你们这是在干什么？？
我一直以为我算是对《神奇动物》这个系列很宽容的观众了。
我一直相信魔法这个东西背后是有普世的人类情感的，魔法只是一个载体，情感才是那个世界的灵魂。
所以我完全能宽容《神奇动物在哪里》这个系列只服务于粉丝，能宽容前两部拼命贩卖情怀迷影梗，能宽容变成完全不考虑新观众感受的连续剧。
这都OK。
但我真的无法宽容，这都第三部了，你还是只有以上的迷影梗，故事毫无逻辑，计划漏洞百出，一切强行收尾，却整天还在动不动就重复海德薇变奏曲来搪塞观众。
第三部了，你连主角是谁都搞不清，除了小雀斑你连一个像样的立得住的团队角色都没有，前作写得非常好的几个角色，在这部要么消失了，要么成了个傻子、恋爱脑。
第三部了，神奇动物一部比一部少，这一部直接就不参与叙事了，当成了吉祥物。
第三部了，你的想象力退步到连动作戏都是吃前两部和《哈利·波特》的老本，一点新的视效设计都没有。
我真的没法接受。
《神奇动物：邓布利多之谜》
正文
（以下含有剧透，但邓布利多确实没什么秘密）
我们从第一部回忆起。
我们可以把电影分成第一部和第一部之后，第一部当然是好看的，它的好看来自于罗琳自己写下的三个关键词“友谊”“魔法”和“大混乱”。
前者与《哈利波特》一脉相承，“大混乱”是前作没有的新东西，也就是神奇动物和这个世界的关系。
但这些东西在第一部之后，就暂停了，在第一部的结尾，格林德沃出场开始，走向了真正的主线——邓布利多与格林德沃之隐秘的爱恋。
而问题就在这，相比《哈利·波特》里伏地魔与哈利，《神奇动物在哪里》有一个非常大的区别就是它这个故事容量是很小的，目前来看，最终都是沿着邓布利多和格林德沃的恩怨纠葛在走。
它拍成独立电影是好看的，但要做成一个和前作系列等量的系列IP，这是很没必要也很高难度的事情。
然而现在是他们非要把两部就能讲清楚的故事，硬生生地给拆成了五部，而且每部都远远超过两个小时。
就是让我们再次确定“大象放进冰箱有几步”，而且《神动》系列还为这个老式急转弯补充完整了前后两步，形成一个完美的无意义链条：
拿起大象→打开冰箱→把大象放进去→关上冰箱→举杯庆祝。
所以你会发现，第二部《神奇动物：格林德沃之罪》就是重讲了一遍格林德沃的清除计划，剩下的100来分钟拉开无关紧要的剧情凑成乱麻。
这第三部《神奇动物：邓布利多之谜》又拉开惊天动人的阵势，告诉你在21世纪初期就知道的秘密，邓布利多之谜就是他和格林德沃之间的感情，剩下主次不分的叙事以及没头没脑的人物。
当然，我们不是说因为知道了“格林德沃之罪”和“邓布利多之谜”的答案，这就不能做成一个抽丝剥茧的故事。
邓布利多和格林德沃之间的双生关系，与哈利波特和伏地魔之间的双生、责任感和权利欲之间的双生都能形成互文性，加之《邓布利多之谜》有意识地在用魔法世界来暗喻现实图景，原本可以成为《哈利·波特》里的那面厄里斯镜，用魔法呈现人性，用魔法反射现实。
但它还是自信且盲目地把这面镜子给打碎了。
所以我们就拿这部《神奇动物：邓布利多之谜》，来聊聊它为什么还是把原本可以讲出彩的故事，讲得稀碎。
《邓布利多之谜》就是要在铺垫邓布利多和格林德沃的情感同时，让纽特一行人去阻止格林德沃的清除计划，维护世界系统的稳定。
但是这两条故事线都没做好。
我们就先说GGAD（邓布利多和格林德沃的情感线）。
全片对于两人情感关系的体现，也就集中在对“Love”进行删减或换个翻译的四个地方。
两人餐厅相见，再度聊起年少和爱情；
邓布利多给纽特解释血盟的来由，“Love”被翻译成“感情”；
邓布利多聊到克雷登斯的身世，被删去了“格林德沃和我想爱的那个夏天”；
以及结局，邓布利多和格林德沃摸着彼此的胸口，进行了最后的情感交流。
除此之外，整部片子就再没有任何情节来建立两人的感情，也没有什么情感细节的埋设，让画外的我们根本无法深切感受两人究竟有多相爱，也不能厘清个中关系的复杂性，从而消解了最后结局里邓、格两人关系破裂的情感张力，让我们从始至终都难以共情。
那些若有似无的感情桥段，就只剩下再明显不过的一个用意——纯卖腐，剪进预告片成为噱头。
另一条主线，是纽特一行人与格林德沃对立的正邪之争。
因为格林德沃有预见未来的能力，要让一个能预测未来的人看不到未来，就得让一切具有随机性，用随机片段来组成无法预测的事情。这就像投掷出一枚骰子，我们永远无法预测它落定时究竟会出现哪一面。
于是邓布利多用了反视法，让每个人都承载着阻拦和抓获格林德沃的任务，从而迷惑他。
同样，箱子运送麒麟的策略也是同样的道理，敌我双方都不知道哪个箱子装有麒麟。
这乍一眼看起来好像是一段斗智斗勇的精彩情节，但实际上，片子在处理这条主线时完全是力有未逮。
主创好像忽略了一个最简单也最重要的问题——你们迷惑格林德沃的同时，是不是有可能也把观众给迷了？？
你们给观众的同样是格林德沃的信息量，那么在观众眼里这个计划，是不是就是等于没有计划？
那么没有计划，是不是就等于没有故事了？？
我们就先不纠结为什么巫师一定要让麻瓜工匠来做箱子，以及做了六个箱子加上一个真箱子，最后为什么又只有五个箱子的问题了。
这条主线上最大的问题是，剧作设计完全基于未知和巧合，从而抹灭了原本由随机和反转可以带来的惊喜和意外。
纽特一行人拎着四个箱子，先后被格林德沃的手下截获。而最后揭穿格林德沃阴谋的，是从头到尾都没有露面的邦蒂，她拎来真箱子，说真的麒麟在自己手上。
那她一路是怎么过来的，怎么躲过追捕的？
难道就因为只有她一个人穿了绿袍子吗？
最后还拉来一个前期毫无铺垫的未知人物来强行收尾。
麒麟向正义的邓布利多鞠躬，但按照剧情设定，邓布利多是不能当魔法联盟的领导，最后便让麒麟去选了那位巴西候选人桑托斯。
至于这个人物为什么会获得群众呼声，她怎么正义怎么善良了，除了最后她临时给雅各布解除魔咒外，我真的找不到其他解释了，一切来得比魔法还快。
甚至那一下解除，也刻意到就是为了后面她当选做了一个极为低级刻意的铺垫。
叙事主线上缺失缜密的情节设计，连带着所有人物角色都沦为工具，陷入一种人物消费。
一方面是里面的人物完全没有侧面描写（当然也可能是人物多到主创根本写不过来）。
新加入的巫师欧拉莉，邀请麻瓜雅各布加入小分队，三番五次救他。这个魔法教授是谁，从哪里来，到哪里去，恐怕她自己都想不明白。
前两部的重要伏笔克雷登斯，他身上的默然力量和心路历程的转变，片子都没有给到观众以充足的交代，甚至到了最后，除了一句凤凰灰烬，你都不敢确定他究竟是不是真的死了。
就不用再说纽特的哥哥忒修斯了，他的未婚妻也只是离世不久，但仿佛已经是上个世纪的事情了。
还有邓布利多的弟弟妹妹、挪威魔法部长、两个魔法联盟的候选人，全都是无端的枝节。
就算缺失了侧面描写，片子也应该在人物行动里对人物的塑造进行或多或少的弥补。
哪怕整个事件都具有随机性，但所有人及其所有行动，都应该有一个非常明确的目的，就是迷惑格林德沃，阻止他的清除计划，以此也让所有角色具有积极行动。
但是《邓布利多之谜》的整场戏里，你抓不住人物的行为动机，你能看到的就是一群好演员在很努力地表演，但你始终不知道大家都在做什么，所有的尝试行为都是浅尝辄止。
前一秒是纽特带话告诉魔法联盟领导沃格尔要做正义之事，下一秒沃格尔就为格林德沃脱罪。
一会儿是纽特哥哥忒修斯被关进黑狱，纽特展开营救。
一会儿讲麻瓜雅各布拿着纪念魔杖突然就要刺杀格林德沃，欧拉莉救走了他，再讲讲邓布利多对雅各布的鼓励和夸奖。
还有卡玛投靠格林德沃，又莫名其妙地叛变，成为一个不折不扣的搅屎棍。
无论片子讲到哪，你都很想问一句为什么。
到了最后，就算是奔着神奇动物去看的非粉丝观众，也会发现连带着仅有的神奇动物也沦为一种工具。
嗅嗅嗜金，护树罗锅还是在开锁。
双生麒麟，一只成为被施咒的傀儡，一只揭穿了格林德沃的阴谋，选出了领袖。
政治选举和身份认同都被简化为麒麟的选择，麒麟成了最初级的麦格芬，神奇动物成为一种自洽的解决方案，反而是与魔法世界对冲，显现出魔法的局限性，自我瓦解。
所以，我们还是不免会问，神奇动物究竟在哪里？
那种代表着未知和神秘的超自然力量，人类投身于神奇动物身上的恐惧和怪象，以及魔法反射而出的偏见和暗黑又在哪里呢？
我想，《神奇动物在哪里》再也给不了答案。