讲座 | 路海波：“安利官”还有30秒到达战场
1950年生，祖籍江苏淮安。复旦大学中文系毕业，1989年获中央戏剧学院戏剧历史与理论专业硕士学位。中国作家协会、中国戏剧家协会等协会会员。曾任北京电视艺术家协会《电视艺术》杂志执行编辑、《戏剧》杂志编委,中央戏剧学院电影电视系主任、教授、博士生导师。现任中国艺术研究院博士生导师，国务院学位委员会艺术学科评议组成员，中宣部文艺局专家组成员，“五个一”工程奖评委。
讲座导师：路海波
主持嘉宾：高世强
讲座现场，路海波
路海波老师真是太会"安利"了。
仅仅一个多小时的时间，学员的笔记本上便写满了电影名和书名，应接不暇。没记全的没有关系，文尾将有讲座中提到的片单和书单，仅供大家码起。
路老师还特别热情，没等学员到齐便和大家合起了影，还戏称这次讲座是和未来的大导演们的会面。
讲座现场合影
进入正题，路老师与学员们聊了聊关于微电影创作的几个问题。
首先他谈到不要小看微电影。从微电影练出来的大导演数不胜数，像斯皮尔伯格和拉斯冯·提尔都是从拍短片开始，到后来凭商业大片成功。
年轻时斯皮尔伯格与他的大白鲨
提到国内例子，路老师谈到最近大热的《我不是药神》导演文牧野，也是从拍摄短片出身，到后来被宁浩提携。还有《动物世界》导演韩延等。
《动物世界》剧照
这时安利官上线了，他推荐大家去看韩延早期的短片《套子》，曾参加戛纳短片单元的一部电影。之后路老师又提到乌尔坤别克·白山拜的《拯救》。
他提到作品必须要讲好故事，要有人物，故事，戏剧性。像很多小说非常丰富，但改编失败变得特别俗的例子不计其数。
其次，电影属于造梦者。路老师称电影一定要有想象力，像《套子》虽然没有台词，但因一个避孕套吹成的气球而来的故事却很有想象力，包括12分钟的科幻短片《觉醒》和北电学生短片《看不见的王国》等。
《看不见的王国》剧照
而要做到有想象力，身为导演一定要学会自己写剧本，而条件是兴趣为先，然后再是勤奋，多实践，当然少不了悟性，而悟性在于大量的看片看书，经验丰富后开悟。
路老师认为微电影要解决三个问题。
讲座现场
第一，与时代的关系。也就是身份，你是谁？人物关系；文化，体现你的责任和价值观；目的，为什么拍电影。第二，与精神的关系。电影不仅仅是娱乐，还有对生命的思考。第三，与情感的关系。电影诉诸情感，以形象和情感打动观众。
谈到微电影的艺术特征，路老师称微电影麻雀虽小，五脏六腑俱全。他说不管是长片还是短片，人物关系和矛盾冲突都至关重要。
而说到人物关系和情境，路老师称黑格尔曾形容情境为：若干人在一起，因为性格，情感，利益，目的等等的矛盾形成的错综复杂的关系网。所以好的故事首先一定要研究人物关系，然后通过相关的人物把人连起来。
《后窗》韩国海报
一个好故事也取决于它的创意和想表达的东西，像希区柯克曾被忽视，之后大家重新对他的作品进行研究发现，其实希区柯克的作品并不是流于表面，而是有思想的好故事。像《后窗》看似一部悬疑片，实际上讲的是五十年代美国的白色恐怖，人与人之间互相的告密。
《培尔·金特》舞台剧剧照
路老师还谈到，作品中要有形象种子，通过某个物体来传达哲理思想。最后，路老师称学员都非常优秀，如果成色是99.99%，需要的只是把0.001%提升激发一下，也称AME影响工作坊起到画龙点睛之笔，希望学员把握机会，突破自我。
在学员的问答下路老师又安利了不少好作品，以下整理⬇️
微电影短片：
韩延《套子》，乌尔坤别克·白山拜的《拯救》，路阳《缘来柿你之告白》，韩帅《最后一镜》，潘思齐《囚》，青海省委宣传部《觉醒》，刘博文《罪后一次》，北电2017毕业短片《看不见的王国》。
戏剧，长片：
饶晓志：《无名之辈》
希区柯克：《后窗》
阿瑟米勒：《萨勒姆女巫》（《严酷的考验》，电影《激情年代》1997）
易卜生：《培尔·金特》（书，电影，戏剧都有）《人民公敌》（戏剧）《群鬼》（戏剧）
书：
《关键词》《小小小小的火》《好莱坞类型电影》《斯皮尔伯格讲故事》《包罗万象的社会学》《电影剧本的编剧技巧》，剧本：莎士比亚四大悲剧，喜剧等。
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