最接近原迹的宋画之美！台北故宫藏223件宋画名迹超高清公开，史上首次
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「 中国历代绘画大系 」 宋画全集·第四卷·台北故宫博物院
宋画之美，为何令世人心心念念？
艺术史学家高居翰曾这样赞叹宋代画家——“他们视界之清新，了解之深厚，是后世无可比拟的。”
这是中国，乃至世界绘画艺术的一座高峰。
宋 夏珪 溪山清远 局部 /展玩摄自《宋画全集·第四卷》实体书
董源、李成、郭熙、范宽、马远、夏珪……每一个名字，都是五代两宋绘画精华之缩影。
全球究竟还有多少宋画真迹存世？
相比距离我们较近，存世数万件的明清画作来说，宋画数量极少。全球范围内相对可靠的宋画大约不到两千件，可见其珍稀。
其中，以北京故宫博物院与台北故宫博物院为全球宋画收藏两大重镇。
在全球学界、艺术界与收藏界奉为权威的中国历代绘画大系《宋画全集》中，共计划收入1000余幅宋画，其中，两岸故宫收藏量基本相当，共约500幅，占总收藏量一半。
自2005年始，过去十六年来，汇聚全球宋画的《宋画全集》各卷册陆续面世，众多读者一直翘首期待着台北故宫博物院卷也能早日出版，称之“有生之年系列”。
2021年，我们终于等来了《宋画全集·第四卷》（台北故宫博物院卷）的出版。此卷将台北故宫递藏有绪、著录详明的“宋画”（含五代、辽、金）共223件（套）辑为六册，集结出版——这意味着，台北故宫庋藏宋画主体终于首次被完整、系统地公开出版——有史以来的，第一次。
这其中，有92件（套）被定为“国宝”级的画作，皆是我们耳熟能详的美术史赫赫名迹，范宽气势雄壮的《溪山行旅图》乃北宋山水画之典范；崔白生动逸趣的《双喜图》真实地描绘出鹊、兔瞬间的互动情节；李成《寒江钓艇》、李唐《万壑松风图》、郭熙《早春图》，再如宋徽宗《文会图》等，皆是美术史中赫赫名迹。
可以说，《宋画全集·第四卷》（台北故宫博物院卷）的出版，是一项功在当代、泽被后世的文化盛举。对于保护、传承宋代绘画艺术、图像史料，对于推进两岸文化交流与合作，意义重大。*以下简称《宋画全集》台北卷
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中国历代绘画大系
《宋画全集·第四卷》
台北故宫博物院卷
（全六册）
中国历代绘画大系《宋画全集·第四卷》台北故宫博物院卷
此刻，你看到的这些宋画细节，皆由展玩摄自刚刚新鲜出炉的《宋画全集》台北卷内页。
存世宋画珍罕，更因年代久远画面脆弱有着严格的休眠期。无论普通人还是研究者，想要在一生中看遍亲见每件宋画真迹，几乎绝无可能。即便在数字图像发达的当下，也无法搜尽全部存世宋画的高清图像。
而以上所谓的种种不可能，在中国历代绘画大系《宋画全集》越来越接近完整的过程中，也越来越接近“可能”。
《宋画全集》台北卷，希望克服时空限制，带给读者无限接近原作的呈现，其中部分作品为首次以极高清图像公开出版。
由台北卷《出版缘起》中可知，“画作重新拍摄，经过多次缜密的分色、比对、校色等工作，务求接近目前可见的原画现况，其中有些细微尘点，因是现存原画所有，也忠实保留。”
依照“大系”规格，台北卷中收录的每件作品均涵盖完整图像，部分作品收入大量超高清局部画面，包括原寸、放大、适量缩小的局部，面对真迹都难以细察的细节于此一目了然；此外，每件作品均由台北故宫书画专家撰写详尽说明。
宋 赵昌 岁朝图 局部
宋徽宗 腊梅山禽 局部 /展玩摄自《宋画全集·第四卷》实体书
整套画册装帧以四开暗花缎面精装，外加灰色布面精装包装盒保护，厚厚六大册，既宜于鉴赏、研究和收藏，也可作为佳礼与贵宾或好友分享。
目前，国内外已有众多著名高校、图书馆、博物馆、美术馆以及个人收藏“大系”，仅海外有约150余家文化机构藏有《宋画全集》或《元画全集》等“大系”图书，其中包括联合国教科文组织、美国国会图书馆、德国国家图书馆、大英图书馆等。因其独家图像版权，今后也无再版可能，一些二手书网站上，几近绝版的《宋画全集》部分卷册售价已远远超越此前的一手售价。
展玩此次获官方授权推介《宋画全集·第四卷》（台北故宫博物院卷），全六册线上首批特惠：黄色珍藏版折后人民币36000元，蓝色精装版折后人民币27000元。（两个版本主要为装帧区别，供不同读者收藏需求）
可以预期的是，因印量非常有限，且不会再版，这一优惠持续时间不会太长，很快即将迎来调价。在展玩后台，前几日刚刚上架，已有数位老读者直接购藏，我们自己也购藏了一套。对于“大系”，对于《宋画全集》这样已在历史中留下重要一页的权威国家级出版物，无需多言，它就是全球中国书画爱好者与研究者不可错失的“有生之年系列”，而台北卷可谓是其中极为重要的部分。手捧这组重量级藏书之时，也不禁令人感佩，十六年的锲而不舍，终成今日之成果。
《宋画全集·第四卷》
（台北故宫博物院卷）
▼ 黄色缎面 珍藏版 全六册 ▼
▼ 蓝色缎面 精装版 全六册 ▼
更 多 实 拍 细 节
五代梁 赵喦 八达游春图 局部
宋 文同 墨竹 局部
宋 燕文贵 溪山楼观 局部
宋 萧照 画腰山楼观 局部
五代人 浣月图 局部
宋 李嵩 花篮 局部
宋徽宗 腊梅山禽 局部 /展玩摄自《宋画全集·第四卷》实体书
1.
台北故宫宋画
首度完整高清公开
曾有人将中国的宋画同比于西方的文艺复兴。它是中国绘画史中最重要的一段，关系到我们的绘画史如何发展到高峰，又如何转向。
尤其到了清代，高宗乾隆帝稽古右文，专力搜寻，后继诸帝又踵其事，增其华，建立了弘富的宋画收藏宝库。
中国台北故宫博物院是目前全球范围内收藏中国古书画最齐全、最丰富的、最成体系的博物馆之一。尤其是其所藏宋画，公认为传世宋画中的至精之品。
这批宋画精华多数出于内府，上世纪中叶，它们连同其他珍贵文物渡海，庋藏于台北故宫，无论从稀缺性、珍贵性、重要性来说，都是举世公认。
△ 1949-1955年在台中临时建立的北沟文物陈列室中，每次公开展示200余件文物的内部展厅。
△ 台北故宫博物院工作人员正展卷宋代郭熙《早春图》 ©台北故宫博物院
可说，这批“清宫旧藏”，是皇室遍求天下之所得，并经饱学硕儒、书画巨眼品评、鉴定，是台北故宫博物院整个收藏体系中的瑰宝。现在，终于集成为《宋画全集》台北卷，将223件（套）五代宋人绘画汇聚一堂。
台北故宫所藏五代两宋名迹，囊括了此时期各主要流派的重要作品，从五代十国之“荆、关、董、巨”，北宋之“李郭”、范宽，南宋之“李刘”“马夏”等，类型遍及山水、花鸟、人物与风俗叙事等。
除内容具百科全书式的丰富外，《宋画全集》台北卷整体品质在世界同类收藏中，亦无与伦比，故对中国艺术与文明的研究而言，乃是不可或缺的基本资料。为欣赏台北故宫博物院藏五代两宋绘画，了解其鉴藏、著录和流传情况，提供了最清晰、最权威的传世图像。
· 全六册完整目录 ·
2.
92件国宝级名画
超高规格齐聚
细数收录的这223件（套）画作，其中，被定为“国宝”的共有92件（套），近一半的数量。这也是台北故宫院藏文物中，等级最高的画作。
这一分级制度的标准及规范是相当严谨的，专家认为，可称之为“国宝”的，当是“历史上不可取代”“拥有唯一文化意涵”“独一无二”且“年代久远”。
最为瞩目的便是美术史中的赫赫名迹、三件北宋山水巨作——宋范宽《溪山行旅图》、郭熙《早春图》、李唐《万壑松风图》，这三件堪称台北故宫“镇院三宝”，均属“七十件限展书画精华”，每次出陈不超过42天。
山水画在中国绘画史上占有极重要的地位。北宋时，中国山水画发展至高峰时期，后代绘画大致依循此时建立的山水画概念拓展至新的创作途径，范式大多来自于此。
在《宋画全集》台北卷中，这三件名迹除全图展示之外，都配以多页面展示高清局部画面，有些细节，是在现场肉眼都未必能看清的。
《溪山行旅图》被公认为范宽的真迹，在北宋初年为“巨碑式”山水树立了最佳典范，甚至被视为宋代山水画的形象。画中山水并非模仿真实空间为目标，而是巧妙地在近、中、远三段式的基本构图中，借推远主山、拉近中景、突显近景渺小行旅与主山巍峨崇高的对比等手法，创造了一种如临其境的壮硕山水之趣。
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宋 范宽 溪山行旅图 局部
细如弦丝的瀑布，颤动浓重的轮廓线画出的坚硬山体表面，还有形容山体峻厚绵绵密密的“雨点皴”，在画册中皆展露无遗。
宋 范宽 溪山行旅图 局部 /展玩摄自《宋画全集·第四卷》实体书
尽管台北故宫目前开放下载有此作高清图档，但对比《宋画全集》台北卷中的同一局部，画卷的真实感表现仍一目了然。
👈 左：数字图档中的局部
👉 右：《宋画全集》台北卷中的局部
李成、郭熙，是五代至北宋的两位著名山水画家，画史上将两人并称为“李郭画派”，对后世的绘画史产生了举足轻重的影响。
现存托名为“郭熙”，抑或传为郭熙的画作，大多是有争议的作品。唯有台北故宫博物院收藏的《早春图》，被学术界一致公推为郭熙真迹，它也是研究北宋山水绘画和李郭画派的标准件。
在《宋画全集》台北故宫卷里呈现的局部，终于能真切地看到《早春图》中的淡淡设色。
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《宋画全集·第四卷》郭熙 早春图 局部
《早春图》作於宋神宗熙宁五年（1072），也是山水画史中最重要的里程碑之一，画面左侧有“早春，壬子年郭熙画”的署款。
宋 郭熙 早春图 局部 /展玩摄自《宋画全集·第四卷》实体书
李唐《万壑松风图》被公认为南宋山水开山之作。此图虽创作於北宋末年，但是构图、取景、用笔简括凝炼，开辟了南宋的新画风。
明代鉴藏家王世贞说“山水至李唐为之一变”，诚如斯言。《万壑松风图》采用雄健的斧劈皴，山岗、峭壁，造型沉稳厚重，纹理如同斧头砍凿。
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《宋画全集·第四卷》李唐 万壑松风图 局部
宋 李唐 万壑松风图 局部 /展玩摄自《宋画全集·第四卷》实体书
《宋画全集》台北卷中，还收录了一批重要历代帝后像。台北故宫所藏历代帝后像中，以“南薰殿图像”中宋代帝后像最为完备，是探讨宋代肖像画的重要资料。
这批画像因尺幅巨大，局部画面缩至80%，其高清程度已极度接近原作，甚至可见紧实的画绢质地。譬如画像中领口或袖口露出的织金内裳，可见低调奢华的纹样细节。
宋人 宋仁宗坐像 局部
宋人 宋高宗后坐像 局部
在宋太祖坐像眼部，你能看到极为纤细的睫毛，胡须的笔触亦根根分明。
宋人 宋太祖坐像 局部
《宋徽宗坐像》《宋仁宗坐像》《宋高宗坐像》等，亦收录其中。
《宋画全集·第四卷》宋人 宋徽宗坐像
宋人 宋徽宗坐像 局部
宋人 宋高宗坐像 局部
《宋画全集·第四卷》宋人 宋仁宗坐像 局部
宋人 宋仁宗坐像 局部
宋高宗后与宋仁宗后所着华美至极的冠饰与服饰，细节尽收眼底——她们头戴九龙花钗冠，面贴珠钿；身着深青色祎衣，上绣对雉十二行，并用朱色作边饰，上再缀以龙纹。
《宋画全集·第四卷》宋人 宋仁宗后坐像 局部
《宋画全集·第四卷》宋人 宋高宗后坐像 局部
宋人 宋高宗后坐像 局部
再如苏汉臣《秋庭戏婴图》。曾为宣和画院待诏的苏汉臣笔下人物臻妙，尤善婴儿，前人评其婴戏人物的写实程度，能使看画的人误以为可以跟画中人物对谈，栩栩如生，此件即为代表之作。
画册中孩童的细节——无论头发、眉目、衣饰等的精心刻画都有极致呈现，跃然纸上。可由此完全了解到为何用“着色鲜润、体度如生”来形容苏汉臣的画风。
《宋画全集·第四卷》苏汉臣 秋庭戏婴图 局部
宋 苏汉臣 秋庭戏婴图 局部
甚至你还能非常清楚地看到桌几上刻画入微的玩具，也由此可见，这是宋代写实风格的代表。
五代南唐画家赵幹的《江行初雪图》，乃极具江南区域特色的纪实画作，描绘技法高妙精微，令人赞叹。
天空用白粉弹作小雪，水纹用笔尖劲流利，尤其精彩的是画面中生动传神的渔人，有的瑟瑟发抖，有的正奋力在风雪中捕鱼，还有岸上旅客缩瑟前进，颇值细看玩味。
如此国宝画作还有众多。如北宋徽宗《文会图》《腊梅山禽》，南宋山水代表作萧照的《山腰楼观图》，少见的行旅风俗画宋人《江帆山市》，武元直画、赵秉文跋的金代杰作《赤壁图》，表现契丹等少数民族生活的《秋林群鹿图》等等，难以一一例举。
《宋画全集·第四卷》宋徽宗 文会图 局部
宋徽宗 文会图 局部
五代人 秋林群鹿 局部
五代人 丹枫呦鹿 局部
3.
纤毫毕现的画作细节
最清晰权威的传世图像
《宋画全集》在编辑上充分体现入编作品的整体与细节，通过整体图、原大图和局部放大图（部分）三个层次进行展示。
若要说明台北卷呈现细节的真切程度，北宋画坛顶级高手崔白的代表作《双喜图》便是很好的例子。
《宋画全集·第四卷》崔白 双喜图 局部
画家绘的是郊野一隅，两只山喜鹊正展翅腾空向野兔示警，一只俯身鸣叫，另一只腾空飞来助阵；野兔驻足回首，惊惶地张望着。山坡上，立有秋树竹枝几株、衰草数丛。
局部画面中清晰可见，野兔并没有明显的轮廓边线，毛是一笔笔画出的，与真实皮毛一样，层次分明，长短不一，既有柔密细软的内层绒毛，也有粗直挺健的外层长毛，一根根描画细致至极，仿佛一伸手便可体会到那一片温软细密的触感。
宋 崔白 双喜图 局部
如今传世可见崔白画作已寥寥，除了《双喜图》，台北故宫所藏《竹鸥》亦属崔白可靠之作，高清印制之下，每一片羽毛微小的纤维都清晰可见。
《宋画全集·第四卷》崔白 竹鸥 局部
同样纤毫毕现的，还有北宋著名画家易元吉的《猴猫图》，宋人《枇杷猿戏图》，宋人《竹石鸠子图》，宋人《富贵花狸》等。这些极为细微的毛发部分，在印刷中难度极高。
《宋画全集·第四卷》易元吉 猴猫图 局部
宋 易元吉 猴猫图 局部
宋人 枇杷猿戏图 局部
宋人 富贵花狸 局部
宋人 竹石鸠子图 局部 /展玩摄自《宋画全集·第四卷》实体书
一些画作中微妙的笔墨质感，犹如展卷时的实感扑面而来。
“南宋四家”之一夏珪的《溪山清远图》，描绘晴日江南江湖两岸山色空蒙、清净旷远的湖光山色，被大部分学者公认为夏珪存世第一杰作。
画家在此卷中尤其重视墨色的浓淡对比，墨色变化极为丰富，无论是层层加皴、加染的“积墨法”、还是“蘸墨法”“破墨法”，画册中都极好地呈现了出来。
《宋画全集·第四卷》夏珪 溪山清远图 局部
被认为是宋徽宗粗笔画风代表作的《池塘晚秋图》，以荷鹭为主题，将各种动植物分段安排在画面上，古雅可爱。在局部中，可以细致地感受到徽宗这种独特的粗笔，由于此件画在砑花粉笺纸上，纸面上的粉稍影响到笔墨表现，能看到线条呈现出砑花笺书写的斑驳感与墨趣。
《宋画全集·第四卷》宋徽宗 池塘晚秋图 局部
宋徽宗 池塘晚秋图 局部 /展玩摄自《宋画全集·第四卷》实体书
4.
16年锲而不舍
全球宋画历史性汇聚
公布最接近真迹的图像——这对认识与研究中国绘画来说，最最基础也最最重要。尽管我们身处数字时代，但许多中国古代绘画至今深藏于各收藏机构难以得见，抑或鲜少有如此高清图像的出版。
还记得2017年去陈佩秋先生家中拜访，有时间，她坐在四五米长的大书桌前，拿着一个放大镜，翻开大开本的画册对着画一寸一寸地仔细看——《宋画全集》，是她案头最常翻书籍。
如陈佩秋先生所言：“现在是搞鉴定工作条件最好的时候，用不着到库房里调原件看，现在印刷、照相技术高明，科技条件好，印出来的版本很清晰，局部都可以看得清清楚楚的，提供了有利条件。”
相信越来越多宋画高精图像的公开与出版，将为研究带来更多新的空间。
△ 陈佩秋先生生前细细翻阅《宋画全集》的日常，2017年展玩团队摄于先生家中
追溯《宋画全集》项目启动之初，要回到2005年。
实际上，在其背后是一个已经持续十余年的惊人而庞大的计划——将全球260余家博物馆的先秦汉唐、宋元绘画珍品与明清各流派各大家精品代表作汇编出版，共拟编纂出版62卷200余册，拟入编纸、绢（含帛、绫）、麻等材质的绘画作品12250余件（套）。
这就是“中国历代绘画大系” ——目前全球范围内最大限度地还原中国古代绘画神韵的高精度、大开本图像文献集成。这部皇皇巨册入编作品丰富，画面精美，题跋、印章清晰，集鉴赏性、学术性、收藏性于一体，为欣赏中国古代绘画，厘清其真伪和流传提供了最清晰、最权威的传世图像。作为规模浩大、纵贯历史、横跨中外的国家级重大文化工程，“大系”多年来一直受到全国的高度重视与持续关注。
2005年起至今，编纂出版组就在浙大出版社的大楼里，日夜联系、编纂、校订、审读；而拍摄组则联络全球各地的文博机构，一家家叩开大门，一件件重新拍摄、取材，只为采集到最接近原迹的图像。
历代绘画大系部分卷册
五代南唐 董源 龙宿郊民图 局部
中国历代绘画大系
宋 画 全 集
《宋画全集·第一卷》北京故宫博物院藏品，八册（已出版）
《宋画全集·第二卷》上海博物馆藏品，两册（已出版）
《宋画全集·第三卷》辽宁省博物馆藏品，两册（已出版）
《宋画全集·第四卷》台北故宫博物院藏品，六册（最新出版）
《宋画全集·第五卷》中国其他文博机构藏品，两册（已出版）
《宋画全集·第六卷》欧美国家文博机构藏品，六册（已出版）
《宋画全集·第七卷》日本文博机构藏品，三册（已出版）
《宋画全集·第八卷》续编，两册（已出版）
《宋画全集·第九卷》国内外文博机构藏敦煌藏经洞出土图像（待出）
《宋画全集·第十卷》俄罗斯艾尔米塔什博物馆藏黑水城图像（待出）
浙江大学出版社
中国历代绘画大系
《宋画全集·第四卷》
台北故宫博物院卷
全 六 册
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《宋画全集》台北卷，收录的每件作品信息详备，具体包括：
《宋画全集》台北卷在编辑上充分体现入编作品的整体与细节，通过整体图、原大图和局部放大图三个层次进行展示。
四开缎面精装 两种颜色规格
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中国历代绘画大系
《宋画全集·第四卷》
台北故宫博物院卷
全 六 册
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