春晚之后的感想——春晚就是凑出来滴！

2月2号晚上，美国华人春晚在洛杉矶演出结束了。很多朋友热烈祝贺晚会圆满成功。虽然我内心充满了感激之情，但表面上还是假装镇定，淡淡地说着我那句老生常谈的套话，“晚会没有成功的，也没有失败的，只有刚刚结束的”。

美国华人春晚已经连续举办了十五年。要说心情，刚开始举办时，演出前兴奋不已，结束后激动万分，到了现在，演出之前自己已经懒得提了，别人问起也只是一笑而过；演出之后更是随风而去。凡是有人见面滔滔不绝地给你大讲特讲他自己的活动，那肯定是初办者，当然心情也是可以理解的，毕竟我自己也是过来人。

春晚起源于上世纪80年代初的中央电视台，刚开始好像是明星们的联欢活动，你唱一首歌，我跳一支舞，他俩讲一个相声。因为是个新鲜事，很受大家欢迎。每到大年三十，一家人总要围在一起看春晚吃饺子，变成了一种习俗。后来各地春晚犹如雨后春笋般地出现了，大家看多了，也就慢慢挑剔了，疲劳了。这些年看CCTV春晚的越来越少了，但是看吐槽春晚的却越来越多了，而且越看越爱看。话说中国三个位置不好干，一个是证监会主席，一个是中国足球教练，还有一个就是春晚的总导演，都属于挨骂的差事。

CCTV的春晚要给全国人民看，众口难调，有热天吃火锅的，有三九吃凉粉的，正所谓萝卜韭菜各有所爱。赵本山的小品，在东北95%的人会看，到海南不到3%。京剧必须有，但观众是老年人。年轻人喜欢的是周杰伦，但是很少上春晚。地方戏有100多种，能上的就那么几个，豫剧，越剧，黄梅戏，其它的大多数人们看不懂，只好作罢。所以说，春晚只能凑，根据艺术的分类，人们的喜好，政治的需要，凑节目拼出一台晚会，美名曰——综艺晚会。

俗话说，“天下文章一大抄”，加一句，“所有春晚全靠凑”。其实无论抄还是凑，还是需要一点实力和水平的。实力体现在你能凑到什么样的明星，搭多大的平台。水平体现在你如何把握观众的喜好和如何搭配组合节目使得晚会出亮点。

中国人走到了海外，带着美食，带着中华文化，把春晚也带了出来。我第一次办春晚是1993年，在南加州大学，当时是学生会主办。那个时候洛杉矶还没有这种综艺性的春节晚会，我们第一次举办，所以观众很兴奋激动，我们组织者也很有成就感。那个时候的节目就是凑的，节目源很少，到处去找。记得总导演是李道极，舞美是沈长康，我是总策划，学生会主席鲍勇剑是晚会主席。晚会名字叫做《金鸡啼春》春节联欢晚会。那大概是洛杉矶春晚的雏形。

发展到今天，洛杉矶每年有20多场春晚。有人提议整合一下，但现实不可能。大洛杉矶地区目前华人近百万，文艺方面的人才也是成千上万，没个几十台春晚，首先是提供不了这么多专业艺术人才和业余文艺爱好者足够的平台。加之美国是个自由国度，又没限制谁能办，谁不能办。于是乎新年办春晚成了一种时尚，你办我办都来办，结果有人说洛杉矶的春晚已经臭大街了，我想想也许我们美国华人春晚属于最臭的，时间长嘛，发酵了十五年，肯定首当其“臭”。

20多场春晚，要说水平如何，实际也差不多，因为剧场就那几个，导演就那几个，演出团体和艺术家能演的节目也就那些，所以还是凑。就看你如何凑，花的力气大，可能凑的热闹点，花的力气少，凑出的单薄点，也就这个差距。当然，也不能说没差距，谁都觉得自己的孩子亲。所以一说起来，自然自己的晚会要比别人的好啦！

美国华人春晚办了十五年，要说有点体会的话，那也算是“久病成医”的结果。主创人员中居然大多数不是搞艺术出身的，所以经验基本是“摸着石头过河”得到的。

美国华人春晚具有隆重开场和结尾的特点，这点是向中央电视台学的，开场必须热闹，热闹才会有气氛，才能把现场观众的热情调动起来。热闹就需要人多，人多一是需要邀请多个团队参与；二是需要强大的组织能力。今年的开场《欢唱新春》，参加演员过百，美中文化艺术团，美中文化青年艺术团，美中文化少儿艺术团全体出席还是不够，于是邀请洛杉矶华艺合唱团，楚风艺术团，喜洋洋舞蹈团等一起参加。人数是够了，但是组织协调排练等工作就变的非常艰巨。一百多号人，就是不动，站在舞台上也是一片。要按照要求舞起来，有扇子、有红绸、有大鼓，小组的排练、各组的合成、全体的整体效果，在短短的时间内完成，这是一项要求导演策划周密，全体演员密切配合的系统工程。这种工作非一般团队能够完成，因为完成排练首先不在导演的艺术水平，而在其组织能力。但刘艺军导演和周艺凝导演做到了，而且坚持做了十几年。

有了隆重开场和结尾，春晚中间的节目凑凑就可以了。有歌、有舞、有戏剧、有曲艺、有器乐，基本差不多了，还可以加点魔术、杂耍、武术等。上面这些节目可以说有大量的资源，找对了人，选对了节目，就算是凑好了。风险在于曲艺节目！

看央视春晚，很多人就是看小品，前些年主要看赵本山，这几年赵本山不上了，似乎春晚的看头也不大了。再就是看冯巩的相声。春晚节目中小品和相声对观众的吸引力最大。但是创作难度也最大。其它节目是让人感到热闹和快乐，但小品和相声需要逗人开心，首先要有料，接着要表演。一旦不成功，就会被观众视为败笔，大大影响晚会的演出效果。这些年春晚吐槽主要也集中在小品和相声节目。

在海外办春晚，其它节目相对好办，小品和相声节目比较难办，主要是创作上的困难。首先选题必须贴近当地生活，这样才能拉进与观众的距离感。题材要生动和现实，节目才能感人和让观众接受。但是创作方面的专业人才比较少，所以洛杉矶春晚虽然多，有几十场，但是曲艺节目寥寥无几，基本是歌舞晚会。美国华人春晚办了十五年，每年都有曲艺类节目，主要是由我来创作，每年一个相声和一个小品，这两年还要加一个模仿秀《新闻联播》。创作是件痛苦的事情，需要静下心来花心思琢磨。首先是选择题才，找到大家关心的话题才能使得小品有生活基础。

在过去的十五年，我自己创作了20多个小品和相声节目。有些不错，有些很一般，有些不成功。小品基本是连续剧，由我和其它三位朋友出演两对夫妻，一对是非法移民（我和李兰平扮演），一对是合法移民（吴萱和方蕾扮演），由结婚开始，生孩子，开餐馆，捏脚，月子中心，多种经营，回国探亲，遣返，代购，修长城，直到今年的“小三”，既是独立的剧目，又是连续剧。要说小品成功，一个是几位每年的努力，一个是导演周维昌的功劳。老周还是有点底子的，每次他一导，就会出现亮点。

杂七麻八说了半天，春晚还是凑出来的。凑的一大特点就是开演之前节目可以随时增减，当然多是增加，今年节目增加不少，最后演了3个小时。一般来说，观众坐下来看节目的忍耐时长是两小时，超过两小时观众就坐不住了，就要开始离席退场了。有的晚会长达4小时以上，最后观众寥寥无几，只剩下贵宾和演员了。

正因为春晚是凑出来的，要随便拼凑一场，几天时间就够了。满汉全席至少需要五个鸡蛋，现在有人拿着一根鸡毛敢做。所以春晚就特别多，质量也就很难保证了，就是图个热闹。也闹出不少故事，去年春晚结束，还有差点闹出官司的，有个什么联合国华人春晚，当时听着名字就有点怪怪的，到底是联合国举办的华人春晚？还是联合国里面的华人举办的春晚？直到现在也没搞清楚状况。还有收钱颁奖的，一下子冒出很多杰出华人，搞得自己都觉得不是杰出华人都没法在当地混了。反正就是两个字——热闹。

目前已经开始策划2020年的美国华人春晚，初步决定搞一场专题晚会，这样对自己就提出了要求，那就是节目不能凑了，只能围绕主题编排。对创作和演出团队的要求高了。经过2016年举办长征的演出，积累了一些经验。我相信专题春晚将会使美国华人春晚上一个台阶，也能拉开与一般春晚的距离。

本文编辑：Jennie

往期内容回顾：