文艺批评·斜目而视 | 《暴雨将至》

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斜目而视

 暴雨将至

又名：Пред дождот / 山雨欲来 / 雨前 / Before the Rain

导演：米尔科·曼彻夫斯基

编剧：米尔科·曼彻夫斯基

主演：凯特琳·卡特利吉 / 拉德·舍博德兹加 / 格莱戈尔·科林/ 拉宾娜·米特威斯卡 / 杰伊·维利尔斯

类型：剧情 / 战争

制片国家 / 地区：马其顿 / 法国 / 英国

语言：马其顿语 / 英语 / 阿尔巴尼亚语 / 法语

片长：113分钟

上映日期：1994-09-01

预告短片

剧情简介

在马其顿，战争中的波斯尼亚，东正教的一位年轻修士以沉默保护一位年轻女孩，这位阿尔巴尼亚女孩涉嫌杀害一位东正教徒。但其实只是误会。修士以自己的善良决定与女孩私奔。 

在伦敦，一位摄影记者（凯特琳·卡特利吉 Katrin Cartlidge 饰）在餐馆与她的丈夫谈论感情变淡的问题，二人争吵激烈之时，一名种族主义者冲入餐馆开枪扫射。爱，在生死之间突然变得清晰。 

一位离开好友的摄影记者（拉德·舍博德兹加 Rade Serbedzija 饰）从伦敦出发，回到16年没来的老家马其顿。这里有他的老朋友，他的东正教朋友们，还有与阿尔巴尼亚人的种族矛盾。摄影记者尝试通过和解的方式化解纷争，但是，这一切远没有他想象的那么简单。 

“圆圈不是一个圆。”三段相互交错的故事，不同文化、宗教、民族的误会造成的悲剧。

所获奖项

第67届奥斯卡金像奖  (1995)

最佳外语片(提名)

第51届威尼斯电影节  (1994)

金狮奖

费比西奖（国际影评人联盟奖）

帕西内蒂奖 最佳男演员

电影未来奖 Best Film in Competition

天主教人道精神奖 荣誉提及

角色简介

安娜

凯特琳·卡特利吉饰，伦敦某摄影机构的画报女编辑。医生告诉她，她怀孕了。她面临着选择，是回到关系疏远的丈夫尼克那里，还是离开尼克去找她的情人亚历山大。

亚历山大

拉德·舍博德兹加饰，曾经获得过普利策奖金的摄影师，几年前他离开家乡马其顿来到伦敦。现在他做出决定要返回故乡，而且他希望同事兼情人安妮和他一起走。安妮有所犹豫，他很不耐烦地独自离去。

科瑞

格莱戈尔·科林饰，马其顿某东正教神父，亚历山大的侄子。为了修行他许下了沉默的誓言。他将逃避匪徒追捕的萨米娜藏了起来，一夜之间，他和萨米娜成为一对恋人，他决定带萨米娜去伦敦找他当摄影师的叔叔。

萨米娜

拉宾娜·米特威斯卡饰，阿尔巴尼亚穆斯林青年女子，正在逃避以迈特为首的一群匪徒的追捕，年轻的神父科瑞将她藏了起来。科瑞和她成为恋人后，双双逃出教堂，在路上遇到她的家人，家人责怪萨米娜闯祸，并强迫萨米娜留下，并且赶走科瑞。她想跟恋人一起走，被哥哥开枪打死。

精彩影评

枪，无疑是热兵器时代战争的象征物，也是暴力的执行工具，在片中的马其顿，我们看到孩子也时常手中拿着枪。在那个种族冲突的环境中，手拿一把枪，是为了自卫也是为了进行对异族的屠杀，但是，本片中，我们却发现，女孩，亚利克斯都是为了保护异族人而死在同胞手中，而之后真正的凶手却又会迁怒于异族让，引发下一轮的暴力。片中一再出现立场选择问题，并且片中人物总是被提示选择站在那边，这时，血脉、亲情都显得无足轻重，站错了队就意味着死亡。

导演通过一种种族矛盾却导致同胞相残的情景展现，有力的传代了一种摄人心魄的悲剧效果，种族冲突本身就是一个暴力的圆圈，而也一直有如片中的女孩、年轻神父、记者这样的人试图打破这样的怪圈，但是良好的愿望面对枪口显得那么微不足道，枪声响起，弥和矛盾裂痕的努力也被无情打破。但是，在这样的悲剧气氛中导演似乎也隐隐传达着一种希望，记者和年轻教士正是叔侄关系，而当记者为了拯救一个无助的异族女孩死去时，女孩也为拯救他的侄子而死，这似乎可以看作一种带血的希望，在偏见中，一些人类朴素的情感仍然不会泯灭，所以，年轻的教士看到瑟瑟发抖的女孩时默默的帮助她，女孩在年轻教士面临同胞的威胁时要以死帮助他，而记者更是勇敢的不顾身后的枪口，领着女孩向前，到地前，他对女孩说，“跑啊，跑啊”。女孩虽然仍然在一个暴力怪圈中奔跑，最后难免一死，但是仍然会有无数人在这场跑出怪圈的努力中接力。

——豆瓣·思考的猫

Time never dies.The circle is never round.我们还是在原地。当暴雨哗哗落下和土地和鲜血融在一起时，美得出神入化的音乐也达到了高潮，浸透了人的灵魂。女孩儿向山上奔去，她将吃到有温柔眼睛的教士亲手摘下的红番茄，然后是永远的死亡。Words,faces,pictures——死亡匆匆而至，生命戛然而止，突然而真实。

最让人害怕颤抖的不是摄影师认为peaceful的表弟转眼在他背后射出了枪子儿，不是哥哥亲手葬送了妹妹的生命，不是负心的妻子捧着丈夫血肉模糊的脸痛苦失声，而是孩子。把捆绑的乌龟放在火堆中央，子弹就是玩具和刑具，爆裂的声响惊醒了沉浸在肃穆中的教士。他们对枪支抱持着一种爱好和亲近。一个抱着枪的小屁孩儿把摄影师惊得从车上掉下来。这是仇恨的种子，和所有的种子一样随风飘荡，可惜结出的不是红番茄。医生说它是病毒，是最可怕的病毒。它甚至有潜伏期，最近生活在恐慌中的法国人一定会同意这一点。

片中最常出现的一句话是“你是我们的人”，你必须take sides，要么左，要么右，没人能当中间派。没人可以选择不属于任何种族。Blood calls for blood.想到这里，空气就稀薄得像暴雨将至般令人不能呼吸。死亡和乌云的阴影笼罩着土地，镜头像将死之人贪婪的眼睛一样捕捉着毁灭之前脆弱的美丽：教堂里壁画;女孩儿蜷缩在地板上和教士在月光里对望；听见女孩儿贪婪地吃着西红柿教士嘴边的一抹微笑；夜空里的星斗映着教士从山脊上走过的剪影和教堂的镂花尖顶；在从车窗上流过的诗一般迷幻空茫的街景里摄影师像孩子般拥抱了心爱的女子；异国音乐中的婚礼；摄影师离开时窗帘后张望而后匆匆消失的面容；凄楚的请求：Help me as if she were yours.

——豆瓣·AW

最美的段落自然是里面马其顿神父和阿尔巴尼亚女孩的那场不可能的爱情，一个羞赧，虔诚的神父，一个外貌酷似男孩，眼睛格外漂亮的阿尔巴尼亚女孩。在那个看似安宁的修道院产生了一次危机四伏的爱情。他俩是不可能在一起的，战争的进行，种族及信仰的对立，都预示着那个结果。但爱情总是美丽的，即使是危机四伏的，导演用他为数不多的镜头，仍然让我们看到了很多甜蜜的爱情镜头，尤其在这个满是暴力的电影中，这种镜头太少太少，常常让人忍不住感动。印象最深的就是女孩吃东西的那段，景深镜头的使用，前景是神父偷偷微笑的脸，背景是有些模糊的吃东西的女孩，一种无需言语的甜蜜和关切。在第一段的结尾，当女孩中枪倒在地上，我们没有看到惯有的死前痛苦表情，而是一丝浅笑，那双大睁着的眼睛，以及放在嘴边的食指，让人有种无法言说的感情，是感动？是震撼？是同情？是解脱？也许都有。

时间不逝，圆圈不圆。类似暗语的一句话，在情节上是一种暗示，在结构上同样是一种暗示，导演正是用他这个新奇的环形结构，将时间顺序完全打破，重置时间结构。于是我们会看到之前已经死去的人却又复活，之前活着的人也许已经死了。这种新的顺序，即是一种安慰，因为之前那个已经死去的可爱女孩又活蹦乱跳的在镜头前了。不过循环往复也暗示着暴力的无休无止及人物的宿命。所以当电影结尾，出现开头那段，女孩跑向教堂，配合有些哀婉的和声，让我有种莫名的心酸，因为，她奔向的是爱情，也是那即将到来的死亡。

——豆瓣·桃桃淘电影

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本期编辑 | 法国梧桐

图源 | 网络

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