会责任论与发展新闻学和党报理论这两者间的媒介思想相对，容易出现一种非黑即白的片面观点，缺乏了中间的缓冲地带，在其他制度体系方面留下了空白。”
02
借古评今类问题
借古评今类题目比单纯的理论题目要高一层次，它不仅要考察你对理论知识的了解，更要考察你的灵活运用能力。
遇到这种题目咱们也不要怕，仍然坚持三步走的原则：挑选对题的理论+将理论转换为对现实的评价+理论升华。
“挑选对题的理论”就是从经典理论中选取与题中现实问题相对应的一个或几个方面，最具典型性的方面一定要包含其中。
“将理论转换为对现实的评价”即要把抽象的理论形象化，用于解释目前具体存在的现象。
“总结升华”是根据近因效应来谈的，如果最后结尾能突出那么一个亮点，也能吸引老师的眼球，留下一个好印象。
川大2019学硕：如果你是阿多诺，请结合具体案例，对当下网络综艺节目进行评价。
“阿多诺(Theodor Wiesengrund Adorno)是法兰克福学派以批判精神著称的先驱之一，他提出了“文化工业”理论。
文化工业是指一种娱乐工业体系，它凭借现代传播手段，对文化产品进行大规模地复制、传播。
他认为一些发达的工业国家利用媒介操纵了文化，并通过娱乐方法来欺骗大众、奴役大众。”（图源网络）
将理论转换为对现实的评价 ：
“近年来，网络综艺节目呈现井喷式的发展。但我们似乎能发现，每一个有一定影响力的综艺节目背后，我们都能找到许多与之雷同的节目。
以网络选秀节目为例，我们可以发现有《以团之名》、《青春有你》、《偶像练习生》、《创造101》等等节目。（图源网络）
从生产的角度来看，随着大量的复制、模仿，节目类型和内容都大体一致，这样的统一性为其带来了巨大的经济效益，有利于盈利，也有利于统治。
阿多诺曾指出：文化工业只承认效益，它破坏了文艺作品的反叛性，而从属于替代作品的格式。网络综艺节目统一的框架结构，正违背了文艺作品的原则，蒙上了‘格式化’后欺骗的外衣。”
从受众的角度来看，受众观看综艺节目是为了减压、放松，在生活中对其也会出现部分模仿。选秀综艺节目还会利用观众投票的方式决出比赛胜负，增强观众的参与感。
而久而久之，观众会在舒服享乐的情况下不知不觉地接受这种拟态生活，在现实生活中迷失了真正的自己。因此文化工业实现了它的第一个目的——提供享乐。文化工业的第二个目的是“许诺”，通过不断向受众传递美好愿望，而其实根本不改变受众自己的真实生活和生活中的问题。
受众在观看过程中逐渐承认控制者的许诺，并不自觉地去接受统治者的意识形态。”
“现代生活存在的压力不可忽视，网络综艺节目给我们带来的快乐也无可厚非。但在满足个人宣泄和张扬个性需求的同时，我们应从文化工业的控制中走出来，在缓解焦虑、释放情绪后，满怀正能量地重新出发。”
03
热点类问题
热点题目比较灵活，我们很难去实现答案的标准化。
所以这里提出的论述逻辑只供参考，具体的思路还是要根据在考场上遇到的题目来应对。但希望这里的分析能起到抛砖引玉的作用，激发你们更多的思路
南京师范大学2019学硕：如何看待各大官媒开设抖音号。分析题目中的言下之意，即需要我们来评价传统媒体积极实践媒介融合的表现。那么首先必要的背景介绍先打头阵，可以引发我们进一步的思考。在新媒体不断发展和应用的大环境下，人们接受信息的渠道在不断的拓宽，传统媒体的受众群体正在不断地减少，传统媒体的发展面临着严重的挑战和危机。
为了拓展服务范围，吸引更多的观众，我国传统媒体在传播方式方面做了积极的改革，将大众娱乐APP 与内容实现了结合，由此出现了“硬消息”“软表达”这样的创新形式，实现了跨媒体的叙事策略。
（图源网络）
分析官媒是如何展开自己跨媒体的叙事策略的，可以举一个典型的官媒加以具体分析。被网友称为“中国最长电视剧”的央视《新闻联播》，自开播以来在节目形式和风格上很少变动，却也在抖音上开通了官方账号。其账号开通一天后收获粉丝近1500万，为官媒跨界传播做出了表率。
开设抖音账号，拓展媒介平台。一方面体现了官媒的参与性思维，是媒介传受关系转变的表现。受众参与到对具体媒介事件的评论中，抒发自我情感，可以舒展、扩张、赋予主流媒体更加多元化的观点。
受众表明对某些重大事件的立场，也能够引发强烈的集体认同感。如主播说联播的一段视频中，海霞质问当时的乱港分子：“你们吃什么？”就引发了受众的强烈共鸣。
（图源网络）
另一方面，借助跨媒体平台能够提升主流媒体的扩散能力，提高对舆论的引导力和影响力。
当前网络传播存在一定程度的无序化、低俗化问题，网络中充斥的大量信息也让受众眼花缭乱，难辨真假。
主流媒体拓展网络空间，重构叙事策略，由于其自身的权威性能吸引大量受众，再由用户进一步传播扩散，由此提高对舆论的引导力。
另外，值得关注的一点是，叙事空间的不同需要官媒拥有处理电视文本与社交平台文本关系的能力。媒介机构可以通过基于不同平台间的文本协作，实现借内容资源迁移，构建叙事品牌。
但电视媒体的单向接收空间与社交媒体的多元体验空间不同，因此在社交媒体的文本中需要更多地加入互动性、娱乐性等元素，起到双向沟通的效果。
临场反应能力不是天赋，迅速建立起清晰的逻辑思路也有技巧可寻。
在平时的训练中如果自己能够注意对这方面能力的训练，多总结，相信复试时无论遇到怎样的突发状况，你都能轻松化解。 [参考资料]
【1】贺程.《报刊的四种理论》后媒介规范理论的发展研究[J].国际新闻家.2012,(05):32-37.
【2】许静.阿多诺文化批判理论研究[D].西南大学.2014.【3】蔡韫琦.阿多诺的文化工业理论——电视真人秀和网络草根文化分析[J].新闻研究导刊.2018,9(02):55-57.【4】白岩.参与、延展与扩散：电视新闻的“跨媒体叙事”实践策略探析——以《新闻联播》抖音号为例[J].传媒.2019,(11):68-72.
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