模仿，历来是低成本的创作方式之一，用在如今的短视频大潮中，亦是如此。
以抖音、快手为代表的短视频平台崛起，吸引了数亿用户，也激励了众多草根创作者的蜂拥加入，相较于最终“证道成神”的极少数头部达人，多数不温不火的腰尾部创作群体，更是构筑短视频生态的肢体与血肉。被认为更吸引下沉用户的快手平台，就有一大批以模仿秀为内容看点的草根创作者，在缺流量、缺颜值、缺团队、缺创意的种种困窘之下，利用自身与某些大众红人外形相似的仅有优势，靠“脸”刷出了一条别样的上升之路。
笔者有一天刷快手时，推荐中出现一则“彪哥入驻快手”的视频，封面是《马大帅》中的“范德彪”形象，乍惊乍喜之下，以为范伟老师也入驻了快手。
但点进他的主页后才发现，这位名为“范德伊彪”的博主其实是范伟的模仿者，更确切的说，是以模仿《马大帅》中范德彪为主，间或模仿范伟与赵本山小品的模仿者。范德伊彪的大多数视频，封面上都有“彪哥入驻快手 永远29岁”的文字，想必即使用户错过其中一个视频推荐，在算法机制下，也会被其他的视频命中。
范德伊彪的视频和直播，主要是他的形体表演+范伟原音，这种模仿视频的原创程度是多少，属于“低创”还是“高创”，实难界定，不同观众因为对原作的熟悉程度不同，可能有不同看法。
但环顾他的几百部视频作品，很多观众都评价其“太像了”，也有评论称“你学的像范老师90%，但那10%你永远学不来”。
虽然评论者初心不在于赞誉，挖苦讽刺居多，但他们也不可否认的一点，是范德伊彪学的太像了。
除去原音加持的因素，在外形、表情和动作上，都做到了90%的相似度，这可以算是快手上一众模仿秀的最高水平了。范德伊彪的作品和直播间里，还常见另外两位模仿者——卖拐三人组的另外两位，“玉乡本山”和“吉林高秀敏”。
《卖拐》、《卖车》、《拜年》等经典小品，《马大帅》中的经典桥段，就在他们的模仿中，在原音加持下呈现给用户面前，让大家的怀旧情绪一时间泛滥。
（开原102国道的著名“战斗”。原版VS模仿版）
以怀旧为口号的用户，对范德伊彪、玉乡本山等模仿者是宽容的，在评论区点节目，甚至放言“快上春晚”。
表面上看，这种粉丝黏性还可以，但无论范德伊彪本人，还是多数观众都明白，这份情感联结的归属，都不在模仿者身上。
甚至说，很多粉丝连真正的原作表演者都忘记了，视频和直播里，屡屡有人问起，“你是范伟吗”，这些念旧的粉丝们，其实连十几年前原作品的表演者长相也记不清了，只是隐约在记忆里有个轮廓。
记忆很遥远，怀旧情怀很脆弱，这也是范德伊彪很难将流量转为收益的困境所在。他的快手小店里，总销量1266件，各项评分也较低，在售商品只有4件，一件保暖棉裤卖出了17件。
最近的直播里，范德伊彪请求观众将粉丝等级刷到2级，这样他会赠送一件“特别礼物”，目前这类粉丝只有500多位。
范德伊彪会在每天晚上直播两到三小时，主要节目还是和“玉乡本山”一起演赵本山范伟的经典小品，每次直播都会有几万到十几万观看人数，只是能连续两天甚至天天都看的，就不知道有多少了。
那位观众所说的90%，恐怕真的是范德伊彪们的穹顶了。
模仿表演
向网而生，寻求更多可能
面对“你是范伟吗”的质问，范德伊彪大方回答，“我不是范伟老师本人，我和大家一样，都是因为范伟老师的作品，认识范伟的”。
但对其真实身份，作品中并未显露，不过联系到其作品中闫学晶、高明娥（桂英扮演者）、唐鉴军（谢广坤扮演者）等明星演员的同屏出现，以及与赵本山、高秀敏、宋丹丹、宋小宝、小沈阳等模仿者的高频互动，可以推测其本人应为东北演员，甚至可能与本山传媒一系有些渊源。
坊间有东北人集聚快手的说法，顶流红人中东北人身影也颇多，这与东北职业发展受限有关，通过转型实现破界发展。
快手模仿秀也不止东北系，天南海北，在外形上与名人相似的，很多都通过模仿秀获取关注，并将热度转移到线下本职中。这家“喜逢文化传媒”，有一位潘长江的模仿者，留着一样的寿桃头，身形脸型也高度相似，他是线下婚庆的主持人，发表潘长江模仿秀的视频后，不仅能在同城中走红，拉到更多生意，甚至外市、外省的婚庆主持生意，也不再是奢望。这位名为“百变文凤”的快手达人，是小燕子赵薇的模仿者，一双相似度极高的大眼睛，配上同样的服饰发式，让人瞬间联想到小燕子，配上《还珠格格》的原因，还原度极高。
她在快手上，凭借用户关注的流量，在快手小店上已经卖出了一万多件商品，主要是化妆品，她在线下同样经营一家百货店，借助视频和直播在同城中的靠前热度，对店铺流量有一个不小的引导作用。相比于“假靳东”对中老年观众情感和金钱上的欺骗，范德伊彪们的模仿，称得上坦荡，对用户来说，怀旧情怀是一方面，模仿秀的全新演绎本身就有一定的吸引力。在以前《中国达人秀》、《星光大道》等综艺风靡全国时，模仿秀是全国人民都喜闻乐见的一种表演门类，不过其中最吸引人的，还是模仿马三立、模仿赵本山等凸显个人技巧的类型，相比之下，当前快手上流行的模仿秀，更多是基于自身外形的先天优势，通过被模仿者原音的“提携”才立住的。范德伊彪们的下一程，要留住粉丝，树立自己的全新形象，还得从扔掉录音机开始。至于他们愿不愿意走出舒适区，接受挑战，或许因人而异了。
互联网普及和视频化浪潮推动了全民创作的风气，在这个背景下，诞生了“范德伊彪”等模仿秀达人，依靠自身的外形优势，在流量大潮中获得了高于其他草根创作者的优势，并将之一定程度上转化为实际收益，成为生活和事业的一块补充。这类模仿者在创作和宣传过程中，有时会采取具有一定误导性的宣传，但总体上在与用户交流过程中，做到了以诚相待，对此不应过度苛责。
但是，这类模仿秀客观上仍是表演1.0阶段的产物，模仿者自身钻研与创新不足，内容高度同质化，90%成为其穹顶。虽然能唤起用户的怀旧情怀，在“引人来”上有一定优势，在“留住人”上却显得无力，如果不进行内容深化与升级，很快会面临增长困境，变现能力也将被限制。
希望在未来，能有更多在原创能力、改变能力、表演能力上有专攻的模仿达人出现，而非只是简单与名人外形近似，却放着原作录音的粗放式模仿秀。
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