70后の“对决”！当建筑师长谷川豪遇上Office Kersten Geers and David Van Severen
Office Kersten Geers and David Van Severen
由比利时建筑师Kersten Geers (1975) 和David Van Severen (1978) 于2002年创立的建筑设计事务所。他们的设计项目牢牢扎根于建筑理论，试图探索建筑最本质和原始的形式，利用最基本的几何规则来创建能够展现生活复杂性的框架。他们的实践与学术研究教学相结合，被誉为比利时最成功的事务所之一，也是当今世界建筑界最具原创性的声音之一。
长谷川豪 Go Hasegawa
日本建筑师，1977年出生于埼玉县，2002年东京大学硕士毕业。2002年 - 2004年就职于西泽大良建筑设计事务所。2005年，年仅28岁的长谷川豪成立了自己的长谷川豪建筑设计事务所，并于当年获得鹿岛奖，在日本80后建筑师尚处于储备期的当时，77年出生，并曾获得多项奖项的长谷川豪被称作「日本最年轻的建筑家」。长谷川豪关注空间的维度、重力和时间带给人的感知。他利用不同尺度和用途的设计挑战着对于大与小、轻与重、新与旧的固有认知，并探寻它们未被发现的价值。
平面作为周界
Plan as Perimeter
James Ackerman在他关于文艺复兴盛期建筑实践的文章中，将关注点放在了该时期建筑平面图的两个方面：
一是平面图被用作建筑表现而非工作文件；
二是它们或多或少独立存在。
从文艺复兴盛期留存下的剖面图极少，似乎建筑就是通过平面图建造或展现的。平面图就像建筑的肖像画，或者说是建筑得以正当存在的一种方式。
文艺复兴时期的图纸多数是在建造完成后绘制的，作为一种交流的手段，这些的平面图传达了一个项目最重要的本质。它们展示了元素的微妙分布，并呈现和突出了在该场域之中被甄选出来的特定图形。
平面图仅仅是黑白、二维的图形，而它的抽象却能表现建筑的主要特征，局部特性，参照和原型。它既是空间图，又是图解。
它的直接和严谨展示了项目的周界、轮廓。内部是项目，外部就是世界。不关乎功能，只关乎空间，这种极度的简练就是关键。在这里，对信息的省略成为一种共享信息和传播知识的形式。
在物理和技术特征上十分不同的建筑可以共享一样的平面。回顾我们自己以及长谷川豪的一些平面图，可以从中看到许多其他的平面。这些平面一旦聚集在一起，就能直观地看出它们的相似之处，类似重组一个分散的家庭的感觉。虽然并不是所有联系都能轻易建立起来，有些成员之间的联系似乎比其他成员更紧密，但正是这种密切或疏远的亲缘关系构成了我们生产建筑的引擎。
谈及平面时我们经常使用“周界”（Perimeter）这个词，它涵盖了我们大部分兴趣所在。对我们来说,平面是一系列空间和外界、空间和空间之间的边界的总和，它在设计过程中能够驱动许多决策。当然，将所有这些在设计过程中的复杂性、参照、用途、母题都精简到这二维的平面之中似乎过于简化了。但长期以来，平面作为交流工具这一点从未改变。
——Kersten Geers and David Van Severen
注：本文中平面图除历史参考外均由OFFICE Kersten Geers David Van Severen 绘制以保证表达语汇的统一。
长谷川豪的评论署名GH，
Kersten Geers 和David Van Severen的评论署名KG & DVS
圆厅别墅（帕拉迪奥，1550S）
KG & DVS：这是一张绘制于1750年的平面图，将帕拉迪奥的圆厅别墅嵌在一个矩形的框架里。这个框架加上住宅构成了另一个建筑——一座由周界和房间构成的建筑，只有内部而没有正式的外部表达。
布根豪特别墅（OFFICE KDGDVS，2008-2009）
KG & DVS：这座住宅位于一片树林和农业区之间，它的平面是许多因素的结果，但其中一对看似相互矛盾的需求和愿望构成了它的整体外观。一是与相邻地块重新划定边界的需求，迫使我们将一条边界线纳入平面中。二是我们不希望预设住宅的任何特定部分的使用，于是我们采用了具有相同房间尺寸的九宫格平面。其结果是一个矩形框架中包含了相同房间的房子。
25个房间（OFFICE KDGDVS，2007-2012）
KG & DVS：应赫尔佐格和德梅隆的邀请进行设计，位于鄂尔多斯的一座住宅。正如平面所示，奢华被转化为数字关系——三层楼共25个大小相等的房间环绕着一个空庭院。每个房间的开口都位于相同的位置，这使得房间成为一个单元。所有与特定用途相关的特性都只是简单地置于房间中。这座沙漠宫殿有三分之二被埋在地下，它通过同一性制造出宏伟感，奢华却又极度简约。
樱台之家（长谷川豪，2005-2006）
KG & DVS：这所住宅是长谷川豪为他姐姐设计的，房间围绕着一个空庭院，就像我们的25个房间的项目一样。然而，在这里，庭院是房子最私密的内部空间。在这个略微抬高的平台上，住在房子里的孩子们找到了一张可以被各种使用的桌子。作为一个中心元素，这个空白的空间成为了包围它的房间和整座建筑的协调者。
避难所（OFFICE KDGDVS，2007，鹿特丹建筑双年展）
KG & DVS：这是一个位于两个国家之间的难民城市，它的平面是建筑困境的结果。这个项目无法解决甚至无法介入那些不能穿越边境进入欧洲的难民的绝望境地，只能传达建筑自身的局限性——一个成为困境的平面。建筑的尺度和形状被用来占据一小块区域——一个有人居住的集市广场呈现一种失意的城市状态。
林中架空别墅（长谷川豪，2014）
GH：这个住宅是一个在树林中的没有墙的空间。钢柱、支撑和混凝土地板成为这个房间在自然中的一个微妙边界。或者反过来说，这些100毫米的柱子和30毫米的支撑结构是森林的一部分，因为它们的尺度与周围的树木和树枝相似，这个空间就像是自然中的一处空白。
菱形住宅（约翰海海杜克，1962）
KG & DVS：海杜克的菱形住宅即是容器又是内容。它似乎在表明周界可以容纳任何东西。将正方形呈现为菱形，暗示了一种似乎不可行但又完全能被容纳在内的形式。
火葬场（OFFICE KDGDVS，2014）
GH：这个位于奥斯坦德的火葬场座落在由Bureau Bas Smets精心设计的景观中。这张平面图就是景观和建筑叠加后的结果。外围的盒子和带状元素之间转动了一个角度，盒子朝向入口，而带状元素则回应着周围植物的布局。各种各样的元素聚集在这里，构成一种介于服从和不服从之间的张力，仿佛身处东京高峰时段拥挤的列车上。
阿尔沃·佩特中心（OFFICE KDGDVS，2014）
KG&DVS：这是一座为爱沙尼亚古典音乐作曲家而建的建筑，不同大小的房间被组织成一套和谐的系统。房间的长度、宽度和高度相互关联，一起变化，创造了一个紧密相连的空间领域，每个空间与周围的自然环境有着独特的关系。
GH：这座巨大而扁平的建筑用一个操作吞没了小与大、内部与外部、中心与外围的差异。
横滨住宅（长谷川豪，2015）
GH：一座两层的方形住宅。极度规整的方形平面被桁架墙分成四个相同的空间；它关注着空间之间的异同。
桥（OFFICE KDGDVS，2006-2008）
KG&DVS：这座桥于根特中心，将Ketelvest运河河岸与公共的音乐厅相连，从而创造出城市空间。由木材的垂直网格制成，通过其梯形的形式，延长或缩短透视效果。
GH：这座桥的边界不仅是一个回应主楼的柱廊，也是一堵墙，一个栏杆，甚至可以说是一个门的手柄。桥面高度的变化带来这些元素的尺度变化，从而改变着它的角色。
石神井公园住宅（长谷川豪，2012-2013）
GH：这是为一位摄影师和他的家庭设计的住宅，立面最窄处仅4英尺宽。利用梯形平面营造出一种加强透视的效果，从而得以在东京的一个狭小地块上，给卧室和工作空间之间创造出一种距离感。
共同社住宅（长谷川豪，2010-2011）
GH：这座房子的一楼是为两位编辑设计的，用来存放大量的藏书。窗户和支撑上层的书架规律地分布。我认为为物品或动物设计的空间——比如工厂或畜棚——往往比为人类设计的空间更直白、更实际、更纯粹。我就是怀着这个想法设计了这个底层空间，它就是一个为书籍设计的房子。
周末住宅（OFFICE KDGDVS，2009-2012）
KG&DVS：这个项目是在一座现有住宅的后院进行扩建。新建部分占满了整个院子。5个相同的房间串联组织，每个房间都通过特定的家具获得不同特性。
GH：这使得每个空间都更像一座独立的建筑而非一个房间，打破了新与旧、内与外之间的等级关系。这个简单的项目清楚地展示了OFFICE KG&DVS对于生活乐趣的追求。
DER BAU别墅（OFFICE KDGDVS，2011-2015）
KG&DVS：这是在布鲁塞尔一个僻静的场地上建造的别墅项目，由紧凑的房间网格构成，这些房间通过门扇组织成一个整体。网格在最外圈被切断，创建开放的空间，这些空间大部分向外部开放。
GH：这个平面彻底颠覆了传统私人住宅的内外格局。处于边界上的浴室和其他私人空间被置于最外围，包裹内部的生活空间。
USERA公共图书馆（ABALOS & HERREROS，2000）
KG & DVS：这座位于马德里的图书馆可能是Abalos&Herreros设计的最不透明但最具象征意义的项目——一个大盒子，容纳着一些不同程度上被定义出来的空间。它的平面由一些同等重要的中等尺寸的自由元素组成，暗示着一种几乎什么也没有的建筑，用细而不明确的线条定义了容器的周界。这座建筑不试图营造公共建筑应有的宏大，只通过与场地的互动来创造极高的市民参与度。
驹泽之家（长谷川豪，2010-2011）
GH：这处位于东京驹泽的住宅，从外形看与周围的房子并无太大区别。但在内部，二层楼板借鉴了日本传统的“栅栏门”设计，使上下空间恰到好处地连成为了一体，创造出一个如同半室外空间的房间，被透过天花板照射进来的阳光照亮，并在墙面上形成奇妙的光影效果。
森林中的住宅（长谷川豪，2005-2006）
KG & DVS：这个建于森林中的别墅，基地周围被绿树围绕。以双层的“家型”作为建筑剖面造型，创造出建筑与环境之间多样的空间关系。双斜天花板采用穿透性材质而建，光线照进室内，营造出惊艳的空间氛围。从平面图上看，这所房子看起来像一系列被矩形包围着的错动的房间。比例匀称的矩形空间形成了一个不可思议的、完美的形状: 一个空间的容器。
音乐中心（OFFICE KDGDVS，2012-2018）
KG&DVS：这座音乐中心由混凝土圆柱和平台组成，并被无缝的钢网覆盖，为室内空间遮挡白天强烈的阳光。当建筑物在使用中时，会抬起面纱，让路人瞥见内部的表演。
GH：事实上我不确定这个周界究竟是极薄还是极厚，透明还是不透明。即使在了解到这种双层表皮在功能和环境上所发挥作用后，我们仍对这座建筑持有一种不确定的印象。
SOLO住宅（OFFICE KDGDVS，2012-2017）
KG&DVS：一处林间的乡村住宅。由于场地的风景令人印象深刻，我们认为建筑应该是无形的，来强调周围环境的品质。整个建筑可以看作一个直径为45米的简单圆形屋顶，圆外边缘的幕墙可以滑动，让生活区完全开放，在居民与自然环境之间建立最大的联系。
GH：住在Solo House那天我醒得很早，太阳刚刚升起。凌晨5点左右，墙上出现了一个巨大的光圈。7点左右，光圈移动到院子当中，然后在一天的时间里在房子内缓慢地移动，直到晚上消失。像这样观察太阳的运动在东京是不可能的，因为总是会被建筑挡住。但是Solo House强调的是一种强烈的大自然体验，而不仅仅是绿化或山脉。
未来住宅（史密森夫妇，1955）
KG & DVS：由史密森夫妇在1955年设计的未来住宅，它的平面既给人启发又令人迷惑。这个项目从批量生产的理念出发，在建筑史上被认为是一个形式主义的原型。循着装配汽车的逻辑,它的外边界是矩形-的，这使得多个相同的单元能被轻易地一个挨着一个摆放。在内部，所有的元素都是特殊的，预期通过大规模生产来降低成本。在很多方面，这座建筑预言了我们的平面: 一半是方形的，一半是疯狂的，挑战着建筑、墙壁和设备之间的关系。
本文译者：Xueer Ma
图片均来源自事务所官网和网络，侵删
Note:
[1] Kersten Geers, David Van Severen. Plan as Perimeter. 2017.
[2]Borasi, Giovanna. Architecture is Looking for Ways to Speak for Itself. 2017.
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