吴宣仪、Yamy、杨超越等《创造101》人气选手的偶像类型
作者：李昱微
视觉设计：大西
我很少追综艺，但入了《创造101》的坑，几期下来彻底打破了对少女偶像的偏见。原来混演艺圈的小姐姐们并不是光靠脸，反而唱跳俱佳、个性十足，还特别努力。
于是经常看得热泪盈眶。
但市场是残酷的。第四期后，一大批实力强但人气不高的选手被淘汰了。于是好奇夺得高人气的姑娘都是什么类型。
首先来说说人气第一的吴宣仪。
第一眼看到吴宣仪时不禁直呼“漂亮”。瓜子脸、瞳孔很亮、眼角弯弯，是甜美亲和的类型。
但漂亮得似曾相识，能令人立即想到鞠婧祎、众韩国明星及众中国网红。
不过她并非花瓶：曾在韩国出道，训练有素，是导师心中综合实力前八的人选。业务能力标准。
为人称道的是她表演时的表情管理，台风驾轻就熟。
以及下场后的情绪管理。镜头扫到时，大部分是镇静的微笑，偶尔会哭，但不过分。
标准的长相和实力为她营造出一定的距离。粉丝能清楚地意识到她是女神，是人群里的少数派，是可望不可即的存在，于是产生崇拜。
杰姬·斯泰西在《女性魅惑：明星——观众关系中认同的形式》中分析，女神系的明星通过对“他者性”的强调令粉丝产生距离。而粉丝享受的正是这种距离，借此以自我否定的方式达成对明星的虔诚情感。
但这种距离又因其毫无攻击力的性格而缩小。
在101个女生中拥有数一数二的粉丝基础，公演时，能听到整场人在欢呼她的名字，但她丝毫不傲；话不多，也不大擅长说话，因此时常面露胆怯；大部分时候不争不抢，还贴心地教其他姑娘跳舞。
| Yamy 评价吴宣仪
拿到第一名时，想哭但极力控制，不停劝自己“我不哭”；迈向王座时，步伐颤巍巍但尽力保持优雅，这些甚至令人心疼。
这让女神配置下的距离感恰到好处：长相和实力虽令人仰望，性格里的亲和文弱又滋生保护欲。
于是她不仅能圈到部分看中综合实力的女粉，更是父权审美下的标准女神。
相比而言，御姐系的孟美岐就吃了亏。同是韩国制造，孟美岐也是标准的女星配置，却标准得更有距离。
她被网友称为“直女喜欢的小姐姐”：眉眼流露率性，唱跳能力更强，被选手称为“大哥”，经常撩妹，看起来似乎更独立也更不好惹。
也因此难以得到更多男性粉丝的喜爱。
在直男社区“虎扑”的女神评比中，高圆圆之所以输给邱淑贞，李沁之所以胜过女生更喜欢的舒淇、汤唯，正是因为邱淑贞、李沁看起来要更亲和、可接近，符合父权审美。
但说实在的，吴宣仪的同款女星几乎一抓一大把。如同流水制造般的标准配置尽管不会出错，但也很难在更大的市场中出挑。
2005年，超女冠军李宇春掀起一股“中性旋风”；2007年，Ella打败林志玲成为“台湾第一美女”。在女权风靡的背景下，颠覆传统女性定义的“假小子”始终是吸粉利器。
不出意外，在《创造101》的出场秀中，假小子Sunnee也是话题度较高的选手。
Sunnee是标准的中性配置：短发，身材无线条感，肢体语言较为粗犷。
紧身衣配小短裤、长筒袜的队服在她身上极其违和，跳起充满女性肢体语言的舞蹈时也格外僵硬。
不止外形，Sunnee的性格也十分“大哥”。在第一期中，她主动与每一个上场的女生握手，并对个性化的3unshine和勇敢坐上王座的傅菁表达赞赏，大气爽朗。
不过Sunnee本人表示：以前本是长发，因为太丑了才改短发。打扮成这样也是为了吸粉。
事实证明她确实撩到了不少姑娘。
然而在“假小子”风靡之余，也涌现出不少质疑，即以模仿男性的方式彰显女性力量，本质上仍是对父权社会的认同。
也就是说，对女性化元素的拒绝并不能彰显女性的力量，反而是自卑的表现。
于是近年来，比起单纯的男性气质，个性及实力更能得到女粉的认同。Yamy和强东玥都属于这类。
刚出场时，Yamy在姑娘们心中和Sunnee一样，属于又拽又酷的类型。
但随着节目的发展，她变得越来越“娘”。好奇地翻了翻她的微博，发现她的日常打扮也并非中性化的，反而大多比较性感。
性格也细腻犹豫。比如首场淘汰时一直哭着说自己是坏人。在拿到第二名的发言里，也哭着说自己年纪大了，努力地记住大家的名字，但很抱歉还是有很多记不住。
相比同时发言的吴宣仪，她反而要柔软得多。
她的力量感更多体现在实力及个性的颠覆性上。
在被导演组质疑不符合女团长相时，Yamy立即写了rap，并大胆地在节目中唱出来，坦然“就是要给你看看”。在采访中，她扬起下巴掷地有声地说：我要颠覆女团固有形象。
而在与强东玥的battle中，更是追在对方的屁股后面跳舞。势气逼人。
有研究者认为李宇春并非女权型，而体现了“酷儿”的执行行为：即抛弃男女二元论定义，不把中心放在女性权威上，而坚持对一切规范进行解构的行为。
也就是说，“酷儿”是传统规范的颠覆者。“酷儿”式偶像会让粉丝产生“任何规则都是可颠覆的”的想法，并将其视作力量型的榜样。
Yamy也接近这类。
强东玥身上更没有任何男性元素，在出场秀中，无论跳韩系舞蹈、还是抱着吉他唱歌，她所呈现的都是纯粹的少女感。
然而表面看起来毫无攻击力的她，却在A班位置要被Yamy取代时出其不意地举手要求“battle”，并开创了battle的先河。
她亦把野心写在脸上，并佐之以勤奋。
尽管battle输了、被降到B班，但丝毫不掩饰想回A班的野心。
于是拼命练习，在主题曲评级中，总练习时长排在了101人中的第五位，并以此拿到C位资格。
| 小玥玥兴奋到模糊，实在截不住图
野心、勇气及实力带来的力量，令不算特别漂亮的强东玥拿到了人气第五的荣誉。
杰姬·斯泰西在《女性魅惑：明星——观众关系中认同的形式》中将女粉对女星的崇拜模式分类，其中一类是“女性权力幻想”，即女性观众会欣赏个性突出、实力强悍的女明星。这类女星通常在父权系统中扮演颠覆者、惩罚者的角色，以此为观众提供反抗的幻想。
Sunnee、Yamy、强东玥都属于为女粉提供反抗幻想的类型，只不过表现方式不同。
排在前十的姑娘中最令我诧异的是杨超越。虽然喜欢她，但想不到零粉丝基础的她能拿到人气第三的成绩，秒杀大批颜值实力兼具的姑娘。
杨超越的特点很突出。她身上带着一种尚未被规训的天真，也就是所谓的“接地气”。因而，她的行为是无法预料的，也因此带来一种跳脱感，令人莫名想笑。
公布前三名后，黄子稻问吴宣仪、Yamy和杨超越有没有想说但不敢说的话。Yamy一如既往地直言：“我觉得坐在下面的很多女生，她们都有能力站上去”。
然而杨超越一脸认真地向前一步，突然说： “要不你们在淘汰的选手中抽奖，送个手机啥的，也挺好的。”
在主题曲评级时，她完全不会，只好极力撑着。记不住词便用“吼哈”替代，忍不住想嘲笑自己，但按捺不住内心的恐惧，在挣扎中冷不丁地作出了一系列奇怪的动作，但因为是自然的，反而更具喜感，让节目组不得不为之贡献镜头。
| 杨超越主题曲评级时的大型车祸现场
相比同样实力差，却以大声念rap哗众取宠的朱天天，杨超越的冲突感更加自然。
| 朱天天主题曲评级吓到Ella
毕竟比起其他一心想出道的姑娘，她是几乎没有企图心的。
她之所以参加节目，是因为一个2000块包吃住的通告，没想到选中了。
自知歌舞能力差，上场前怕到抽泣，然而却意外地在首场秀中拿到同公司的最高评级。
一路过来，她像被际遇推到了一个不得不成长的关口，胆怯、恐惧，恨不得逃走，但只能强撑着面对。
| 导师评价杨超越其实有努力
可努力掩饰不了笨拙，想自控却总会露出马脚，难得的是又能坦诚面对。于是暴露出的种种言行才令人觉得可爱，搞笑。
但笑完后觉得心疼，突然发现，这个姑娘真像自己。
吴宣仪也好，Yamy等人也好，她们更像是标杆，是粉丝对成熟自我的期待。但杨超越不同，她是大多人的隐藏自我。
我们都有类似的际遇，但因为害怕被轻视而根本不敢暴露。只好装做成熟、冷静。
但杨超越不仅相对坦诚地暴露，还因“搞笑性”将尴尬、无力一一化解。她让我们突然意识到，原来笨拙、脆弱也是可爱的特质，我们拼命想隐藏的东西，竟是能够得到认可的。
所以粉丝希望她被承认，就像希望让心底那个努力但笨拙得有点可笑的自己被喜爱一样。
而这种天真、坦率的特质也是当下粉丝最想从明星身上挖掘的。
理查德·戴尔在《一个明星的诞生与本真性的解构》中分析：当代社会的个人主义风向使个体成为社会秩序的保证人，而为了证明个体能够胜任这个角色，他或她的“表演”必定是真实的。这种表演既是戏剧意义上的，也是社会学意义上的。
也就是说，唯有个体的真实性，才能维稳个人主义社会下的秩序。粉丝希望从偶像身上得到的也是这份真实。
尤其当粉丝意识到明星是经由媒体操纵的包装品后，他们更会通过偷拍、人肉的方式寻找明星身上真实的一面。这是他们虔诚崇拜的基础。
许多不喜欢吴宣仪的网友都认为她身上的官方、标准化是一种“假”，相反，杨超越的笨拙、情绪化则是“真”，也是粉丝心中更可贵的存在。
但说实话，有点质疑靠性格取胜的她能走多远。毕竟节目组需要能让观众认同的人设，但将她送上即将出道的位置后，实力明显拖后腿的她能坚持多久，还不得而知。
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