“一首肖邦的马祖卡抵得上一部马勒的交响曲”丨大卫·巴-伊兰（David Bar-Illan）谈肖邦
大卫·巴-伊兰（David Bar-Illan）谈肖邦
1930年2月7日，大卫.巴-伊兰生于以色列的海法，在海法受音乐教育。1948年以色列独立战争中服兵役。战后继续学习，毕业于茱莉亚学院和曼内斯音乐学校。主要师从多拉.扎斯拉夫和罗西娜.列维涅。第一次重要演出同迪米特里.米特罗普洛斯指挥的以色列爱乐乐团合作。他是皮埃尔.布列兹指挥纽约爱乐乐团时的首席独奏家，与巴尔的摩交响乐团一起首演了罗伯特.斯塔勒的《第三号钢琴协奏曲》。近年来往在以色列，担任《耶路撒冷邮报》的编辑，曾任以色列前首相本杰明.内塔尼来胡的顾问。
杜：听说最近你在练肖邦的所有练习曲，准备录唱片？
巴：是的，而且越练越觉得它们非同凡响。除了肖邦还有谁能够在那么短小的篇幅内创造这么丰富的感情世界？
杜：乔治.桑曾经写道，肖邦一首小小的前奏曲中的音乐，比迈耶贝尔全部歌剧加在一起的吹吹打打还要丰富。
巴：有这话。我还记得，霍洛维茨说过，一首肖邦的马祖卡抵得上一部马勒的交响曲。手法之简练，没有人能在两分钟的音乐里表达那么多的东西。至于那些练习曲，真是把钢琴的弹奏技巧来了一番革命。
杜：他在这些乐曲中彻底整理了克莱门蒂、克莱默、莫谢莱斯、车尔尼、施戴贝尔特和贝格尔等人的练习曲所探索的技巧。
巴：而且当时他才二十岁。在那些练习曲里，他终于降服了技巧难点，使它们乖乖地为音乐目的服务。
杜：然而，其中的那些技巧难度仍是无与伦比。
巴：有些真是难到了叫人伤心的地步。很少有钢琴家能够首首练习曲都弹得一样精湛。
杜：在19世纪30年代，这些练习曲刚出版后，除了肖邦，欧洲好像只有李斯特一个能弹好它们。你知道肖邦给钢琴家费迪南德.希勒的信吗？他在其中写道："我写此信时根本不知道手里的笔在写什么，因为李斯特在弹我的练习曲，听得我脑子都空了：我真想把他弹我的练习的方式抢过来。"
巴：我不知道有这样一封信。一个伟大的音乐家这样评论另一个伟大的音乐家，发人深思。我敢说，他们两人的出发点完全不同，然而肖邦并不说："只有我那样弹才对。"
杜：精湛的演绎的确是个谜。
巴：演绎得越精湛，越是无法理解。弗里德曼（Ignaz Friedman）录的几首肖邦马祖卡就是一个例子。不懂他是怎么弹的，我有意模仿——当然不是要像他那样弹，只是想了解他的做法。可是，他到底是怎样弹的仍是一个谜。你再听一听科尔托（Alfred Cortot ），多么有个性的一个人！科尔托怎么样？即使弹得错误百出，加上一些莫名其妙的速度变化，他的演奏还是使你心跳加快。
我们可以谈到速度的安排，谈个性、风格、音色、音乐色彩的能力，但谈到实质的问题时，实在说不出别人十分精彩的演奏与科尔托、鲁宾斯坦、霍洛维茨或古尔德的演奏到底有什么不同之处，尽管听一两个乐句，我就能分辨出是谁的演奏。这种东西无法言传，但不论是什么，它是伟大的演奏所不可或缺的东西。没有它，就不会有听众的激动、热狂、触电或者随你把它叫什么。这是魅力，各种表演艺术中都有。一个舞蹈家可以跳得很好，但是和明星纽瑞耶夫一比，相去天壤，纽瑞耶夫能使观众如痴如醉。两人做得可以丝毫不错，但就是不可同日而语。