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文艺批评·斜目而视 | 《赤裸裸》 文艺批评·斜目而视 | 《赤裸裸》

迈克·李 文艺批评

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斜目而视


赤裸裸

"No matter how many books you read, there is something in this world that you never ever ever ever ever fucking understand."




导演: 迈克·李

编剧: 迈克·李
主演: 大卫·休里斯 / 莱斯利·夏普 / 凯特琳·卡特利吉 / 克莱尔·斯金纳 / 彼得·怀特 
类型: 剧情
制片国家/地区: 英国
语言: 英语
上映日期: 1993-11-05
片长: 131 分钟 / South Korea: 112 分钟
又名: 赤裸港湾 / 赤裸 / Mike Leigh's Naked



 关于导演


迈克·李(Mike leigh)1943年出生于Lancashire的Salford,其电影导演生涯始于1970年。作为英国当代最知名的电影导演之一,迈克·李素来以挖掘普通人日常生活的细节而著称。迈克·李常常拿自己跟另外一位英国导演肯·罗奇作比较,强调现实主义,并不刻意追求轰动效应。上世纪70年代初,迈克·李正式开始了自己的电影导演生涯,他导演的第一部影片是《荒凉时分》,这是一部关于追求幸福生活的女人的影片。影片赢得了广泛赞誉,但实际上却没有得到社会公众的真正重视。


迈克·李的作品数量不多,从1993年的《赤裸裸》到2010年的《又一年》,这20年间他一共推出7部作品。在这7部作品中,迈克-李的整体风格渐趋明亮,人物状态也渐趋安定和谐,但总的来说,迈克-李属于“社会观察”类型的导演,他的作品通常以一个不快乐的人物或家庭为核心,然后围绕这个核心,透过人际互动方式和种种生活细节,挖掘出背后隐藏的精神状态。由于迈克·李的作品大多以“感受”而非“故事”为主,极少借助情节和叙事节奏来调动观众的情绪和认知,因此往往是深刻有余但观赏愉悦性不足,单调的现实生活、困顿的精神状态、卑微又愤怒的人物特征、紧张和焦躁的人际关系,是最常出现的几个元素。

  1993年推出的《赤裸裸》经常被拿来与丹尼·博伊尔执导于1995年的《猜火车》相提并论,两部电影都呈现出都会生活的困顿迷失,也都标志着英国电影的再次复兴。九0年代的欧洲在情绪氛围上处于比较特殊的状态,一方面是苏联解体为东欧共产国家带来政治上的巨变,一方面是千禧年届临为西欧传统基督教国家带来末日恐慌。这种世事多变、前途茫然的大环境和生活压力,重重地摇晃了许多欧洲人的价值观和情绪,让他们陷入烦闷、焦躁、甚至愤怒的精神状态。当时的许多欧洲电影作品便反映出这种情绪上的惶然,最终呈现在荧幕上的,或是如《猜火车》般的及时行乐和自我放纵,或是如《赤裸裸》般的生命的焦躁与愤怒。


 

大卫·休里斯饰演约翰尼


莱斯利·夏普饰演路易斯

 



影片简介


约翰尼来伦敦寻找女友路易丝,接识了路易丝的室友索菲,并和索菲在公寓做了爱。第二天,索菲告诉约翰尼她已爱上他了,但他将她推开,离开了公寓。约翰尼来到街上,一个办公室的中年看守人布赖恩打开门,偷偷地将约翰尼拉进去。这两个男人通过玻璃窗观察到对面一所公寓的房间里一个喝醉的女人正在跳舞。约翰尼走进她的房间,撕她的头发并且侮辱她。索菲回到公寓,发现杰里米在那里,他自称是房东并强奸了她。当路易丝回到家里时,发现杰里米朝索非扔了四百英镑的钞票。虽然索菲受了伤害颤抖着,但拒绝告诉路易丝发生了什么事。约翰尼要在一个咖啡馆的女招待家过夜。她十分恐惧,要他出去。约翰尼欺侮了她之后离开了。他徒步来到一条小巷,遭到一群青年人的袭击。他勉强挣扎着回到路易丝的公寓。路易丝和约翰尼准备恢复过去的关系。他们将回到曼彻斯特,在那里生活一辈子。然而当路易丝出门时,约翰尼拿起桌上的钱和麻醉品溜走了。


所获奖项


第46届戛纳电影节 

 金棕榈奖(提名)

迈克·李


第46届戛纳电影节 

 最佳导演

 迈克·李


第46届戛纳电影节 

 最佳男演员

 大卫·休里斯



 镜头评析


主人公Johnny是个博学又愤世嫉俗的流浪汉,过着自我摧残的生活,正漫无目的地游荡在伦敦街头,很享受对着陌生人夸夸其谈的状态。这个中景镜头构图简单,完美地阐述了Johnny对自己的态度,以及他本人在现实中的状态——主人公位于画面略微靠上的地方,他的前面是忙碌的行人,唯独他自己无处可去,傲慢地看着行人。这个画面可以作为影片的一个标志性镜头,单单这个镜头就表达了影片的许多主题思想。

摘自Gustavo Mercado《电影人之眼》



 精彩影评


不难发现,影片整体架构类似于公路片,融入到影片的具体语境而言则是奥德赛式的历程。迥异的是,奥德修斯找到了回家的路,而主角强尼始于逃避挫败感的旅途却是无边无际。强尼在伦敦街头的辗转流浪也带出了一片各色的人物。编导将伦敦城内的这群人从现实社会中抽离出来,赋予其极大的抽象性与指代意义,用寓言式的笔调去撰写现代社会的现状,用深邃的目光去审视着人与人间的关系,并赋予二者一种自始至终的苦涩滋味。没有一丝温情的迹象,就连“回家”这样一种人性回归的感召也最终不了了之。往昔不能倒回,垂死的心灵也不可复苏。

                     ——摘自网络


《赤裸裸》全片极为焦躁不安,尽管剧情本身没有巨大的起伏,没有剧烈的悲痛,但场景逼仄,即使当主角行走在宽阔的道路上,镜头也总刻意选取条条框框的背景,仿佛每个人物都被困在监牢中不得脱身。影片着力刻画“生活”,但这生活却只是日复一日的无意义重复。人物之间不断地进行着对话,但却都如同自说自话般地无从形成双向沟通。镜头持续在对话人物之间来回切换,凸显出相互之间的关系,但这关系却又是紧张不和谐。

……

《赤裸裸》当中充满着隐性的末日焦虑,对于这点,迈克-李曾表示,这与影片拍摄的时间临近千禧年不无关系。然而,电影里头其实还有个显性的主题,那就是对苍老的焦虑、或可说是中年的危机感。但因为主角强尼的扮演者过分出众的表现,这个实际上是比较明确呈现的主题反而常常被忽略。在主角强尼这条叙事线之外,其实还存在另外一条平行的叙事线,刻画另一个男性的生活和精神状态,这位男性是强尼前女友的房东,名车、豪宅、美食、健身,是一个在生活状态上与强尼完全相反的人。然而,这位房东却决心要在四十岁以前自杀,因为他不愿意面对苍老。

                     ——摘自网络


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本期编辑/虫仔崽

图源/网络


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