钢琴家皮尔斯丨“弹琴就是跟朋友说话。”
20世纪钢琴大师演奏风格极简指南
葡萄牙女钢琴家玛利亚·胡奥·皮尔斯
在近代世界乐坛上，女钢琴家可谓是凤毛麟角，葡萄牙出生的皮尔斯（也翻译成皮雷斯、皮蕾斯；Maria Joao Pires 1944- ）以精湛的演奏技艺和独特的艺术处理方式，成为众多著名钢琴家中的一位佼佼者，其演奏不像巴西女钢琴家奥尔蒂斯那样轻柔洒脱，而以细腻、典雅、秀丽、妩媚而享誉世界。
皮尔斯擅长演奏莫扎特和肖邦的作品，其演奏和录制的莫扎特钢琴奏鸣曲、肖邦前奏曲集散发出浓郁的法国沙龙气息。而肖邦夜曲则在浪漫气氛里，蕴涵着些许阴柔。她与小提琴家杜梅组成的二重奏（以及与王健组成的三重奏），是目前活跃在世界乐坛的最佳组合，深得各种媒体和乐迷们的好评。
皮尔斯是那种善于衡量自己常备曲目的钢琴家。她知道如何选择符合自己性情的作品。她不会以十九世纪和廿世纪那些浪漫乐派巨作来压的自己喘不过气来，而仅是将自己局限在浪漫主义早期和古典时期的作品。她对所谓早期音乐的钻研溯及斯卡拉蒂和巴赫，特别是后者的第二号法国组曲，她毫无迟疑顾忌地诠释这首作品换言之，以一种史学的方式，来处理那些赋予这首曲子自傲、雄辩和抒情的分句和语法，以光影交错和永恒意义渲染之：巴赫的器乐曲，是演奏莫扎特奏鸣曲和协奏曲中那些令人惊叹的戏剧性之前不可或缺的预习。
皮尔斯不喜欢演出，她说‘弹琴就是跟朋友说话。’她讨厌飞到一个地方，跟一个陌生的指挥合作，弹给好多陌生人听。皮尔斯说：“被人尊重的需要谁都有，不过对我来说，能被亲人和朋友接受就行了。”
网上有一个视频，某场音乐会，乐队前奏响起，她才意识到这不是她准备的那首协奏曲（显然，音乐会并不太正式，所以连排练和提前的沟通都没有）。天啊，这可怎么办？她在观众面前慌乱、挠头、苦笑、满脸绝望，可是，该钢琴进入的时候，她天衣无缝地进来了，然后手指竟然渐渐找到了路。事后据指挥说，一个错误都没有。毕竟这曲子她弹过，虽然是上个演出季的事了。这个让所有独奏家做噩梦的“自然灾难”，再次见证了她惊人的记忆力。
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第一期：钢琴家阿劳：“演奏是什么？”
第二期：钢琴家利帕蒂：“原始乐谱很重要，但对作品内在精神的解读更重要。”
第三期：钢琴家米凯兰杰利丨“我不为别人而演奏，我只为我自己演奏”
第四期：钢琴家范·克莱本丨他是赢得苏联钢琴大奖的“美国英雄”