【新写实主义】(3/9) 83辆坦克+6000吨水泥铸成纪念碑
语桐听艺术
阿尔曼
生于1928年法国尼斯，是少数仍在世即被写入西方艺术史的艺术家之一, 新写实主义的领导者，当代集和艺术大师，大胆的创意与手法，让他走在时代的最前端。他以切割对象后再堆积组合为其创作风格，而其切割的对象则从乐器、希腊神话雕像、家俱、汽车、机车、工具与钟表零件以及生活用品。经由艺术创作阿曼将日常生活中熟悉的、消费性的物品，以不同的方式保存下来，更将原有的事物赋于新的面貌与意义，进而发掘物体潜在的功能。阿曼将这些经分割、拆解与集和后的物品，以重复、复制的手法呈现出量的感觉，所以阿曼的作品常是人类生活与情感的集和。
他的大型作品见于世界各大城市的重要广场，如作品“长期停车场”，是以2000吨的混凝土将60辆汽车固定的纪念雕塑，作品“众人的时间”置于哈佛港广场， 作品“终身寄物”置于罗马广场，“希望和平”则是将83辆坦克车置于6000吨的混凝土内的纪念碑，陈设于饱经战火的黎巴嫩贝鲁特。
50年代初期阿曼作了很多摄影作品，当时他就有选择“可堆积”的静物：一堆缆绳、一捆芦苇、堆叠于港口的木桶…由此看出阿曼很早就有复数化的喜好。
60年代 阿曼将螺旋弹簧、线球、假珍珠项链、蛋形鹅卵石等物体沾染颜料后，使其滚动于纸张或素净的画布上，物体依其自然的方式书写于纸上，构成物体自然律动的线条，而形成“物体律动系列”作品。
70年代 阿曼对生活用品与工业物件极感兴趣：那些已失去用处、无法被消费社会再回收、或因年久生锈的铜绿以及被人类社会过度使用以致损坏且沾有人类气息的物体，如咖啡壶、磁器、鞋子、电扇桨页、家具与乐器。阿曼将这些废弃物打破、切割与燃烧，将物体从他们原有的身份解脱出来，使物体脱离它在传统社会中于的使用功能。
80年代 阿曼持续以乐器为创作主题，但不再直接以乐器为素材，而是对以青铜作成的乐器进行分割与集积。 阿曼将希腊神话之大力神海格拉斯从对角线切割，造成大力神力量的延伸.有时阿曼更将分割后的青铜乐器与被分解的希腊神雕结合。
90年代 阿曼将一管管的色彩相近的颜料管，以热情的动作直接挤在画布上、甚至是演奏型钢琴上，作品呈现惊人的生命力。
正由于阿曼这种寓理于趣、形质并重的风格，使得只要他的作品一出现，便能吸引艺术爱好者的目光，而成为展场的焦点。阿曼被评价为“一位孜孜不倦的创作者，其对当代艺术的贡献是非常巨大而深远的”。
作品
凯撒·巴达奇尼
生于1921年，法国雕塑家。他的青铜作品同时融合了两项现代雕塑的元素：承袭自传统的雕塑品质及组合技法。后者更是凯撒·巴达奇尼的创作特色。他擅长青铜造型、压缩技法、发泡技法等，其中发泡技法的基本技术是利用化学反应，巴达奇尼发现原来素材本身亦能创造造型。1965年，巴达奇尼将自己的大拇指做成了一件放大版的复制品，这座12米高的大拇指地标性建筑，位于巴黎繁华商业区中心地带，被称为世界最怪异且最不同寻常的建筑之一。
作品
新写实主义运动，出现在20世纪60年代至70年代末，以美国和法国为主。这个名词的定义太泛泛，本身不具有流派的意义，它的形式也是多种多样。
“新写实主义”是法国的艺术评论家雷斯塔尼、以及克莱因等艺术家所组成，与美国的波普艺术，新达达主义密切相关。事实上，美国的新达达、集合艺术以及波普艺术家，都参加了法国新写实主义的展览。这些新写实主义者于1960年在艺术家克莱因的公寓签署的宣言中，只是呼吁“追寻理解真实的新手法”，宣言的模糊性正好吻合这些艺术家艺术的多样化。这个团体最为人所知的是运用废弃物与摭拾物进行艺术创作。提出新写实主义的艺术批评家雷斯塔尼说：“新写实主义是不用任何的争论，忠实地记录社会学的现实。”
一度被否定的写实主义艺术重新登上画坛。但它决不是回到过去的创作观念、创作方法。新写实主义画家在创作目的、绘画观念以及表现方法方面，也不是对过去的翻版，他们吸收了现代艺术的观念进行创作。为了纠正“抽象表现主义”“硬边艺术”“色面绘画”等抽象艺术，把艺术带入极端主观而愈与生活环境不发生关系的倾向，新写实主义画家们力倡艺术必须回归到实在的世界，并偏好于日常生活中的琐事。
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