文艺批评·斜目而视 | 《四月三周两天》

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斜目而视

四月三周两天

外文名：4 Months，

3 Weeks And 2 Days

制片地区：罗马尼亚

导演：克里丝蒂安·蒙吉

编剧：克里丝蒂安·蒙吉

类型：剧情

主演：安娜玛丽亚·玛琳卡，

亚力山德鲁·波托西恩，

弗拉德·伊凡诺夫

片长：113分钟

上映时间：2007年8月27日

对白语言：罗马尼亚语、英语

剧情简介

处于共产主义最后统治时期的罗马尼亚，堕胎仍然名列法律明令禁止的范畴。嘉碧塔和欧蒂莉亚两个女大学生是“闺中密友”，意外怀孕使嘉碧塔必须想办法非法堕胎。在一家廉价旅馆里，两个年轻的女孩子与非法堕胎医生Dl.Bebe会面。然而她们能够支付的手术费用却无法满足这位堕胎医生的要求——为了让自己好朋友顺利堕胎获得解脱，欧蒂莉亚不得不以自己的身体作为代价来满足医生……而四月三周两日，正是嘉碧塔从怀孕到堕胎的时间总长。

关于导演

克里丝蒂安·蒙吉1968年出生于罗马尼亚东北部城市雅西。

他最初就读于雅西大学的英美文学专业，之后又进入了布加勒斯特的电影专科学校，1999年他的毕业作品The Hand of Paulista获得了学校的“奥斯卡”奖。他之后的三部短片Nothing by Chance、The Firemen's Choir、Zapping在国际电影节上都颇受欢迎。2002年他的第一部长片Occident入选了戛纳电影节，并在一些国际电影节上获得大奖。2007年，他的作品4 Months, 3 Weeks And 2 Days入选第60届戛纳电影节竞赛单元。

精彩影评

《四月三周两天》蕴含着异样的希望与失落，在齐奥塞斯库政权的最后日子里，动荡与恐慌随处可见，导演克里斯蒂安·蒙吉在一定程度上复原了那段不堪回首的往事，罗马尼亚尘封记忆再度被翻开，优雅自在的长镜头紧随女主角欧蒂莉亚，穿梭于学校、旅馆、男友的家以及穷街陋巷之间，冰冷的色调、萧瑟的景物和幽闭的空间，在线性的时间推移里，传达出一种无处可逃的悲凉。影片开始于一缸死水里一条久未喂养的金鱼，那是一个困顿的意象，同时也是一个富满生命力的隐喻，一个生存与失落并存的矛盾体。这正好对应了1987年的罗马尼亚，在柏林墙尚未倒塌之时，这个位于巴尔干半岛上、多瑙河边的国度，实际上处于一种独特的与世隔绝状态，僵化专制的政治统治下，危机四伏。导演用极度写实的镜头，重现了那个时代人们的生活状态，音乐被最大程度摒弃，苍白落寞的对话中传达出无限寂寥与辛酸，阶级差别明显、官僚主义盛行、黑市交易涌动，黎明之前，这段黑暗的记忆刻骨铭心。

……

导演的深刻在于，他勾勒出在那个特殊时代里，普通人是如何变得邪恶起来，每个人都在滥用自己手中的权力，即使小如一间旅馆的前台工作人员，要订到房间，也必须买黑市的高级香烟贿赂。压抑的环境包藏着无限欲望和令人绝望的道德沦丧，谋求自由成了难以实现的奢求，甚至成了引人犯罪的陷阱。嘉碧塔因追求自由生活而秘密堕胎，而这实际上是以牺牲自由为前提的，同时也直接危害到好友欧蒂莉亚，一切看似巧合和并且充满误解，其实无非是社会为她们设下的圈套罢了。在社会压迫之下，欺骗、怀疑、背叛成了生活常态。欧蒂莉亚的悲剧在于，她执着于事实真相，种种谎言在其面前层层剥落，她见证了黑暗中人性最虚伪和丑陋一面。更可悲的是，置身其间，欧蒂莉亚无能为力，男友家中一席谈话，更让她梦想彻底幻灭。克里斯蒂安·蒙吉在此用了一个十分出色的长镜头，表现饭桌上的百态人生。镜头犹如一双犀利的眼睛，穿透一个个伪善的面孔，直指事实真相。这群高级知识分子是如此陈腐顽固，表面看来恍若道德卫士。事实上，他们才是真正的压迫者，不用怀疑，这群人与与那伤害欧蒂莉亚和嘉碧塔的贝贝先生一样，都是那些体面的医生之流、社会的掌权者。在他们眼中，欧蒂莉亚的工人阶级背景完全不值一提，读理工科系又是如此名其妙，而在长辈面前吸烟更是大逆不道。整场戏在一个镜头里完成，角色们进进出出于镜头所构建的框架中，而框架的中心正是欧蒂莉亚。她如坐针毡，整个过程犹如经历一场漫长的审判。欧蒂莉亚几次燃起发作的冲动，却不得不暗自压抑，所有愤怒，化作对男友的控诉与眼中的泪光，除此之外，再无选择。

在这里克里斯蒂安·蒙吉提到一个关于责任的话题，在他看来，所谓的责任无非是男权社会所创造出来的曼妙谎言罢了，即使温和如欧蒂莉亚的男友，在真正的责任面前，也无言以对，设法逃避，在欧蒂莉亚的质问之中不知所措。这让观众怀疑，假如欧蒂莉亚怀孕了，男友是否真的会负责？在那个崇尚“教养”和“名誉”的家庭里，他又能否负责？欧蒂莉亚在嘉碧塔的经历中看到自己的影子，明晰了自己的未来，与此同时她也是堕胎法令的受难者。在残酷的现实面前，爱情是如此脆弱虚无，那一刻她无限绝望。冲出男友家的那栋大楼，奔走在阴暗的街道上，她开始呕吐了，这正是她所经历的一切，所有东西都令人作呕。

影片充分展现出导演出色的场面调度能力，虽然整部片涉及的场景并不多，但衔接流畅自然，大胆自信的长镜头带着观者一步步深入那个独特的历史时期。气氛营造上，一种紧张、复杂、危机重重的气息跃然纸上，剧情丝丝入扣、人物塑造精致完满，它们共同构建起一种如影随形的恐慌和无形压力。最令人印象深刻的是影片后面，欧蒂莉亚处理婴尸的细节。旅馆中，镜头久久凝视尸体，那是一个令人坐立不安的场面，这个在畸形的社会压迫下逝去的生命，包含着太多无奈与悲哀，这就是现实，没有人能够选择。接下来是欧蒂莉亚带着婴尸神经质地飞奔在街上的场面，黑暗的街道上隐藏无限杀机，警察、狗、流浪汉……所有一切都可能葬送她来之不易的自由，直至最后她把尸体按约定扔进指定的垃圾桶里时，才松了一口气。而这里扔掉的是永远的失落，那是一个无法愈合的创伤。

　　镜头回到旅馆，一场婚礼正在举行，人们正在安慰那刚刚打完架的新郎，欢快的音乐响起，一切显得荒诞可笑。餐桌上，在惊惧中回过神来的嘉碧塔点了不少饭菜，准备饱餐一顿。欧蒂莉亚却胃口全无，时间仍在继续。就如同开头那滴滴答答的时钟响一样，昼夜不舍地奔流。困顿、压抑、痛苦、甚至死亡都会过去的，那痛苦的经历，不过是蓝色天空里飘来的一朵黑云，终究还要飘走，而生命依旧顽强的存活着，只是有些东西，彻底地遗落了。那一天，做了一场噩梦……

——时光网·幽窗冷雨

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本期编辑 | 法国梧桐

图源 | 网络