读唐诗 | 心有灵犀一点通
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
今天读一首李商隐的无题诗。我认为，这是一首不方便说本事的无题诗。有时候，有一些不那么重要的情人，不可能有什么结果的情人，你偶尔有一个灵感，写一些很美丽的文字给她，可能她这个人在你的生命中还没有这些文字本身重要。
这时候，本事是可以忘记的，值得纪念的只有一瞬间的爱情感受，这时候就可以写无题诗。或者说，有些话写出来，你和她自然明白，不用再说背景，而且背景说出来对你和她都没有好处，这时候也可以写无题。听起来有点不够忠诚，但是现实中这样吉光片羽的爱情还是挺常见的。
这首诗，尾联提到了“走马兰台类转蓬”，应该是李商隐年轻的时候在秘书省担任校书郎时候写的。看诗里描述的场景，他见到这个女子的场合应该是某次宴会，在某个娱乐场所，这个女子的身份应该是官妓。
一个校书郎，一个节度使的女婿，跟一个官妓是不可能有什么真感情的，这是中古社会的常识。李商隐跟这个官妓应该是逢场作戏，很可能是跟一帮同事好友一起去的，这种情况下官妓应该也不可能真对李商隐有什么指望，所以也说不上忠诚问题。
但是咱们毕竟是诗人，话不能说得这么直白，一定要说成，我对你不是逢场作戏的，我们之间是有一点真情的，不能带你走，是因为外在条件的限制，这么写才显得风雅。所以写这种诗就要有一个度，既要让人觉得你深情，又得在“天亮了我还是得走”这个前提下，把这个谎圆了。 在现代社会中，我希望大家在爱情中都不要使用这个技巧，但是在其他的人际关系中，有时候这个技能还是很实用的。
首联又是用当句对开头：“昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。”关于昨晚的事，我还记得些什么呢？昨夜的星辰，昨夜的风，好像都跟平时有点不一样呢。我们在什么地方偶然遇见？是画楼的西侧，还是桂堂的东边？这个场合，仔细想来肯定不是良家妇女，不过句子造得很美，我们得学习李商隐这种说话的本事。
“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。”颔联是写情的，正面给这段感情一个定位：我们没有彩凤的翅膀，不能飞离这个人多眼杂的地方，去私自幽会。可是我们是知道彼此的心意的，就好像我们心中有通灵的犀角。说我们的交往是不自由的，但是内心是相爱的，这是一个很美的借口。
其实交往能有多不自由呢？所谓“未之思也，何远之有”，真被愚昧的外人阻挠了的爱情肯定是有的，但是很多说出这种话来的人，往往他所谓的爱情有某种不合理性，不是很深的爱情。 遇到真正的爱情，我们就冲破一切阻挠去实现；遇到这种鸡肋的爱情，就说是外界条件的阻挠，给彼此都留一点面子。这是应该有的态度。把不能在一起的原因都推给外界，至于心里有多相爱，那谁知道呢。
这种解读可能比较毁童年，不过这是妓席诗的原生态。这句诗是一个借口，但不妨 碍它描述的状态是很美的。“心有灵犀一点通”，这种现象在爱情中是有的，不需要说什么，我们就有一种默契。我们没有在一起的自由，可是我们内心的默契，跟阳光下的情侣是一样的。不完美的爱情毕竟也是爱情，在某一个瞬间，它跟那种天作之合是平等的地位。
“隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。”颈联就要转入具体形象的描写了，意象要变得密实起来：行酒令的时候，你隔着中间的人，悄悄送来手心里藏着的小钩，仿佛还带着你的体温；分组玩射覆的时候，我们配合得似乎很默契。我们顾上说什么话了么？我只记得醇厚的酒是暖的，暧昧的灯是红的。
颔联是诉诸心灵的，颈联是诉诸感官的。而这种感官的回忆，也都渗透着心灵的东西，是心灵的外化，否则就无聊了。但是单说心灵，没有外化成感官的东西，也不生动。所以七律中间的两联一定要好好配合。
这两句里可能写到了当时某种特别具体的情景，有那种对方一看就懂，外人都看不懂的东西。无题诗里可以放这种东西，但是字面要美，要让外人能够接受，不能让人觉得怪。觉得怪的话，读者就只好去八卦本事了，你就容易泄密。
说得这么柔情蜜意，毕竟是逢场作戏，最后李商隐还是得早早离去。“嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。”
告辞的时候，客气话总是要有一句的：我玩得很开心，真不想走，可是明天还得上班。再客气一点的话，还得强调：我不是真的那么有事业心，上班什么的最烦了，可是没办法，得挣工资啊，身不由己啊。这样就更拉近一点你和对方的距离。
但是这里隐隐的还是有一点炫耀：我是在秘书省上班的，也是进一步给女孩子一点崇拜你的理由。秘书省校书郎是很清贵的，是当时的年轻人可以做的最好的工作，请不要想象李商隐的工作多么繁重，多么没有人身自由。工作忙只是借口。这也不能说明他真的厌烦自己的工作，只能说是一句客气话。
我五更天要到秘书省去应卯，不能陪你了。唉，我做这么个小官，跑前跑后的，像是飘荡不定的飞蓬一样，身不由己，真是烦人啊！这话你要是认真，就呆了。
像这种诗，很可能就是那种“书被催成墨未浓”的作品，是给官妓的答诗。这种作品，其实不好说欣赏他的深情，要欣赏的是他说话的艺术。