专访《将夜》主创：没有男性的阳刚之气，这个民族是非常悲哀的
作者 / 田不然
帝国的清晨。
这五个字不大，就在“将夜”二字旁边占了那么小小一行，背后是重楼夹道耸立，阳光穿透乌云铅幕，将雨中撑着黑伞的少男少女，置于明暗分割之间。
3个多小时前，《剧版》将夜上线，截至23：00，腾讯视频给出的播放量数据是1.8亿次，微博讨论度则是13.7万
无从判断这一切能不能让所有人满意，从前期筹备到拍摄再到播出，剧版《将夜》已经被赋予了太多沉甸甸的东西：一部来自阅文白金大神猫腻的神级商业IP，一部充满人文气息与拗怒之气的网文“异数”，一个光前期筹备与剧本开发就耗时两年的劳心之作，或者是男频IP某种程度的“自证”，公众对之将成则英雄威武，败则恼羞成怒。
“其实说白了，（剧版《将夜》）是被骂大的。”王裕仁是《将夜》的制片人，在和娱乐产业（ID：yulechanye）聊天中，他话不多——优点是没说类似“要打造东方的xxxx”这样奇怪的话。更多时候，这位“猫片”的总裁喜欢在沙发上安静一坐，听着“母亲”，《将夜》的导演杨阳，讲述作品拍摄的理念。
王裕仁
二人聊天的参与度都很高，谈及一路走来遭遇的质疑，最早《将夜》宣布拍摄时，正逢《择天记》扑街，愤怒的猫腻粉丝顺势把怒气倾泻到《将夜》上。继之而起的是“另外一帮人”，他们不骂人，但会带着与己无关的姿态，淡定宣布《将夜》前景惨淡：你这么大个IP怎么能没有流量明星呢？
好不容易到了后期剪辑，男频IP又被舆论集体唱空，否定大IP、大制作成为政治正确。电视台对作品看也不看便连连摆手：你这个没有流量明星，我们不能买。
高压下的剧组就这么一直拍摄着，他们的主要构成是一群“名不见经传”的小孩和一些“想证明自己”的影视人。他们在雪崩地拍摄，他们在沙尘暴高发地拍摄，他们在泥石流附近拍摄，他们在150度高温的沙漠拍摄。他们用上千个日夜，两万里的路，表现“张扬的生命力”，“你偏要我把《将夜》拍成磨磨唧唧谈恋爱的戏，我也做不到啊。”王裕仁说。
“所以你们这期间是有负气成分的？”娱sir问道。
“其实每个人我觉得心里面都要有气吧，就是任何状态，人人活一口气，对吧？”王裕仁回答。
杨阳则表示很喜欢剧中的一句话，那句台词脱胎于原著，又被她加以修改：“我是一个敢于直面惨淡人生、悲惨命运、无限险峰的逆天之人”。
“我们都是宁缺（《将夜》主人公）。”她说。
Q:演员是怎么挑选的？
杨阳：男主演陈飞宇是陈凯歌的儿子，但这个没有任何的特殊待遇，我们在选这个男主角的时候已经经历了很长时间，从最有流量、最有名气的一直到他，看了无数的男生。
有一天我无意当中看到了一张他随意的照片，我就问我的那个演员统筹：这个小孩是谁给我把他找来。他来试戏，试了好几次戏，又经过了很长时间的排练，最终我们才选定了他。
我跟他排练是非常非常特殊的——对他来讲可能是一种残酷吧，我见到他时他才17岁，我方方面面对他进行了考验和折磨：包括他的心理承受能力、身体是不是能够承受我们这么艰苦的环境、包括他对情感的理解，因为他还没有谈过恋爱、他对这这些人情世故的感受。
我自己有时候都会不忍心，有时候悄悄地跟他说，今天咱们俩的排练不要回家告诉爸妈啊。
Q:那女主演宋伊人呢？
杨阳：女主角我们也选了好多人，宋伊人经过了好几轮的筛选和试戏。
当时有几种声音说他们太没有名气了，陈飞宇就是一个没有演过戏也没有名气也没有流量的男生，那么再找一个这样没有名气没有流量的，她能不能担得起？
首先来讲我觉得她的外形和她的身材是非常适合我们的剧中人，另外他和陈飞宇有一个最萌的身高差，另外这个孩子也是非常拼，在我经历我们一段时间的排练的时候，能够看到她真正的学会用心去表演，而不是外在地去表现情绪。
Q:您说前期剧本筹备花费了两年多，那在取舍原著剧情的时候，从哪些方面作为出发点？
杨阳：这个故事世界观特别宏大，故事线特别复杂，人物非常众多，看过书的人都知道。
我们其实主要是扣住了宁缺的成长。从渭城有雨少年有侍，从边军的小军卒开始，到他一路过关斩将，成为护国英雄。跟他没有直接关联的故事，尤其在同一时空里面没有直接关联的故事，像小师叔灭魔宗、莲生三十二、夫子的前史等，我们在这一季的《将夜》里，就没有放进去。
以后有机会的话，如果大家都特别希望看，那我们可以把它作为番外来去表现。
Q：我们故事包含了复仇、权谋、逆天改命、感情纠葛等等，那把所有的这些都串起来，《将夜》是想表达什么？
杨阳：是信念。
这个信念是基于正义感的。它不是随便的——基于好人不能白死，宁缺他要去讨回一个公道。那在这其中，会有人与人的情义，还有顽强的生命力。
Q：可是换一部IP剧，他们也会说自己要表现信念、情义和生命力，那我们的作品和其他人有何不同？
王裕仁：真实。
《将夜》和其他的IP最大的区别是，它不是讨论一个个人化的话题，之前的作品都是说我要变强，你欺负我了我要打回去，三十年河东三十年河西；或者我要和这个人在一起，我爱他，他也爱我，你们要是阻挡我，我就把你眼睛挖了。这是一个非常个人化的趣味。
《将夜》一上来就不是一个个人化的，或者说他从个人化开始，就是我遭遇不公，我要复仇。但很快就变成了，原来这个世界上的不公不是一个人造成的，它是制度造成的。
所以你要去给自己找一个公道，同时你要去给全世界天下人，找到一个出路。那在这个过程中，每一个人有不同的选择，有人有分歧，有人投降，有人逃避——它跟其他的IP探讨的东西是不一样的。
同时它又是一个爱情故事。书里比较好玩的一段是，所有前期桑桑为宁缺做过的事情，比如打洗脚水，到最后都反过来。这就是爱情里比较高的境界，不分贵贱，不分付出与牺牲——爱就是爱，然后把对于一个人的爱延伸到整个世界。
Q:但原著中容易让人联想到现实的东西被规避了？
杨阳：我一直是觉得原著和改编是父母和孩子的关系，孩子的生命基因里有他，却不会完全是长得跟他一模一样。而我们作为影视的创作人员，我们想做我们的人生，也就说我不会重复我父母的人生。
所以我们的剧是非常热血澎湃的，我刚刚说剧中有一句台词是“我是一个敢于直面惨淡人生、悲惨命运、无限险峰的逆天之人”。我觉得每一个年轻人、每一个人都惨淡人生的时候，你都会觉得你的麻烦抗不过天的时候，但问题是我们是不是有勇气去战胜这种险峰？
所以我拍将夜就是要排出这样一种张扬，这样一种生命力，这种燃的感觉。如果在一个社会当中，我们如果只充斥了粉脂气，我们只是看女孩子们抹得漂漂亮亮去勾心斗角，我们没有任何没有热血，没有敢于奉献生命的力量，没有男性的阳刚之气，没有那样的荷尔蒙的冲动。
我觉得这个民族是非常的悲哀。
Q:除了《将夜》，“猫片”公司还参与了猫腻另一部IP《庆余年》的剧集制作，“猫片”对猫腻有什么特殊的情节吗？怎么看待《将夜》和猫腻其他作品的差别？
王裕仁：网文嘛，它其实更贴近通俗文学，他和我们传统的严肃文学最大的差别就是日更，因为有了日更，才有了后来一系列的优点缺点。
猫腻是比较少见的，能在日更的阶段，写出如此有逻辑性的人。他的作品层次感，不是网文传统意义上的“升级”。升级状态说白了随便写：什么斗皇帝，斗苍天，怎么写都行，但猫腻相对来说一开始就想好一个世界的逻辑，是一个包裹起来的球的状态。
《将夜》我觉得是猫腻在个人情怀上，对爱情、族群命运、对他最喜欢的个人成长的思考上，达到了一个相对成熟的阶段作品。他的作品从《朱雀记》开始，《朱雀记》斗争气比较重，因为那个时候流行的是《悟空传》；到《庆余年》的时候，因为猫腻汶川地震人间惨剧，他觉得不要斗争，所以《庆余年》讲的是一个废墟重建的故事。
到《将夜》，它讲的是遵循—打破规律，这两个东西你怎样去灵活统一。
Q:那杨导呢？《将夜》和您之前拍摄的作品《牵手》、《记忆的证明》、《天地民心》、《心术》等，风格不同，拍摄顶级的商业IP有没有什么差异感？
杨阳：应该说《将夜》是我看的第一部网文小说。但作为一个职业的导演来讲，任何事情在我们心目当中都有一种差异，即便是我以前拍过的那些作品之间也有差异，它其实每一次都不同的。
这一次主要的挑战是《将夜》是300万字的作品，设计的是一个架空时代，它需要大量特效来展现修行者的世界：天地元气、雪山气海，这个是以前没有碰到的。
真的要说创作上的挑战，每一部作品都有挑战，但就是因为有新鲜感才会兴奋。
Q：最后一个问题，《将夜》出品方一共有六家，这六家是怎么各司其职的，各自承担什么任务？
王裕仁：首先《将夜》这个版权出处在阅文集团，那么阅文作为这个娘家，它是这个重要的出品方。
我们的主要合作伙伴天神娱乐，是国内优秀的游戏运营商，它跟我们在版权和游戏，尤其是《将夜》这部小说的游戏运营上，有比较好的深度合作。
企鹅影视是腾讯视频旗下，我们这次的独家视频播出平台腾讯视频，这个项目立项的时候就给予了极大的支持，企鹅影视也是出品方合作伙伴。
腾讯影业是我们的战略合作伙伴，后续我们还会拍摄猫腻的另一部作品；猫片是品牌和IP的运营机构，最早《将夜》版权也是IP获得；金色传媒就是制作。
所以各家各司其职，构成一个一个IP运营的阵列吧。
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