贝浩登艺术家 | 大谷工作室与战后日本陶瓷艺术
群展“治愈”于贝浩登（首尔）现场, 2020. 从左至右：大谷工作室、仓古惠美、ob. 摄影：Hyunjun Lee.
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©2020 ob/Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. 图片提供：贝浩登
贝浩登（首尔）正在展出群展“治愈”，呈现来自Kaikai Kiki艺术家的作品。展览在“泡沫包装”的语境下展开，探索了村上隆“超扁平”这个多面而古怪的宇宙，以及日本陶瓷艺术深刻而隽永的影响。在西方，艺术建立在“高雅”与“低眉”文化、“原创”与“衍生”、“艺术”与“商品”之间的差异之上，而超扁平则确立了自己扎根于动漫的日本当代艺术独立传承。
大谷工作室，Elephant pot fired in gas kiln 8，2020. 陶瓷. 32.1 x 50.5 x 52 cm. 图片提供：© 2020 Otani Workshop/Kaikai Kiki Co., Ltd. All RightsReserved. 图片提供：贝浩登
被村上隆称为“激进艺术家”的新一代日本陶艺家：村田森、上田勇儿以及大谷工作室摆脱了手工技术的限制，采用了艺术家的姿态，推动了陶瓷和雕塑之间的边界（或者用超扁平的话来说，是在“商品”和“艺术”之间）。他们独特的陶艺方法在尊重传承的基础上结合即兴创作与实验，在作品中体现了他们对自然的热爱和可持续的生活方式。
上田勇儿, 无题, 2020. 陶瓷. 29 x 28 x 30 cm. © 2020 Yuji Ueda/Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. 图片提供：贝浩登
村田森，Guardian Dog Large (狛犬 大), 2017. 陶瓷. 31.3 x 19.3 x 13.1 cm. 图片提供：艺术家与贝浩登
“超扁平”不仅专注于当代艺术，还延伸到了当代陶瓷领域。然而，“泡沫包装”这个词最能够反映现代陶瓷产业的现状。村上隆幽默的创造了这个词汇，用来描述“物派”和“超扁平”之间的过渡时期，与日本泡沫经济时期重叠。的确，陶瓷艺术的兴起与成熟与日本泡沫经济时期几乎同时发生。“现代生活陶艺”就是在这个时候出现的。这些陶瓷代表了陶瓷历史上的一个转变和新的阶段：它们的大众化。因此，陶瓷就像漫画和动画一样，成为战后日本文化的另一种流行艺术。
大谷工作室于贝浩登（巴黎）个展现场. 2019. © Otani Workshop/Kaikai Kiki Co., Ltd. All RightsReserved. 图片提供：贝浩登
虽然名为大谷工作室，实际并非一个艺术家组合，而是单独的雕塑艺术家，目前已成为日本陶器艺术的主要代表。沉默的、鼓着脑袋的形象，举起双臂，似乎在祈祷；拟人化的花瓶、孩子、动物、泥土、青铜器：大谷工作室的创作本身就是一个世界，梦想、故事、幻想以及白日梦交织在一起。
大谷工作室于贝浩登（巴黎）个展现场. 2019. © Otani Workshop/Kaikai Kiki Co., Ltd. All RightsReserved. 图片提供：贝浩登
大谷工作室生于1980年，对传统了如指掌。在艺术训练中他学会了传统的力量，他花了一整年的时间周游日本群岛，寻找作品形态的灵感和原材料。因为他是日本人，就像所有日本人一样，他知道过去的传统如何影响着现在，而自己的脚下和肩上背负着多少现代性的教训。
大谷工作室于贝浩登（巴黎）个展现场. 2019. © Otani Workshop/Kaikai Kiki Co., Ltd. All RightsReserved. 图片提供：贝浩登
泥土是他的帝国。当然不是任何泥土：而只是信乐町的泥土——信乐烧的发祥地，日本著名的陶瓷之都，以在当地提取的优质粘土而闻名。大谷工作室知道这种柔软泥土的迷人力量，这种力量让他日以继夜的工作，守着他的窑，越来越大体量的陶瓷作品从那里产出。
大谷工作室于贝浩登（巴黎）个展现场. 2019. © Otani Workshop/Kaikai Kiki Co., Ltd. All RightsReserved. 图片提供：贝浩登
进入大谷工作室的展览，就像进入了一个新的世界、宇宙，进入母亲或鲸鱼的肚子里，进入孩子的卧室，原始的洞穴，寂静神秘而陌生。
柔和的轮廓、基本的特征、麻木的、近乎自动的手势、粗糙的、近乎天真的轮廓，这位日本艺术家创作的人物似乎来自童年。不是一个甜腻、喧嚣，而是一个安静、焦虑的童年，一个通透、富有诗意的童年。
大谷工作室于贝浩登（巴黎）个展现场. 2019. © Otani Workshop/Kaikai Kiki Co., Ltd. All RightsReserved. 图片提供：贝浩登
铜器展示了他精湛的技艺，通过精细的雕琢和精致的古铜色，大谷工作室的陶瓷艺术创造了一个奇妙的世界，同样的幻想渗透在故事中，让那些读着、看着、听着的人仿佛陷入了梦乡。
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群展“治愈”于贝浩登（首尔）现场, 2020. 村上隆作品. 摄影：Hyunjun Lee. ©2020 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All RightsReserved. 图片提供：贝浩登
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